Birgit Schulte & Klaus-Jurgen Sembach - Henry van de Velde - 1993

Henry van de Velde

Tartalom lásd a 4. fényképen.

A kiadvány a kiállításhoz kapcsolódóan a Karl Ernst Osthaus Múzeumban, Hagenben, a Kunstmuseum zu Weimar-ban, a Bauhaus Archiv Berlinben, a Museum voor Sierkunst Gentben, a Museum für Gestaltung Zürichben és a Germanisches Nationalmuseum Nürnbergben 1992 és 1994 között.

Fontos és átfogó monográfia!

Több száz illusztráció, melyek közül sok színes (lásd a képeket)

Kiváló állapot, kivéve 2 nem zavaró gyűrődés az elő- és hátlapon (lásd a képeket)

Óvatosan csomagolva, nyomkövetéssel és biztosítással feladva.

Sok sikert a licitálásnál!!

Henry Clemens Van de Velde belga művész, tervező, formatervező és építész volt. Victor Horta mellett Van de Velde a szecesszió egyik legjelentősebb képviselője közé tartozik. Őt gyakran „a funkcionalizmus apostolának” nevezik.
"Henry van de velde" egy Birgit Schulte & Klaus-Jurgen Sembach könyve. A Pandora adta ki. Ez a kiadás 1995-ben jelent meg. Ez a mű 464 oldalt számlál. Holland nyelven íródott.

Henry Clemens Van de Velde (Antwerpen, 3. április 1863 – Zürich, 15. október 1957) belga képzőművész, tervező, formatervező és építész.
Victor Horta mellett Van de Velde a szecesszió egyik legfontosabb képviselőjének számít. Őt gyakran a "funkcionalizmus apostolaként" emlegetik. A 20. század első éveitől kezdve vezető szerepet játszott az építészetben és a dekoratív művészetekben, különösen Németországban.

Életpálya
Boekentoren (Universiteitsbibliotheek Gent)
Henry Van de Velde, mint festő.
Van de Velde Antwerpenben a Királyi Szépművészeti Akadémián Karel Verlatnál, valamint Párizsban Carolus-Durannál tanult festészetet. Mélyen hatott rá Paul Signac és Georges Seurat, és neo-impresszionista stílusban (pontillizmusban) festett.
Amikor huszonkettő éves volt, Wechelderzande vidéki, eldugott részére költözött. A táj és a lakosok négy évig a vásznai témája voltak. Az Antwerpeni művészek akadémikus törekvései iránti ellenszenve és a Barbizon francia művésztelep látogatása arra késztette, hogy a vidéket válassza. Így követte olyan festők nyomát, mint Isidore Meyers és Adriaan Joseph Heymans, és Noorderkempenbe költözött. Ez volt a fiatal művészek legújabb menedéke, tele "Sturm und Drang"-gal.
Wechelderzande még nem volt megközelíthető gőzvasúttal és a köves úttal. Henry Van de Velde a De Keizer fogadóban talált menedéket, a Wechelse templom árnyékában. A művészek özönlése miatt a gazdaságot a vendégfogadóval együtt szálláshellyé alakították. A fogadó kapott egy második emeletet hálószobákkal és egy festőműteremmel. Van de Velde a Nőt az ablaknál, a déli oldalról nyíló ablakból festette meg. Ez a kép a nyolc darabból álló sorozat egyik darabja, amely a falu életének benyomásait ábrázolja.
A fogadó 2019-ben egy brasserie-étterem volt a De newe Keizer nevű névvel. Kevés emlék maradt a korábbi művészek napjairól. A művészeti műhely megszűnt; csak az északi oldalon látható még a körívű műteremablak.
1889-ben Van de Velde a brüsszeli Les XX művészeti csoport tagja lett. Miután Vincent van Gogh a Les XX éves kiállításán néhány művet bemutatott, Van de Velde az egyik első festő volt, akire Van Gogh hatással volt. A hollandiai nászútja során megismerte Theo van Gogh özvét, Vincent van Gogh halott testvérének feleségét, és ebből jó ötlete támadt a festő szinte teljes életművére, és ráébredt, hogy soha nem érheti el ezt a lenyűgöző szintet. Számára ez volt karrierje vége festőművészként.

