Dr. Andreas Papadakis - Hector Guimard - Architectural Monograph - 1978

Hector Guimard - Építészeti monográfia

Tartalom: lásd a 4. képet.

Sok illusztráció épületekhez és a párizsi metróhoz készült tervekről.

Kiváló állapot

Egy korszak szép dokumentuma.

Hector Guimard (Lyon, 1867. március 10. – New York, 1942. május 20.) egy francia építész volt, akit Franciaországban az art nouveau legjelentősebb képviselőjének tartanak. Maga is megvetette a saját szerepét az art nouveau-n belül, de nem kapott követőket, nem hagyott hátra iskolát, és ezért hosszú ideig alárendeltként kezelték a mozgalmon belül. Az a tény, hogy nem szerzett követőket, ellentétben állt építészeti és dekoratív alkotásainak nagy bőségével.
Guimard a tervezés tanulmányai során fedezte fel Eugène Viollet-le-Duc 1863-as elméleteit, amelyek az art nouveau alapjait megteremtették. Guimardstól a stílushoz való megtérése meglehetősen hirtelen volt. Ez Brüsszelbe tett út során történt, amikor meglátogatta Victor Horta Hotel Tasselt. A korszak jellegzetes alkotása, a Castel Béranger 1898, amelyet Guimard tervezett, ezt az átmeneti pillanatot szemlélteti, amikor két stílus találkozott: a pókhálózatosan geometrikus tömbök a vastag szerkezet középkor-ihletésű formavilágát övezték be a Belgiumból importált organikus vonallal, a „ostorcsapás” jellegű vonallal.
Castel Béranger Guimardot egyik napról a másikra híressé tette, és a sok megbízás lehetővé tette számára, hogy a szépség iránti törekvését tovább finomítsa. A harmónia, és különösen a stilisztikai folytonosság, az art nouveau egyik nagy eszményének számít, nála szinte totális berendezési felfogást alakított ki, amely 1909-ben érte el csúcsát a Hôtel Guimardban, egy házassági ajándékban a gazdag feleségének, amelyben az ovális szobák saját igényeiket támasztották a bútorokra, amelyek részben beépültek az épületbe.
Fénykupolák a Guimardnál Victor Horta munkájával szemben szinte teljesen hiányoznak, kivéve a késői hôtel Mezzara-ban, amely 1911-ből származik, de egyébként Guimard ugyanannyit kísérletezett, mint Horta. Ezt például a Coilliot-háznál tette, 1898-ban a la Bluette kettős homlokzatán a gyönyörű harmóniájával, 1899-ben a Castel Henriette-nél és 1905-ben a Castel d’Orgevalnál, egy aszimmetrikus „szabad alaprajz” radikális megnyilvánulása, 25 évvel Le Corbusier tana előtt. Ráadásul a szimmetria nem tilos: a gyönyörű hôtel Nozalban, amely 1905-ben készült, ismét a racionális elrendezést használja egy téglalap alaprajzú megoldással, ahogyan Eugène Viollet-le-Duc is előírta.
Szerkezeti téren sem hiányoznak az újítások, például az 1901-es Humbert-de-Romans különleges koncerttermében, ahol egy összetett szerkezet megtöri a hanghullámokat, és ennek eredményeként tökéletes akusztika alakul ki, vagy a 1909-es hôtel Guimardban, ahol a teherhordó külső falakra a telek kis mérete miatt nem volt szükség, így a belső tér szabad elrendezése mindegyik emeleten más volt.

Guimard megtervezte Párizs metrójának híres bejáratait, moduláris szerkezeteket, amelyeken Eugène Viollet-le‑Duc „a díszítés a szerkezet része” elve felismerhető. Ezt az ötletet megismétli, de kevésbé sikerrel, 1907-ben egy öntöttvas elemeket tartalmazó katalógussal, amely az építéshez készült: Fontes Artistiques, Style Guimard.
Épp úgy, mint az ő építészetének egésze, a tárgyainak tervei lényegében ugyanabból az ideálból fakadnak, amely a forma folytonosságának eszméjét vallja, és lehetővé teszi minden gyakorlati funkció egységbe foglalását egyetlen tárgyba. Ennek példái a Vase des Binelles, 1903-ból, és a vonal, ahogyan a bútorainak terveiben is megjelenik, karcsú és kiegyensúlyozott körvonalakkal.
Stílusa nyilván a növényvilágból merített, miközben mégis absztrakt marad. A vad keretek és a nyüzsgő forgatag mind a követ, mind a fát befedik. Guimard a két dimenzióban is absztrakt kompozíciókat alkotott, amelyek a következő anyagokban valósultak meg: üvegablakokban: Hôtel Mezzara 1903-ból, kerámiapanelekben: Maison Coilliot 1898-ból, kovácsoltvasban: Castel Henriette 1899-ből, tapétán: Castel Béranger 1898-ból és vásznon: Hôtel Guimard 1909-ből
A világ, a számos művészeti megújulás ellenére is végül elfordult Guimardtól. Az art nouveau méltó képviselőeként ő maga is a mozgalom eszméinek ellentmondásai áldozatává vált. Munkáinak túlnyomó része pedig sok ember számára túl drága volt. Szinte senki sem tudta, hogy 1942-ben New Yorkban halt meg, ahová a háborútól való félelem miatt költözött, felesége pedig zsidó volt.

Amikor Édouard Empain megkapta a párizsi metró kiépítésére vonatkozó koncessziót, a metróbejáratok megtervezésének feladatát Guimardra bízta, aki az art nouveau elkötelezett híve volt.
Empain a közvélemény ellenére támogatta őt a terveiben. A metróbejáratokat fél évszázadon át alulértékelték, amíg a közvélemény róla meg nem változott, és Guimardot elismerték. A1960-as évek környékére már sok közülük eltűnt, de mégis maradt körülbelül hatvan, amelyeket műemlékként védtek. Rájöttek, hogy Párizsban végleges helyet érdemelnek.

Gondosan csomagolva, nyomon követéssel és biztosítással küldve.

Sok sikert a licitáláshoz!!