Takuma Nakahira - Circulation: Date, Place, Events - 2012

Denne vare afsendes fra EU. Jeg kan ikke sende til Amerika, før Trumps tariffer bliver afskaffet.

Når betalingen er gennemført, skal jeg sende varen inden for tre dage.

Jeg kan hverken fastholde eller kombinere uden for disse rammer.

Jeg vil gøre mit bedste for at samle ordrer inden for det. Jeg kan KUN sende til den adresse, der er angivet på CATAWIKI. Hvis du har to adresser, bedes du håndtere din adresse inden køb.

Alt dette taget i betragtning sætter jeg stor pris på at sælge dig bøger fra min samling og håber, de finder et godt hjem.

En af de fineste bøger om japansk fotografi, som du bør eje. Det er ret usædvanligt, at flere ikke taler om denne absolut fede bog.

Paris, 1971. På en biennale, hvor unge kunstnere fra hele verden var samlet, gennemførte Nakahira Takuma et eksperimentelt projekt, der vovede at stille spørgsmålet: “hvad er udtryk?” Han forsøgte uden skelen at dokumentere en begrænset virkelighed formet af “dato” og “sted” og derefter straks gencirkulere disse i virkeligheden. Dette ville være den første materialisering af hans egen fotografiske metode.

Tre essays af Takuma Nakahira:

“Fotografi, en enkelt dags aktualitet” (februar 1972)

Udtrætningen af nutidig kunst: Min deltagelse i den syvende Paris-biennale

“Tilbage fra Afrika” (december 1971)

Et essay af Akihito Yasumi (kritiker)

“Optiske rester: Paris, 1971, Takuma Nakahira.”

Alle oversættelser af Franz K. Prichard.

【Redaktørens oversigt】
I 1971 deltog fotografen Takuma Nakahira i den syvende Paris-biennale for nyskabende kunstnere fra hele verden. I sit eksperimentelle projekt “Circulation: Date, Place, Events” udfordrede Nakahira sig selv til at fotografere sin omverden og samme dag udstille resultaterne i cirka en uge. Uden skelnen dokumenterede han alt, hvad han stødte på — de parisiske gader, folkene og bilerne, der kom og gik der, alle mulige plakater og trykte materialer, installationerne i Biennalen inklusive den konstant udviklende visning af sit eget arbejde, de underjordiske passager i metroen, nyhedsudsendelser sendt via teletype-maskiner, den konstante strøm af billeder i fjernsynet, hans roomservice-morgenmad på hotelværelset og tørret undertøj — Nakahira udstillede de fotografiske spor af sine daglige oplevelser af Paris inden for hver dag. Efterhånden som fotografierne spredte sig dag for dag, kunne vægudstillingen ikke længere rumme dem, og Nakahira bredte dem ud på gulvet.

Mødt vanskeligheder med arrangørerne, rev Nakahira de udstillede fotografier ned to dage før Biennalens afslutning. Trods at have nået en så ekstrem konklusion, ville han i et essay skrevet ved sin hjemkomst til Japan skrive: “Nu, som følge af dette projekt, kan jeg føle, at de ting, jeg siger, og de ting, jeg gør, begynder at blive enige med hinanden for første gang.” Nakahira så denne oplevelse som et afgørende forsøg på at konkretisere sin egen fotografiske metode.

For Nakahira, ’Circulation: Date, Place, Events’ fra 1971 (hvorindholdet kun delvist kendt før nu) repræsenterede et praksisbaseret skridt mod radikalt at ændre hans eget fotografi. Dermed viste projektet et væsentligt vendepunkt placeret i overgangen mellem 1970’ernes ’For a Language to Come’ (en samling af hans fotografier siden midten af 1960’erne) og 1973-samlingen af mediekritik, ’Why an Illustrated Botanical Dictionary?’ hvor han ville erklære sin hensigt om at ændre sin metode i titel-essays efter kritisk at have reevalueret sit tidligere arbejde.

“Circulation: Date, Place, Events” bestod af den daglige proces med at fange fragmenter af materiel virkelighed med kameraet og returnere dem til virkeligheden som fotografiske tryk, der blev lavet på stedet i form af en fotografisk stedsspecifik installation. Som fotobog søger denne udgivelse at engagere Takuma Nakahiras kritiske perspektiv, som det blev produceret i Paris i 1971, snarere end blot at gengive den originale installation. I 1973, i et forsøg på at bryde med fortiden og forkaste sin egen fotografi indtil da, ville Nakahira brænde det meste af sine negativer og prints. Heldigvis, eller måske bevidst u-brændt, er negativene, der tilsvarer “Circulation: Date, Place, Events”, blevet bevaret. Der er omkring ni hundrede og firs skårne 35 mm negativer (sort/hvid) såvel som førtia otte tilbageværende prints bekræftet at være en del af de fotografier, der blev taget og udstillet af Takuma Nakahira til hans bidrag, “Circulation: Date, Place, Events” ved den syvende Paris Biennale. Redigeringen og kompositionen af denne samling, der samler hovedsageligt fotografier bekræftet at have været udstillet og dem der ikke er bekræftet, er baseret på analyse af dato og tidspunkt for eksponeringen samt tilstanden af deres visning under installationen, som findes i disse eksisterende fotografiske og relaterede materialer. Trykkene lavet fra de originale negativer til trykningen af denne volumen blev produceret af fotografen Osamu Kanemura i overvejelser om værkets oprindelige mål.