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Francisco De Goya (1746-1828) - Desastres de la Guerra: Blatt #60 No hay quien los socorra
Francisco de GOYA (1746-1828) (after)
Desastres de la Guerra, Blatt #60
No hay quien los socorra
Radierung, Aquatinta
Blattgröße: 305 mm x 295 mm
Bildgröße: 173 mm x 128 mm
Ein Blatt der Auflage im Kupfertiefdruck, hrsg. von Hugo Kehrer im Verlag H. Schmidt München 1921
in einer hervorragenden Qualität auf Velinpapier (keine Heliographie).
Gesamtauflage: 500 Dies ist das Exemplar Nr. 202.
Nachweis über Herkunft (abgebildeter Text) der Radierung werden als Kopie mit Versand.
Erstmals wurden die 80 Blätter der "Desastres" jedoch erst 1863 veröffentlicht, nachdem die Real Academia Goyas Platten käuflich erwarb. Sie waren nach dem Tod seines Sohnes Xavier ab 1854 von seinem Enkel einzeln verkauft worden.
Blatt #60 Dank der Aquatinta-Technik erscheint der verzweifelte Mensch vor dem Horizont besonders eindrucksvoll. Die Stimmung dieser Komposition wirkt streng und einfach.
Alfonso E. Pérez Sánchez, ehemaliger Direktor des Prado, nennt dieses Blatt eines der gelungensten der gesamten Folge (Goya. Fundación Juan March Madrid, 1987).
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Francisco De Goya (1746-1828) - Desastres de la Guerra: Blatt #60 No hay quien los socorra
Francisco de GOYA (1746-1828) (after)
Desastres de la Guerra, Blatt #60
No hay quien los socorra
Radierung, Aquatinta
Blattgröße: 305 mm x 295 mm
Bildgröße: 173 mm x 128 mm
Ein Blatt der Auflage im Kupfertiefdruck, hrsg. von Hugo Kehrer im Verlag H. Schmidt München 1921
in einer hervorragenden Qualität auf Velinpapier (keine Heliographie).
Gesamtauflage: 500 Dies ist das Exemplar Nr. 202.
Nachweis über Herkunft (abgebildeter Text) der Radierung werden als Kopie mit Versand.
Erstmals wurden die 80 Blätter der "Desastres" jedoch erst 1863 veröffentlicht, nachdem die Real Academia Goyas Platten käuflich erwarb. Sie waren nach dem Tod seines Sohnes Xavier ab 1854 von seinem Enkel einzeln verkauft worden.
Blatt #60 Dank der Aquatinta-Technik erscheint der verzweifelte Mensch vor dem Horizont besonders eindrucksvoll. Die Stimmung dieser Komposition wirkt streng und einfach.
Alfonso E. Pérez Sánchez, ehemaliger Direktor des Prado, nennt dieses Blatt eines der gelungensten der gesamten Folge (Goya. Fundación Juan March Madrid, 1987).
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