Arno Fischer - New York (GDR/DDR, MINT CONDITION) - 2006

CIESZ SIĘ NAJNOWSZYM WYDANIEM SUPER POPULARNYCH WYDARZEŃ ILOŚCIOWEGO SPRZEDAŻE ŻÓŁTYCH OD 5Uhr30.com
(Ecki Heuser, Kolonia, Niemcy).

Oferujemy niektóre z NAJLEPSZYCH FOTOKSIĄŻEK ŚWIATOWO - z mojej prywatnej kolekcji oraz z ostatnich nabyć.

ŚWIETNA OKAZJA, aby zakupić tę małą, BARDZO PIĘKNĄ, MAŁĄ, SZCZEGÓLNIE NIEZNANĄ, WYRAŹNIE OGRANICZONĄ FOTOKSIĄŻKĘ o Nowym Jorku autorstwa Arno Fischera, najsłynniejszego niemieckiego fotografa z NRD - w NOWYM STANIE.

Ograniczona edycja tylko 400 egzemplarzy - wydana na wystawę „Arno Fischer. Fotografie” w 2006 roku w „Städtische Galerie Sonneberg”.

Pokazuje zdjęcia z pobytu Fischera w Nowym Jorku między 1978 a 1984 rokiem.

Nowa, nienaruszona, nieczytana - KOLLEKCJONERSKI EGZEMPLAR.

5Uhr30.com gwarantuje szczegółowe i precyzyjne opisy, 100% ochrona, 100% ubezpieczenie i łączone wysyłki na całym świecie.

Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Pierwsze wydanie, pierwsze druku.

Twarda oprawa (jak w wydaniu). 160 x 185 mm. 56 stron. 33 fotografie. Zdjęcia: Arno Fischer. Skład: Peter Schneider. Tekst: Heiner Müller, Jutta Voigt. Tekst po niemiecku.

Świetna, szeroko nieznana publikacja Arno Fischera — w doskonałym stanie.

„Arno Fischer był niemieckim fotografem i nauczycielem uniwersyteckim. Ojciec Arno Fischera pracował jako składacz maszynopisów. Arno uczęszczał do szkoły lokalnie od 1933 do 1941, gdy rozpoczął szkolenie w zakresie różnych rzemiosł stolarskich (rzeźba/Modelowanie drewna, tworzenie wzorów). Mając 17 lat wstąpił do armii w 1944/45, kończąc karierę wojskową jako jeniec wojenny przetrzymywany przez Brytyjczyków, którzy uwolnili go w 1946. Mógł wznowić życie cywilne w 1947 roku, studiując w szkole sztuk Käthe Kollwitz w Berlinie, gdzie początkowo uczęszczał na zajęcia rysunku, zanim przełączył się na rzeźbę (drewno). W 1948 przeniósł się do Akademii Sztuk Weißensee w Berlinie, gdzie kontynuował naukę rzeźby i gdzie pozostał do 1951. Do tego czasu polityczny podział Berlina między wschodnią częścią, którą administrują Sowieci, a zachodnie części miasta, podzielone na trzy sektory kontrolowane odpowiednio przez Francuzów, Brytyjczyków i Amerykanów, wydawał się bardziej stały niż oczekiwano kilka lat wcześniej, a przeprowadzka do Weißensee wiązała się z przejściem z Zachodniego Berlina na Wschodnią. Ponownie przeniósł się w 1951 roku i od 1951 do 1953 był studentem w (niedawno przemianowanej) Berliner Weißensee Academy of Art (WBaA) w Zachodnim Berlinie, studiując rzeźbę pod kierunkiem Alexandra Gondy.

