Birgit Schulte & Klaus-Jurgen Sembach - Henry van de Velde - 1993

Henry van de Velde

A tartalom a 4. képen látható.

Kiadás a Karl Ernst Osthaus Múzeumban Hagenben, a Weimar Kunstmúzeumban, a Berlin Bauhaus Archivban, a Gent Művészeti Múzeumban, a Zürich Gestaltung Múzeumban és a Nürnbergben lévő Germanisches Nationalmuseum kiállításakor 1992-től 1994-ig.

Fontos és kiterjedt monográfia!

Százával illusztráció, közülük sok színben (lásd a fotókat)

Kiváló állapotban, kivéve 2 nem zavaró hajtás az elő- és hátsó táblán (lásd a fotókat)

Gondosan csomagolva és biztosítással küldjük.

Sok sikert a licitáláshoz!!

"Henry Clemens Van de Velde belga festőművész, tervező, formatervező és építész volt. Vitor Hugótótól együtt Van de Velde a szecesszió egyik legfontosabb képviselőjeként számon tartották. Nevét gyakran az „a functionalizmus apostolának” is nevezik.

"Henry van de Velde" Birgit Schulte és Klaus-Jurgen Sembach könyve. A Pandora adta ki. Ez a kiadás 1995-ben jelent meg. A mű 464 oldalt számlál. Holland nyelven íródott.

Henry Clemens Van de Velde (Antwerpen, 1863. április 3. – Zürich, 1957. október 15.) belga festőművész, tervező, formatervező és építész volt.

Vitor Horta mellett Van de Velde az art nouveau egyik legfontosabb képviselőjének számít. Szintén az „a functionalizmus apostolának” nevezik. A 20. század első éveitől kezdve vezető szerepet játszott az építészetben és a díszítőművészetben, elsősorban Németországban.

Életrajz

Boekentoren (Gent Egyetemi Könyvtár)

Henry Van de Velde festőművészként

Van de Velde Karel Verlatnál tanult a Antwerpeni Királyi Szépművészeti Akadémián, valamint Carolus-Durannál Párizsban. Mély hatást gyakorolt rá Paul Signac és Georges Seurat, és neó-impresszionista stílusban (pontillizmus) dolgozott.

Mikor húszéves volt, Wechelderzande eldugott vidékre költözött. A táj és a lakosok négy évig témát adtak a vásznainak. A Antwerpeni művészek akadémizmusától való elutasítása és Barbizon francia művésztelepének meglátogatása miatt a vidéket választotta. Isidore Meyers és Adriaan Joseph Heymans festők nyomdokait követve Noorderkempen felé vette az irányt. Ekkor a fiatal művészek „Sturm und Drang” korszakának legújabb menedéke volt ez a hely.

Wechelderzande még nem volt összeköttetésben a villamosvasúttal és az út sarkával. Henry Van de Velde a De Keizer fogadóban talált menedéket a Wechelse templom árnyékában. A művészek özönlésével a fogadóból és a vendéglőből szálláshelyet alakítottak ki. A fogadó második emelete nappalokkal és festőműhelyekkel bővült. Van de Velde az ablak melletti déli oldalról a Nő az ablaknál című képet festette ki, amely a falu életének hét sorozatát ábrázolja.

A fogadó 2019-ben egy De nieuwe Keizer nevű söröző-étterem. A művészi napokra már kevesen emlékeznek. A művészi műhely eltűnt; csak az északi oldal köríves műteremablaka látható még.

1889-ben Van de Velde a Bruxelliben lévő Les XX művészeti csoport tagja lett. Miután Vincent van Gogh a Les XX éves kiállításán néhány művet bemutatott, Van de Velde volt az egyik első festő, akit Van Gogh befolyásolt. Házassági útjára Hollandiába látogatta Theo van Gogh özvegyét, Vincent van Gogh épp elhunyt testvérének, a testvért megtestesítő Theo özvegyét. Így szinte az egész festői életművet részben megértette, és belátta, hogy ezt az elképesztő színvonalat soha nem érheti el. Számára ez a festői karrierje végének tekinthető.

