Masamune Shirou - "Cyberdelics" (1997)

Autor: Masamune Shirou (Japonia 1961)
Tytuł: "Cyberdelics" (1997)
Rozmiar: 98 × 68 cm
Prawa autorskie: 1997, MASAMUNE SHIROU, Wyprodukowane na licencji Kodansha Ltd., Tokio.
Redakcja: 1000 editions. Druk w Hiszpanii.
Offsetowy druk vintage wykonany na grubym, wysokiej jakości papierze o gramaturze 240 g.
Prezentuje żywy i ostrý obraz. Wyjątkowy druk. Edycja wycofana. Nowy do oprawy.
Wysyłka w sztywnej tubie za pośrednictwem przesyłki ekspresowej z potwierdzeniem odbioru.
Możliwe jest skompletowanie więcej niż jednego przedmiotu z tego samego aukcji w tej samej wysyłce.

Masamune Shirow (Japonia, 1961) (prawdziwe nazwisko Masanori Ota) to jeden z najbardziej wpływowych artystów mangi i ilustratorów w Japonii. Znany z takich prac jak Ghost in the Shell i Appleseed, sławny jest z bardzo szczegółowej sztuki, tematów cyberpunk i przedstawiania zaawansowanych technologii oraz koncepcji cybernetycznych.
W latach 90. stworzył także wiele niezależnych ilustracji, z których niektóre ukazały się później jako duże plakaty wydane przez europejskich wydawców, takich jak 1000 Editions.
Cyberdelics to ilustracja z 1997 roku opublikowana jako duży plakat (98 × 68 cm) na licencji Kodansha Ltd., Tokyo.
Nie należy do konkretnej serii mangowej; raczej stanowi część niezależnych prac Shirowa o tematyce cyberpunk z późnych lat 90., z futurystyczną estetyką i stylizowanymi postaciami kobiecymi — cechami charakterystycznymi jego stylu artystycznego w tym okresie.
Ten plakat jest częścią znanej grupy druków Masamune Shirow dystrybuowanych w Europie przez 1000 Editions, z których wiele było drukowanych w Hiszpanii i obecnie poszukiwanych przez kolekcjonerów.
Wiele samodzielnych ilustracji Shirowa z tego okresu zostało później zebranych w jego tomikach Intron Depot. Kolekcjonerzy często uważają, że Cyberdelics pochodzi z tego cyklu twórczego, znanego z zaawansowanego cyfrowego kolorowania — dość wyprzedzającego swój czas w 1997 roku.
Shirow był również znany z tego, że był bardzo prywatny: rzadko występował publicznie i nawet przestawiał swój głos podczas wywiadów, dodając do jego reputacji „niewidzialnego mangaki.”