Antoine d'Agata - "hamburg germany 2000"

UNDERSKRIFTER Antoine d'Agata-foto 15x15 cm (6"x6") begrænset Magnum Square Print
"Det er ikke, hvordan en fotograf ser verden, der er vigtigt. Det er deres intime forhold til den."
- Antoine d’Agata
l faut penser sonore. Une photographie qui grince. Hun ikke knækker, hun råber ikke: hun jamrer. Bevægeligheden er ikke tør men kontinuerlig. Den er standset midt i øjeblikket. På stedet. Optagelsen er som en eksplosion, som fotoet giver ekko. Den ringer. Det, der er frosset, fortsætter altid med at være der, hvor tingene var (2), altså i billedet. Til sidst forstår man, at virkeligheden ikke fandt sted: den blev fældet, grebet og erstattet af et reflekteret, endnu kogende, end den selv. Det, som objektivet har opslugt, tilhører ikke verdens erfaring, tilhører ikke livets slid, men er trådt ind i pantheonet af denne billedbank, hvor man, når man ser dem, ikke ved, om de lærer os noget, der endeligt dukker op på skærmen i vores sind, eller om de afslører et sted, et allerede-til-stede, der kun ventede på at blive oplyst. Kort sagt har fuldendelsen ikke slukket flammen. Fantasien har foretaget en glidning i retning af sin åbenbaring.
-Antoine d’Agata samler sig og nydes. Vi deler ham ved at hviske hans navn, som runger som billed-nyderghed eller billedhemmelighed. Men det trækker også. Smerte og frygt. Han er en del af disse kunstner-værker à la Orlan: det er fordi han er i feltet, at «det» fungerer. En integreret del af hans arbejde kæmper mennesket og værket for at eksistere. En kromatisk kamp, der ikke lader til at minde om Francis Bacons farver, hvis kød også forekommer forvrænget, som udspredt-fordampet. Det kan heller ikke udelukkes, at Antoine d’Agata ikke eksisterer uden for det fotografiske felt, at han kun er en af disse sjæle i negativ, som det tyvende århundrede har summet over. Tankerne går til Francesca Woodmans vrængede krop, Anders Petersens udmattet ansigter, Daidō Moriyamas vilde korn. Vi befinder os i en intim, daglig søgen. iscenesat, romantiseret, livet er mere beskidt end virkeligheden, og der er altid nat der. Selv når dagen er stået op. Lagen har altid været der. Indeni og uden for fotografiet er uadskillelige. Verdenen kan sammenfattes til et lukket rum af kroppe, der står over for vores øje, opslugt af det, der tilsiges. Opslugthed, åndedræt: billedet er en fælde.