Stefanie Schneider - On the Rocks II (Long Way Home)

On the Rocks II (Lang vej hjem) - 1999
med Radha Mitchell

58x56cm,
Udgave 8/10,
analog C-Print, håndtrykt af kunstneren, baseret på den originale Polaroid.
Certifikat- og underskriftsmærkat
Kunstnerbeholdning # 258.08.
Ikke monteret.


Stefanie Schneider hos Alysia Duckler Gallery

Den Berlin-baserede kunstner Stefanie Schneider forstørrer udløbet Polaroid-film til udbrændte C-prints. De tabsgivne billeder opløses næsten fuldstændigt i iøjnefaldende farveabstraktioner. Den skinnende pink på en sex-kittens glitterende kropsdragt bliver til et elektrificeret, frit svævende farvefelt. Det livlige, flammeorange hår hos en stjerne fra 70’ernes sexploitation-film vibrerer mod den støvede grå himmel over en ørken i LA. Hudtoner og ansigtstræk i figurerne forsvinder fuldstændigt. De er flygtninge fra Faster Pussycat Kill Kill, dømt til at vandre uden mål i et udbrændt celluloid limbo.

Schneiders proces er en refleksiv inversion. Hun iscenesætter sine scener og skyder dem med udløbet polaroid-film, hvilket producerer et forfaldent positivt billede. Forfaldet forhindrer billedet i at være et sandt positivt billede, og skaber en hybrid: et positivt billede med Negative træk: udbrændte lysværdier, supermættede farver, tabt information. Polaroiden bliver derefter genfotograferet, hvilket giver et negativ. Dette negative, forestiller man sig, er mere fængslende end det færdige værk. Det må være fyldt med dyb, rig mørke og strålende farver.

Negativet forstørrer og duplikerer den originale Polaroid som et C-print og bevarer forfaldet som et arkivfotografi. Schneiders proces skaber et kredsløb mellem idéerne om bevaring og forfald. Hendes værk opstår af en urolig løkke. De endelige C-prints er vinduer ind i et skiftende limbo. De afbilder aktører og miljøer, der hverken er her eller der; hverken fuldstændig fiktive eller fuldstændig virkelige, og de oplysninger, der er nødvendige for at træffe en beslutning i denne henseende, er tabt; brændt væk.

Tilskueren bliver nødt til at sortere gennem ødelagte artefakter og samle skår af billeder. Styrken i dette værk er den mulighed, det giver tilskueren. Selvom de nedslidte billeder visuelt er utilfredsstillende, er de kognitivt rummelige. De udbrændte højdepunkter er også blanke områder, hvor observatøren kan genopbygge tabte fortællinger. Schneider afviser den autoritative magt i kunstgenstanden og forlænger i stedet levetiden for beskadigede, usikre billeder.

Figurerne selv synes at klamre sig til tilværelsen gennem ren, uafbrudt og modebevidst raseri. I stedet for at have en kompleks menneskelig identitet bliver de reduceret til flade neon-hypervixen, der bider tænderne i og viser deres markante udskårne décolleté i den skarpe sol i en sydcalifornisk ørken. De svinger vandpistoler som seksuelle våben og snerre bag gigantiske insektlignende solbriller. Den dumme brutalitet hos disse vildledte arketyper af feminin magt dæmpes af den delikate forsvindingsproces. De er billeder af svagt huskede, ude af kontrol alter egoer, de noble helte i Gloria Steinems drømme om alt for pizza og øl.

Ofte er vores mareridt dem, der huskes bedst. Behagelige drømme blander sig for let med søvnen. Mareridt forstyrrer os. Vi vrider og vender os, og deler vores sind i en drømmende del og en del, der er mærkeligt bevidst. Spørgsmål, der opstår af en opdeling af bevidstheden, svæver gennem selve drømmerfaringen. "Drømmer jeg lige nu?" Vi hører dette, selv når vi er midt i at udføre en mærkelig opgave inden for drømmenes handling, og på en eller anden måde accepterer vi splittelsen.

Schneider opererer i dette mellemrum. Er disse fotografier af fotografier ægte fotografier? Er Schneiders endelige produkt blot et arkiv over kilde-Polaroiden? Hendes kostumeklædte skuespillere genskaber scener fra lavkvalitets 70’er-sexploitation-film. Schneider klæder disse utroværdige fiktioner ind i endnu et lag af fiktion, og vi er ikke i stand til længere at fastholde den lille troværdighed, vi havde, mens vi så Faster Pussycat.

Dette er Schneiders egentlige emne. Hvad sker der, når fiktioner fordamper? Hvilke spor er der tilbage efter forsvinden af noget, hvis forbindelser til det virkelige allerede fra begyndelsen var svage? Hvad bliver spøgelser til, når de dør? Schneider genskaber og forfalder fiktioner, der måske ikke var værd at bevare i første omgang, som et negativt af et negativt.