Arno Fischer - Fotografien 1953-2006 (MINT CONDITION) - 2010

Questa è la prima asta di photobook su CATAWIKI, dedicata interamente al mondo dell'ex 'DDR'/'GDR' ('Repubblica Democratica Tedesca' o 'Germania Est'), che è esistita dal 1949 al 1990.

Ancora in gran parte sconosciuto e inesplorato, questo campo offre una ricchezza di scoperte affascinanti per i collezionisti.
5Uhr30.com presenta opere eccezionali di artisti rinomati ed emergenti, lavori di indagine, monografie coinvolgenti, così come cataloghi vintage estremamente rari, libri per bambini vintage e libri fotografici di fabbrica vintage; pubblicazioni autografate, poster e molto altro.

Meraviglioso catalogo di Arno Fischer (1927-2011), il fotografo più influente della Germania Est - in condizioni nuovissime.

Nuovo, come nuovo, mai letto; ancora sigillato nella plastica originale dell'editore.

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Presentato esclusivamente da 5Uhr30.com, Colonia, Germania.

Berlinische Galerie e Landesmuseum für Moderne Kunst, Fotografie und Architektur. Berlino, 2010.
Prima edizione, prima stampa.

Cartonato. 230 x 270 mm. 47 pagine. 28 foto. Foto: Arno Fischer. Mostra e catalogo: Ulrich Domröse e Christian Landbrecht. Testo in tedesco.

Ottima pubblicazione fotografica - in condizioni perfette.

Arno Fischer era un fotografo tedesco e insegnante universitario.
Il padre di Arno Fischer lavorava come compositore tipografico. Arno frequentò la scuola nel suo paese dal 1933 al 1941, quando iniziò a formarsi in aspetti dell'artigianato come la lavorazione del legno (intaglio/modellatura, realizzazione di stampi). Raggiunta la maggiore età, nel 1944/45, si unì all'esercito, concludendo la carriera militare come prigioniero di guerra detenuto dagli inglesi, che lo rilasciarono nel 1946.
Lui riuscì a riprendere la vita civile nel 1947, studiando alla scuola d'arte Käthe Kollwitz a Berlino, dove inizialmente frequentò corsi di disegno prima di passare alla scultura (di legno). Nel 1948 si trasferì all'Accademia d'Arte di Weißensee a Berlino, dove continuò gli studi di scultura e vi rimase fino al 1951. A quel tempo, la divisione politica di Berlino tra la parte orientale, amministrata dai sovietici, e le parti occidentali della città, divise in tre settori controllati rispettivamente dai francesi, britannici e americani, appariva più permanente di quanto si fosse previsto alcuni anni prima, e il trasferimento a Weißensee comportò un passaggio da Berlino Ovest a Berlino Est. Nel 1951 si spostò ancora, e da allora fino al 1953 fu studente presso l'Accademia d'Arte di Weißensee, recentemente rinominata, a Berlino Ovest, studiando scultura sotto la guida di Alexander Gonda.
Successivamente, Fischer ricordò di aver scattato la sua prima fotografia nel 1944, durante il fuoco di Berlino mentre la sconfitta della Germania nella guerra si avvicinava.[3] Non ricevette mai una formazione formale in fotografia; tuttavia, anche dopo il 1944, non perse mai il suo interesse per essa e, con il progredire degli studi, divenne consapevole che probabilmente non avrebbe mai guadagnato molto con la scultura. Il suo ingresso nel mondo della fotografia iniziò nel 1955/56, con un anno come assistente di laboratorio presso un istituto di radiologia. Nel 1956 tornò all'Accademia delle Arti di Weißensee con il mandato di creare un archivio, lavorare come assistente generale e "scattare fotografie". Entro il 1957, ancora senza una formazione fotografica formale, aveva un impiego presso l'Accademia come assistente senior del Prof. Klaus Wittkugel, posizione che mantenne fino al 1971.
Inoltre, si dedicò a incarichi di fotogiornalismo per la rivista femminile di moda e arte Sibylle e per altri periodici. La sua crescente produzione di fotografie di moda e di viaggio, a partire dalla seconda metà degli anni Cinquanta, si inserì saldamente nella nuova corrente della 'Life photography'. Fischer affermò in seguito che il focus del suo lavoro fotografico era sulla condizione della società, sulle relazioni interpersonali delle persone, sulla condizione fondamentale dell'individuo e sulla sua esistenza. Queste caratteristiche sono ampiamente evidenti in 'Situation Berlin', un altro progetto a cui lavorò tra il 1953 e il 1960. Nel 1960, stava lavorando intensamente alla preparazione della pubblicazione da parte di 'Edition Leipzig' della collezione risultante, evocando gli umori e le immagini della città in rapido cambiamento negli anni Cinquanta. Le fotografie del libro, ormai completamente scritto e pronto per il lancio, erano esposte allo stand dell'editore alla Fiera del Libro di Lipsia nell'autunno del 1961. La fiera si tenne molto poco dopo che il governo aveva improvvisamente avviato la febbrile costruzione del Muro di Berlino, che per i successivi quasi trent'anni avrebbe separato Berlino Est da ovest. Un gruppo di funzionari si fermò allo stand dell'editore per osservare alcune delle immagini esposte sotto il cartello 'Situation Berlin'. Uno di loro disse agli altri le parole agghiaccianti: 'Berlin ist kein Situation mehr' ('Berlino non è più una situazione'). Il riferimento era al modo in cui l'esodo degli tedeschi dell'Est verso ovest attraverso Berlino era stato bloccato dal nuovo muro, ma il significato per Arno Fischer e i suoi editori era che 'Situation Berlin' non sarebbe stato pubblicato nel prossimo futuro.
Arno Fischer fu una volta interrogato se, dopo la sua esperienza con "Situation Berlin", fosse stato mai tentato di cercare di fuggire dalla Germania Est, ma mentre talvolta trovava limitanti i vincoli burocratici del paese, era generalmente accettante della situazione in cui si trovava. Un cambio di direttore responsabile di "Sibylle" gli diede libertà di sviluppare, applicare e promuovere le proprie idee sulla fotografia di moda, mentre lo status di rinomato fotoreporter gli garantiva ottimi diritti di viaggio: alcune delle sue fotografie di moda e celebrità più celebri, in particolare un set scattato a Marlene Dietrich nel 1964, furono realizzate durante un viaggio di lavoro a Mosca. Nel 1965/66, lui e un gruppo di fotografi della Germania Est con idee affini fondarono un Gruppo di Fotografi che nel 1969 divenne noto come "Direkt". L'accettazione reciproca da parte dell'establishment si manifestò anche nella cattedra di ospite che tenne nel 1972/74 presso l'Accademia Superiore di Arti Visive (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) a Lipsia. Dal 1975 al 1982, insieme a Peter Voigt, fu responsabile della selezione delle fotografie esposte sui Pilastri di Visualizzazione dell'Immagine che fiancheggiavano il Marx-Engels Forum, contenente il memoriale di Ludwig Engelhardt, di importanza politica. Nel 1981 Fischer fu coinvolto nel co-fondare il Gruppo di Lavoro dei Fotografi nell'Associazione Nazionale degli Artisti Visivi (VBK) e nel 1983 tornò con un contratto di insegnamento alla HGB, dove tra il 1985 e il 1993 ricoprì la carica di Professore di Arti Fotografiche.
(Wikipedia)