Później Fischer wspominał, że zrobił swoje pierwsze zdjęcie w 1944, gdy Berlin płonął podczas zbliżającej się klęski Niemiec w wojnie. Nigdy nie otrzymał formalnego treningu w fotografii; ale także po 1944 roku nie utracił zainteresowania nią, a w miarę postępów studiów zdał sobie sprawę, że prawdopodobnie nie zarobi zbyt dużo na rzeźbie. Przejście w stronę świata fotografii zaczęło się w latach 1955/56 od roli asystenta laboratorium w instytucie rentgenowskim. W 1956 wrócił do Akademii Sztuk w Weißensee z mandatem stworzenia archiwum, pracy jako ogólny asystent i „robienia zdjęć”. Do 1957, nadal bez formalnego przeszkolenia fotograficznego, miał pracę w Akademii jako starszy asystent profesora Klausa Wittkugela, stanowisko, które utrzymał do 1971.

Ponadto podjął zlecenia fotoreporterskie dla mody i sztuki magazynu dla kobiet Sibylle oraz dla innych czasopism. Jego rosnący dorobek w fotografii mody i podróży z drugiej połowy lat 50. był ściśle zakorzeniony w nowym nurcie „Life photography”. Fischer później powiedział, że głównym celem jego pracy fotograficznej było ukazywanie stanu społeczeństwa, relacji międzyludzkich, istoty jednostki i jej istnienia. Te cechy są wyraźnie widoczne w „Sytuacja Berlin”, innym projekcie, nad którym pracował w latach 1953–1960. Do 1960 intensywnie pracował nad przygotowaniem publikacji przez „Edition Leipzig” zebranej kolekcji, oddając nastrój i widoki szybko zmieniającego się miasta w latach 50. Zdjęcia z książki, które były już w pełni opracowane i gotowe do lansowania, były prezentowane na stoisku wydawnictwa na Targach Książki w Lipsku jesienią 1961 roku. Targi odbyły się tuż po tym, jak rząd nagle rozpoczął żarliwą budowę Muru Berlińskiego, który przez niemal trzy dekady odseparował Berlin Wschodni od Zachodu. Grupa urzędników zatrzymała się przy stoisku wydawnictwa, by obejrzeć niektóre zdjęcia na wystawie pod hasłem „Sytuacja Berlin”. Jeden z nich powiedział innym przerażające słowa: „Berlin przestaje być sytuacją” („Berlin ist kein Situation mehr”). Odniesienie dotyczyło sposobu, w jaki exod z Niemców z Wschodu do Zachodu przez Berlin został zablokowany przez nowy mur, ale dla Arno Fischera i jego wydawców oznaczało to, że „Sytuacja Berlin” nie zostanie wydana w najbliższym czasie.

Pytano kiedyś Fischera, czy w wyniku doświadczeń z „Sytuacją Berlin” kusiło go, aby spróbować uciec z Niemiec Wschodnich, ale choć czasem czuł ograniczenia biurokratyczne kraju, ogólnie akceptował sytuację, w jakiej się znalazł. Zmiana redaktora naczelnego w „Sibylle” dała mu wolność rozwoju, zastosowania i promowania własnych pomysłów na fotografię mody, a status uznanego fotoreportera zapewniał mu znakomite możliwości podróżne: niektóre z jego najbardziej znanych zdjęć mody/celebrytów, zwłaszcza zestaw wykonany dla Marlene Dietrich w 1964 roku, zostały zrobione podczas podróży służbowych do Moskwy. W latach 1965/66 wraz z grupą podobnie myślących fotografów z NRD założył Grupę Fotoreporterów, która w 1969 roku stała się znana jako „Direkt”. Wzajemna akceptacja ze strony establishmentu była również widoczna w gościnnych wykładach, które prowadził w latach 1972/74 w Wyższej Szkole Sztuk Wizualnych (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) w Lipsku. Od 1975 do 1982 wraz z Peterem Voigtem był odpowiedzialny za wybór fotografii prezentowanych na Kolumnach Wystaw Obrazu stojących przy Forum Marek-Engelsa, które zawierało politycznie ważny Pomnik Marksa i Engelsa Ludwig Engelhardta. W 1981 Fischer brał udział w współzałożeniu Grupy roboczej Fotograфów w krajowym Stowarzyszeniu Twórców Wizualnych (VBK), a w 1983 podjął kontrakt nauczycielski z powrotem w HGB, gdzie między 1985 a 1993 piastował stanowisko profesora Sztuki Fotograficznej."