Henry Van de Velde, mint tervező és építész.
1892-től Van de Velde a festészetet elhagyta, és a alkalmazott művészetekre összpontosított: (ékszerkovácsművészet, porcelán és evőeszközök, divattervezés, szőnyeg- és textilek tervezése), és a tervezésre-rendszerűen az építészetre is koncentrált, többek között saját otthonának, az Ukkelben található Bloemenwerf-háznak a felépítésével. Otthonában a berendezés és a dizájn organikus egésszé formálódott. 1895-ben belső tereket és bútorokat tervezett a befolyásos művészeti kereskedelem, a L'Art Nouveau számára, Samuel Bing párizsi galériatulajdonosának. Munkái ott is megjelentek Bing pavilonjában a 1900-es párizsi világkiállításon. Van de Velde-t az angol Arts-and-Crafts mozgalom befolyásolta John Ruskin és William Morris által, és ő volt az egyik első építészként és bútortervezőként, aki absztrakt stílusban, ívelt vonalakkal dolgozott. Ellenezte a történelmi stílusok másolását, és határozottan az eredeti formavilágot választotta. Azt akarta kiűzni a banalitást és a csúnyaságot az emberi lélekből."

1899-ben telepedett le Németországban. Itt számos megbízást kapott, többek között a Folkwang Múzeumért és a Hagenben lévő Hohenhof villáért, valamint a Weimari Nietzsche-házért. Harry Kesslerrel együtt ő lett a Kunstgewerbeschule és a Weimari Akadémia megalapítója, amelyek a Bauhaus elődjei voltak, amelyet Walter Gropius tovább bővített volna Dessauban. Szoros kapcsolatot ápolt a Deutscher Werkbunddel.

Maria Sèthe portréja, aki később Van de Velde felesége lett, 1891-ből, Théo Van Rysselberghe alkotása. A festő révén ismerkedtek meg Van de Velde és Maria Sèthe.
Az I. világháború alatt Van de Velde Svájcban és Hollandiában tartózkodott. Helene Kröller-Müller megbízásából felügyelőházat és egy munkáslakást tervezett Schipborgban (az építési engedélyek 1921-re datálva), a 1914-ben Hendrik Petrus Berlage által tervezett De Schepbord nevű gazdaság mellett. Van de Velde végül csak 1938-ban megnyílt Kröller-Müller Múzeumot Otterlón tervezte. 1925-ben kinevezték a Genti Királyi Egyetem Művészettörténeti és Ókortudományi Főintézetébe, ahol 1926-tól 1936-ig építészetet és alkalmazott művészeteket tanított. 1933-ban ott kapta meg a feladatot, hogy megtervezze az egyetemi könyvtárat; a Boekentoren. Az építés 1936-ban kezdődött, de a befejezés csak a második világháború után valósult meg, és költségvetési okokból nem teljesen az eredeti tervek szerint. Így a olvasóterem padlóját márvánnyá alakították ki, és nem fekete gumiból, ahogy Van de Velde eredetileg akarta. Van de Velde szintén részt vett az egyetemi Gent-i Kórház építésében.

Leuvenben építette a Diestsestraat mentén 1936 és 1942 között az utolsó épületét, egy műszaki iskolát, amelyet 1997 és 2000 között Georges Baines építész felújított és átalakított Városi Könyvtárrá és Városi Levéltárrá, De Tweebronnen. Az eredeti épület 1997-ben díszletként szolgált Anne Teresa De Keersmaeker Rosas-csoportjának minimal zenére komponált koreográfiájához a Rosas danst Rosas című tánfilmhez.

Ellentétben azzal, amit gyakran gondolnak, Van de Velde nem a Nationale Maatschappij der Belgische Spoorwegen logójának tervezője; a jellegzetes „B” betűt egy vízszintes ellipszisben Jean de Roy találta meg. Az NMBS akkori művészeti tanácsadójaként Van de Velde viszont rábeszélte a vezérigazgatóságot, hogy ezt a tervet válasszák. Emellett ő tervezte az első belga elektromos vasúti kocsik (AM35) belső terét és néhány személykocsit. Van de Velde a Blankenberge-i állomáson is nyomot hagyott.

A második világháború után Van de Velde-ot kollaborációval vádolták. Bár soha nem indult eljárás ellene, Van de Velde önkéntes száműzetésbe vonult; visszavonult Svájcban lévő Oberägeri-be, ahol megírta emlékiratait, amelyek 1962-ben posztumusz jelentek meg a Die Geschichte meines Lebens címmel.

Van de Velde 1957-ben, 94 évesen halt meg Zürichben, és Tervurenben, Brüsszel közelében temették el.