Andrew Thorndike, Annelie Thorndike - Jeder Tag war schön ("THE MOST BEAUTIFUL PHOTOBOOK FROM THE DDR/GDR") - 1966

Forse il libro più bello mai prodotto nella GDR/DDR
- secondo me - uno dei LIBRI DI FOTOGRAFIA PIÙ STRAORDINARI MAI CREATO IN QUALSIASI PARTE DEL MONDO.

SE HAI MAI AVUTO BISOGNO DI UNA PROVA DI COSA PUÒ ESSERE un photobook — il suo pieno potenziale creativo in layout, sequenza, fotografia, materiali (carta, rilegatura, ecc.) e tipografia.
Questo libro è quella prova.

Legatura in juta (burlap), fatta a mano con amore, sia all’interno che all’esterno.
Progettato con tale individualità da sembrare un vero pezzo unico.

Condizione molto fresca e completa di tutti gli elementi (12 inserti integrati).

Un elemento imprescindibile per la collezione di ogni appassionato di photobook.

La mia più alta raccomandazione.

Questa è la prima asta di photobook su CATAWIKI, dedicata interamente al mondo dell'ex 'DDR'/'GDR' ('Repubblica Democratica Tedesca' o 'Germania Est'), che è esistita dal 1949 al 1990.

Ancora in gran parte sconosciuto e inesplorato, questo campo offre una ricchezza di scoperte affascinanti per i collezionisti.
5Uhr30.com presenta opere eccezionali di artisti rinomati ed emergenti, lavori di indagine, monografie coinvolgenti, così come cataloghi vintage estremamente rari, libri per bambini vintage e libri fotografici di fabbrica vintage; pubblicazioni autografate, poster e molto altro.

Ogni giorno è stato bello
Un libro di viaggio dell'Est tedesco, riccamente e amorevolmente progettato (su un viaggio tra Anversa e Bombay).

Con numerosi supplementi montati (incollati), lettere facsimile (di viaggio)
tipografie varie, colori vari

Libro meraviglioso, mozzafiato — stampato come un diario scritto a mano.
Ottimo testo di Annelie Thorndike, foto meravigliose di Andrew Thorndike.
Disposizione sensazionale di Heinz Bormann.


Esperienze, sogni, confessioni annotate tra Anversa e Bombay.
Esperienze, sogni, confessioni annotate tra Anversa e Bombay.

Annelie Thorndike è stata eletta alla Volkskammer nel 1963. Dal 1967 è stata membro del consiglio e dal 1980 membro del presidium dell'Associazione dei Lavoratori del Cinema e della Televisione della RDT, fondata da Andrew Thorndike. Dal 1973 al 1989 è stata presidente del comitato della International Leipzig Week for Documentary and Short Film, responsabile dell'organizzazione della Leipzig Dokfilmwoche.
(Wikipedia)

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Presentato esclusivamente da 5Uhr30.com, Colonia, Germania.

VEB Hinstorff Verlag, Rostock. 1966. Prima edizione, prima stampa.

Copertina rigida in lino (rilegatura originale in juta con stencil, all'epoca fornita da Jutespinnerei und -Weberei Meißen). 200 x 240 mm. 312 pagine. Fotografie a colori e in bianco e nero. Fotografie: Andrew Thorndike. Layout: Heinz Bormann. Altro collaboratore: Edith Wäscher. Testo: Annelie Thorndike. Testo in tedesco.

Condizione:
Interno eccellente, fresco e impeccabile, pulito senza segni e senza ingiallimenti; completo. Esterno con lieve traccia di uso; dorso sbiadito. Condizione complessiva molto buona.

Bellissimo photobook della Germania dell'Est, sotto forma di un diario di viaggio originale con disegni, facsimili e schizzi - la mia massima raccomandazione.

Chi ricorda oggi i nomi dei documentaristi Annelie e Andrew Thorndike? In Germania Ovest—dove le loro opere erano raramente mostrate, in parte a causa di timidezza politica e mentalità ristretta, in parte per mancanza di interesse del pubblico—probabilmente quasi nessuno; e in Germania Est, presumibilmente solo la generazione più anziana (che infatti costituiva la maggioranza all'apertura della mostra al Museo del Cinema di Potsdam). I film dei Thorndike—compilazioni abili, per carità—confermarono alcune convinzioni di alcuni spettatori, mentre provocarono contraddizioni in altri. Come osservò Elke Schieber, responsabile della collezione di Potsdam, i film polarizzarono; allo stesso tempo, plasmarono la coscienza storica di milioni di persone nell'ex RDT.
Lodi alla propria nazione, attacchi al mondo occidentale e, non da ultimo, un'interpretazione partigiana della storia erano i temi dei cineasti; apparivano principalmente come scrittori, più raramente come registi. L'ottimismo sulla ricostruzione nei cantieri navali della Germania Est si contrappone alla stagnazione in Occidente («Da Amburgo a Stralsund», 1950); un leader delle SS in Occidente viene smascherato («Vacanza a Sylt», 1957); si attacca il generale Speidel («Operazione Spada Teutonica», 1957/58); si ripercorrono cinquanta anni di storia tedesca («Tu ed alcuni compagni», 1954–56); si canta un inno all'Unione Sovietica («Il miracolo russo», 1959–63); e figure come Wilhelm Pieck (1951/52), Lenin (1970) e altri vengono ritratte.
I Thornikes hanno senza dubbio trovato materiale interessante, e hanno dovuto fare un uso abile delle immagini; tuttavia, le immagini erano sempre costrette a subordinarsi—nella selezione e nell’editing—all’argomento, a servire come prova delle tesi. Così, non poteva mai sorgere alcun dubbio; ciò che veniva presentato era in definitiva fisso e predeterminato, mentre tutto ciò che non si adattava all’immagine veniva messo da parte (come il Patto di non aggressione tedesco-sovietico del 1939 nel film sull’URSS). Certamente, tutto ciò che i Thornikes presentavano consisteva in documenti, ma le immagini e le parole erano selezionate nello spirito e a servizio di uno stato, a suo beneficio e gloria. Ciò solleva inevitabilmente la questione del valore della forma documentaristica, specialmente quando lo stato stesso è sia cliente che censore. Quanto diverse erano, invece, le opere documentarie di Jürgen Böttcher, Winfried Junge o Volker Koepp—o anche quelle provenienti una volta dalla Polonia e dalla Cecoslovacchia!
Tuttavia, Andrew e Annelie Thorndike sono testimoni e prodotti della produzione di film documentari della DEFA, e come tali meritano attenzione nella riflessione storica. Il Museo del Cinema di Potsdam dedica loro una piccola mostra, offrendo uno sguardo sul loro lavoro: scatti di scena, materiali di lavoro, documenti (inclusi quelli di una disputa legale sul film Speidel), una lettera di Brecht che rifiuta di collaborare (sulla base del fatto che poteva servire solo il teatro o il cinema), lettere, poster, manoscritti (Annelie Thorndike aveva pianificato un film su Federico il Grande), medaglie. Il lavoro e la vita di Andrew (1909–1970) e Annelie Thorndike prendono vita—anche, in un certo senso, come parte dell’eredità della RDT. Ciò che manca è un’analisi delle possibilità e dei limiti del cinema documentario.
- Volker Baer (filmdienst 12/2002)