Henry Van de Velde formatervező és építész

1892-től Van de Velde a festészetet elhagyta és a alkalmazott művészetekre összpontosított: (meztárgy- és ékszer-öntészet, porcelán és evőeszközök, divattervek, szőnyeg- és textiltervezés) és az építészetre, többek között az otthonának felépítésére Ukkelben, a Bloemenwerf-házban. Házán belül a berendezés és a tervezés egyetlen organikus egésszé állt össze. 1895-ben belső tereket és bútorokat tervezett az ott, a híres L'Art Nouveau gairdner képviselőjének, Samuel Bing párizsi műkereskedőnek az űrában. Van de Velde munkája a Bing consolidated standon is megjelent a 1900-as párizsi világkiállításon. Van de Velde az angol Arts-and-Crafts mozgalom John Ruskin és William Morris hatására is hatott, és az egyik legelső volt, aki absztrakt stílusban, görbült vonalakkal dolgozott. Ellenszegült a historizáló stílusok másolásának és határozottan az eredeti formatervezés felé fordult. Azt akarta, hogy a banalizmus és a csúnyaság kiszűrődjön az emberi lélekből.

1899-ben Németországba költözött. Képes feladatokban vett részt itt, többek között a Museum Folkwang és a Hagenben lévő Hohenhof villa, valamint a Weimarban a Nietzsche-ház számára. Walter Gropius által továbbfejlesztett Weimar Bauhausának elődjének tekinthető Kunstgewerbeschule és az akadémia megalapításának is részt vállalt; ezzel a Német Művészeti Testület (Deutscher Werkbund) szoros kapcsolatban állt.

Maria Sèthe portréja, Van de Velde későbbi felesége, 1891, Théo Van Rysselberghe műve. A festő közvetítésével ismerkedtek meg Van de Velde és Maria Sèthe.

Az első világháború ideje alatt Van de Velde Svájcban és Hollandiában tartózkodott. Helene Kröller-Müllertől megbízva tervezett felügyelői és munkásszebhely-t megbízásokat Schipborgban (építési engedélyek 1921-be datálva), a Hendrik Petrus Berlage által 1914-ben tervezett De Schepbord farm mellett. Végül csak 1938-ban nyílt meg a Kröller-Müller Múzeum Otterlóban. 1925-ben felkérték a Genti Királyi Egyetem Felső Művészettörténeti és Régiségek Intézetébe, ahol 1926-tól 1936-ig építészetet és alkalmazott művészeteket tanított. 1933-ban megbízást kapott a egyetemi könyvtár megtervezésére; a Boekentoren. Az építkezés 1936-ban megkezdődött, de a befejezés csak a második világháború után, költségvetési okokból nem a kezdeti tervek szerint valósult meg. Így a olvasóterem padlóját márványból készítették, nem pedig fekete gumiból, ahogyan Van de Velde eredetileg akarta. Van de Velde részt vett a Genti Egyetemi Kórház építésében is.

Leuvien a Diestsestraat-on 1936 és 1942 között utolsó épületét építette, egy műszaki iskola, amelyet 1997 és 2000 között Georges Baines építész felújított és átalakított Városi Könyvtárrá és Városi Levéltárrá, a De Tweebronnen-né. Az eredeti épület 1997-ben Rosas Anne Teresa De Keersmaeker minimalista zenésztettre forgatási helyszínéül szolgált a Rosas danst Rosas című tánfilmhez.

Ellentétben a gyakori elképzeléssel, Van de Velde nem a Belga Állati Vasutak Nemzeti társaságának emblémáját tervezte; a leghíresebb „B” betű egy fekvő ellipszisben Jean de Roy találta ki. A NMBS akkori művészeti tanácsadójaként viszont rábeszélte a vezetőséget, hogy ezt a tervet válasszák. Emellett ő tervezte az első belga elektromos vonatok (AM35) és néhány kocsi belső terét. Van de Velde a Blankenberge-i állomáson is nyomot hagyott.

A második világháború után a kollaboráció vádjával illették Van de Velde-t. Bár soha nem állították bíróság elé, önkéntes száműzetésbe vonult; visszavonult a svájci Oberägeri-be, ahol memoárjait írta, amelyek 1962-ben posztumusz jelentek meg Die Geschichte meines Lebens címmel.

Van de Velde 1957-ben, Zürichben hunyt el 94 évesen, és Brüsszel melletti Tervurenben hantolták el.