FARGUE Léon-Paul - LESCURE Robert (illustr.) - BEAUDET Michel (illustr.), L'Île Saint-Louis. Vingt lithographies originales de Robert Lescure et Michel Beaudet présentées par Léon-Paul Fargue, Aux éditions du Masque d'Or, Angers, 1946, édition originale, in-Folio, 40 x 29 cm, pp. 12 + 20 planches (1 planche = 1 bifolio. Aux vingt lithographies originales s'ajoutent un bandeau et une vignette): chaque lithographie est sur la deuxième page d'un double feuillet : la première page porte le titre. Un autographe de Michel Beaudet, sur l'un des premiers feuillets, est oblitéré. Les bifolios se trouvent dans une couverture rempliée rigide avec un dos en parchemin et des plats marbrés, le tout dans un étui en carton marbré rouge (de la même couleur que la couverture). Tirage à 330 exemplaires, plus de 20 exemplaires d'artiste et 36 exemplaires hors commerce réservés à l'éditeur numérotés en chiffres romains (I-XXXVI) : le présent exemplaire est l'un de ces 36, numéroté h.c. (= hors commerce) VIII : il s'agit de l'exemplaire de l'éditeur Philippe Petit. Très bel exemplaire. (excusez ma mauvaise traduction en français...) Tout est très bon et parfait : beau papier très blanc, lithographies nettes, tout est parfaitement propre et impeccable, l'exemplaire est le numéro VIII hors commerce. Le seul défaut est que l'étui semble être endommagé car il a deux 'ouvertures' (il manque peut-être le dos ; cependant, cela ne se voit pas car d'un côté il y a le côté avec le titre, de l'autre la chemise intérieure est fermée : v. photos). Présentation par Léon-Paul FARGUE En 1609, Christophe Marie propose à Henri IV de construire un pont entre le Marais et la rive gauche. En 1614, Marie et ses associés Poulletier et Le Regrattier s’engagent à construire deux ponts et à aménager l’Ile Notre Dame et l’Ile aux vaches propriétés des chanoines de Notre-Dame. Un plan est tracé, une rue centrale (aujourd’hui l’île Saint-Louis) et des transversales facilitent le lotissement de l’espace. Le projet rencontre quelques difficultés de financement et les associés sont contraints de vendre leurs terrains. Après l’achèvement du Pont Marie et le maçonnage des quais, les gens de robe et les financiers font construire de beaux hôtels sur les quais. Les plus grands architectes et artistes de l’époque (Le Vau, Le Sueur, Le Brun) s’employèrent à décorer les bâtiments les plus somptueux. L’île est fréquentée par quelques célébrités Lauzun, le maréchal de Richelieu et dans l’hôtel Lambert, la marquise du Châtelet et Voltaire. A l’époque romantique, l’Hôtel Lauzun accueille Théophile Gautier et Baudelaire. A la même période, le prince polonais Adam Czartoryski s’installe dans l’ Hôtel Lambert qui devient une sorte de colonie polonaise. Aujourd’hui le monde des arts, des lettres, du spectacle se croise dans ce quartier qui est resté un village insulaire. Cet endroit ne pouvait échapper à la plume de Léon-Paul Fargue qui en authentique piéton de Paris a tracé les quelques lignes de présentation de cet ouvrage qu’il débute par ces mots : « Gros bourg et faubourg, principauté, perle de l’Archipel séquanien, Ile Saint-Louis. Par leurs noirs appuyés et par leur blancs fondus, Lescure et Beaudet traduisent l’esprit même de cette masse suggestive entre le ciel de Marquet et le fleuve de Verlaine. L’eau, la pierre, les arbres lui suffisent, et c’est assez pour que j’entend l’appel de tant de chers fantômes. J’aime cette île dont Lescure et Beaudet expriment la haute poésie avec des moyens dont on leur saura gré de les avoir voulu si simples, loyal retour d’impressions franches. J’aime cette île d’être une des plus saisissantes images du vieux Paris. Je l’aime d’être vieille en nous proposant un si lumineux exemple de modernisme.. ». En quelques mots le décor est campé et les lithographies traduisent bien l’atmosphère si particulière de cette ile, territoire préservé du bruit de la ville. L’ouvrage contient vingt vues tirées en deux tons : I.Hôtel Chamizot, II.Hôtel Lambert et Pont Sully, III.Hôtel Lambert, IV.Arcade rue de Bretonvilliers, V.Rue de Bretonvilliers, VI.Hôtel Lambert, VII.Hôtel Lechardon, VIII.Hôtel Perrot, IX.Angle du Quai Bourbon, XI.Quai d’Anjou, XII.Eglise Saint-Louis-en-l’Ile, XIII.La pointe de l’Ile, XIV.Le quai Bourbon vu du Pont Louis-Philippe, XV.Pont Marie, XVI.Rue des Deux-Ponts, XVII.Hôtel Lauzun, XVIII.Rue Saint-Louis-en-l’Ile, XIX.Quai d’Anjou, XX.Le 17 du quai Bourbon, Le « Franc-Pinot », où apparaissent les bâtiments et les lieux les plus emblématiques de l’Ile. Nous avons sous les yeux une belle promenade immobile où l’imaginaire contribue à la rêverie face à ces lieux magnifiques. V. https://www.surlefildeparis.fr/images/pdf/expo_ile_st_louis_catalogue.pdf ; https://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%8Ele_Saint-Louis ITALIANO: FARGUE Léon-Paul - LESCURE Robert (illustr.) - BEAUDET Michel (illustr.), L'Île Saint-Louis. Vingt lithographies originales de Robert Lescure et Michel Beaudet présentées par Léon-Paul Fargue, Aux éditions du Masque d'Or, Angers, 1946, ed. originale tirata a 330 esemplari + 20 d’artista e 36 fuori commercio, in-Folio, cm. 40 x 29, pp. 12 + 20 tavole (Aux vingt lithographies originales s'ajoutent un bandeau et une vignette): ogni litografia si trova sulla seconda pagina di un doppio foglio: la prima pagina ha il titolo. Un autografo di Michel Beaudet, su uno dei primi fogli, è cancellato. I bifogli, sciolti, sono in un involucro rigido con dorso in pergamena e piatti marmorizzati, il tutto all'interno di cofanetto in cartone marmorizzato rosso (dello stesso colore dell'involucro). Edizione in 330 esemplari, oltre 20 d’artista e 36 esemplari fuori commercio riservati all’editore numerati con cifre romane (I-XXXVI): il presente esemplare non è tra quelli in vendita, ma è proprio uno di questi 36, numerato h.c. (= fuori commercio) VIII: è la copia dell'editore di Angers Philippe Petit. Tutto è ottimo e perfetto: carta bellissima e bianchissima, litografie nitide, tutto perfettamente pulito e senza macchie, l'esemplare è il numero VIII fuori commercio. L'unico difetto è che il cofanetto sembra danneggiato in quanto ha due "aperture" (per cui forse manca il dorso; tuttavia non si nota, poiché da un lato vi è il lato con il titolo, dall'altro la cartella interna chiusa: comunque v. foto). Nel 1609, Christophe Marie propose a Enrico IV di costruire un ponte tra il Marais e la riva sinistra. Nel 1614, Marie e i suoi collaboratori Poulletier e Le Regrattier accettarono di costruire due ponti e di sviluppare l'Ile Notre Dame e l'Ile aux vaches, che appartenevano ai canonici di Notre-Dame. Fu elaborato un piano con una strada centrale (oggi Île Saint-Louis) e strade trasversali per facilitare la suddivisione dell'area. Il progetto incontrò difficoltà di finanziamento e i soci furono costretti a vendere i loro terreni. Una volta completato il Pont Marie e costruite le banchine, la nobiltà e i finanzieri vi costruirono alberghi di lusso. I più grandi architetti e artisti dell'epoca (Le Vau, Le Sueur, Le Brun) lavorarono per decorare gli edifici più sontuosi. L'isola era frequentata da numerose celebrità, tra cui Lauzun, il Maréchal de Richelieu e, nell'Hôtel Lambert, la Marchesa di Châtelet e Voltaire. Durante il periodo romantico, Théophile Gautier e Baudelaire soggiornarono all'Hôtel Lauzun. Nello stesso periodo, il principe polacco Adam Czartoryski si trasferì all'Hôtel Lambert, che divenne una sorta di colonia polacca. Oggi, il mondo delle arti, della letteratura e dello spettacolo si riunisce in questo quartiere, che è rimasto un villaggio insulare. Léon-Paul Fargue, un vero e proprio pedone di Parigi, ha scritto alcune righe di introduzione a questo libro, che ha iniziato con queste parole: “Gros bourg et faubourg, principauté, perle de l'Archipel séquanien, Ile Saint-Louis”. I neri profondi e i bianchi fondenti di Lescure e Beaudet trasmettono lo spirito stesso di questa massa evocativa tra il cielo di Marquet e il fiume di Verlaine. L'acqua, la pietra, gli alberi le bastano, e questo mi basta per sentire il richiamo di tanti cari fantasmi. Amo quest'isola, la cui alta poesia Lescure e Beaudet esprimono in modi che ci saranno grati, perché li hanno voluti così semplici, fedeli alle impressioni franche. Amo quest'isola perché è una delle immagini più suggestive della vecchia Parigi. La amo perché è vecchia e ci offre un così fulgido esempio di modernismo”. In poche parole, l'ambientazione è definita e le litografie trasmettono l'atmosfera molto particolare di quest'isola, un territorio preservato dal rumore della città. L'opera contiene venti vedute stampate in due toni: I.Hôtel Chamizot, II.Hôtel Lambert e Pont Sully, III.Hôtel Lambert, IV.Arcade on rue de Bretonvilliers, V.Rue de Bretonvilliers, VI.Hôtel Lambert, VII.Hôtel Lechardon, VIII.Hôtel Perrot, IX.Angle du Quai Bourbon, XI.Quai d'Anjou, XII.Eglise Saint-Louis-en-l'Ile, XIII. La punta dell'isola, XIV.Quai Bourbon visto dal Pont Louis-Philippe, XV.Pont Marie, XVI.Rue des Deux-Ponts, XVII.Hôtel Lauzun, XVIII.Rue Saint-Louis-en-l'Ile, XIX.Quai d'Anjou, XX.17 Quai Bourbon, il “Franc-Pinot”, dove appaiono gli edifici e i luoghi più emblematici dell'isola. È una bella passeggiata immobile, in cui l'immaginazione contribuisce alla fantasticheria di questi luoghi magnifici. V. https://www.surlefildeparis.fr/images/pdf/expo_ile_st_louis_catalogue.pdf ; https://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%8Ele_Saint-Louis