Ger Dekkers (1929-2020) - Goals, Dronten






Over 35 års erfaring; tidligere galleriejer og kurator på Museum Folkwang.
| € 220 | ||
|---|---|---|
| € 200 | ||
| € 150 | ||
Catawikis køberbeskyttelse
Din betaling er sikker hos os, indtil du modtager din genstand.Se flere oplysninger
Trustpilot 4.4 | %{antal} anmeldelser
Bedømt som Fremragende på Trustpilot.
Beskrivelse fra sælger
Dette er en række billeder af Gerrit Hendrik (Ger) Dekkers (Borne, 21. august 1929 – Zwolle, 20. januar 2020), en hollandsk fotograf, der boede og arbejdede i Giethoorn.
Dimensioner: 56 x 41 cm
Dimensioner med ramme: 54 x 39 cm
Der er ikke noget glas foran.
Ger Dekkers studerede fra 1950 til 1954 på AKI Kunstakademie i Enschede. Han blev især kendt for sine sammensatte fotografiske sekvenser af det hollandske landskab. Kameraet var for ham ikke blot et registreringsmiddel, men et væsentligt værktøj i udviklingen af hans autonome kunstnerskab.
Dekkers’ opmærksomhed blev rettet mod fremmedgørende elementer i landskabet: forladte eller forvildede objekter, såsom rør og presenninger. Det handlede ikke om det ‘smukke billede’, som i hans dokumentarfotografi, men om selve blikket — om fænomenet at se. Den konceptuelle kunst, der i den periode nåede Europa fra USA, fandt hos Dekkers en frugtbar grobund.
I de senere år rettede han fokus mod nyt ervervet land, hvor menneskelig beboelse stadig mangler, men hvor menneskets hånd tydeligt kan ses i de stramme linjer af dæmninger, grøfter og parceller. I denne serie kommer dette tema tydeligt til udtryk.
Sælger's Historie
Dette er en række billeder af Gerrit Hendrik (Ger) Dekkers (Borne, 21. august 1929 – Zwolle, 20. januar 2020), en hollandsk fotograf, der boede og arbejdede i Giethoorn.
Dimensioner: 56 x 41 cm
Dimensioner med ramme: 54 x 39 cm
Der er ikke noget glas foran.
Ger Dekkers studerede fra 1950 til 1954 på AKI Kunstakademie i Enschede. Han blev især kendt for sine sammensatte fotografiske sekvenser af det hollandske landskab. Kameraet var for ham ikke blot et registreringsmiddel, men et væsentligt værktøj i udviklingen af hans autonome kunstnerskab.
Dekkers’ opmærksomhed blev rettet mod fremmedgørende elementer i landskabet: forladte eller forvildede objekter, såsom rør og presenninger. Det handlede ikke om det ‘smukke billede’, som i hans dokumentarfotografi, men om selve blikket — om fænomenet at se. Den konceptuelle kunst, der i den periode nåede Europa fra USA, fandt hos Dekkers en frugtbar grobund.
I de senere år rettede han fokus mod nyt ervervet land, hvor menneskelig beboelse stadig mangler, men hvor menneskets hånd tydeligt kan ses i de stramme linjer af dæmninger, grøfter og parceller. I denne serie kommer dette tema tydeligt til udtryk.
