Seymour Rosofsky (1924-1981) - La Reve





Ochrona nabywców Catawiki
Twoja płatność jest u nas bezpieczna, dopóki nie otrzymasz przedmiotu.Zobacz szczegóły
Trustpilot: 4.4 | opinie: 135619
Doskonała ocena na Trustpilot.
Seymour Rosofsky, La Reve, 1969, obraz olejny, 97 × 92 cm, oryginalna edycja, abstrakcyjny, Stany Zjednoczone, sprzedane z ramą przez Gallery, podpis ręczny, w dobrym stanie.
Opis od sprzedawcy
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) był amerykańskim artystą, który bywa opisywany jako jedna z kluczowych postaci w sztuce Chicago XX wieku. Pojawił się pod koniec lat czterdziestych na School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), jednym z kilku weteranów z programu G.I. Bill, w tym Leon Golub, Cosmo Campoli i H. C. Westermann, którzy dołączyli do Don Bauma, Dominick Di Meo, June Leaf i Nancy Spero, tworząc wpływowy ruch, później nazwany przez krytyka Franza Schulze „Monster Roster”, będący prekursorem bardziej znanych Chicago Imagists. Podobnie jak inni z grupy, Rosofsky pociągała niepokojąca, makabryczna strona Surrealizmu, początkowo tworząc gestualne, ekspresjonistyczne przedstawienia groteskowych, egzystencjalnie przejętych lękiem postaci w izolowanych lub niewygodnych sytuacjach, które w latach 60. ustąpiły miejsca bardziej fantastycznym, obserwacyjnym obrazom, które w bezkompromisowy sposób badały władzę, politykę i relacje domowe.
Historie sprzedawców
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) był amerykańskim artystą, który bywa opisywany jako jedna z kluczowych postaci w sztuce Chicago XX wieku. Pojawił się pod koniec lat czterdziestych na School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), jednym z kilku weteranów z programu G.I. Bill, w tym Leon Golub, Cosmo Campoli i H. C. Westermann, którzy dołączyli do Don Bauma, Dominick Di Meo, June Leaf i Nancy Spero, tworząc wpływowy ruch, później nazwany przez krytyka Franza Schulze „Monster Roster”, będący prekursorem bardziej znanych Chicago Imagists. Podobnie jak inni z grupy, Rosofsky pociągała niepokojąca, makabryczna strona Surrealizmu, początkowo tworząc gestualne, ekspresjonistyczne przedstawienia groteskowych, egzystencjalnie przejętych lękiem postaci w izolowanych lub niewygodnych sytuacjach, które w latach 60. ustąpiły miejsca bardziej fantastycznym, obserwacyjnym obrazom, które w bezkompromisowy sposób badały władzę, politykę i relacje domowe.

