Giovanni Fattori (1825-1908) - In carrozza

Giovanni Fattori (Livorno, 6. september 1825 – Firenze, 30. august 1908) i vogn, dimensioner med ramme cm 34x28.
privat samling
arkiv G.fattori A.Baboni

P.S (. Den synlige ramme på billedet er inkluderet som en service og udgør ikke en del af værket. Eventuelle skader på rammen vil ikke være gyldige grunde til klager eller annullering af ordren.). Værket vil blive pakket forsvarligt og sikkert. Og forsendelsen vil blive håndteret via DHL. For forsendelser uden for EU varierer leveringstiden fra 15 til 20 arbejdsdage på grund af eksportdokumentation. Eventuelle skatter og afgifter er købers ansvar.
Biografi
Ungdom
Giovanni Fattori blev født i Livorno den 6. september 1825 (og ikke den 25. september, som han en gang påstod, eller i 1828, som han selv to gange havde erklæret, dog med en vis tøven, for at virke yngre). Moderen var den florentinske Lucia Nannetti, «en god kvinde, der troede på Gud og de hellige» (ifølge hans egen ord), mens faderen hed Giuseppe Fattori.[1]

Rinaldo, Giuseppe's førstefødte, der ejede en vellykket forretning i Livorno, var omkring femten år ældre end Giovanni og opbyggede et særligt forhold til ham, som mellem far og søn. Derfor begyndte Giovanni Fattori, efter at have droppet ud af folkeskolen, at arbejde i sin brors bank, hvor han dog lærte at læse og skrive. Giovanni viste dog hurtigt en medfødt talent for tegning: efter at have opdaget sine kunstneriske tilbøjeligheder, blev den til tider vanskelige familie enige om at sende den unge mand til Giuseppe Baldini’s private skole, som var den bedste og 'eneste' kunstskole i byen. På trods af dette var han ikke en god lærer for Fattori, som senere ville huske ham som en frivol og selvglad mand: efter at have indset, at hans studier var uden resultat, flyttede han til Firenze og tilmeldte sig Florence Academy of Fine Arts, hvor han slap igennem uden større engagement under vejledning af Giuseppe Bezzuoli.

Adskillige var hans studiekammerater, alle i samme alder og social baggrund, drevet af levende demokratiske følelser og stærkt solidariske med hinanden. Disse var Costantino Mosti, hans første værelseskammerat i Firenze; Odoardo Lalli, med hvem han delte studiet i en periode efter at have flyttet til via della Pergola efter Mostis tidlige bortgang[2]; Alfonso, Clarissa, Penelope og Amalia Nardi; Verulo og Alcibiade Bartorelli; Enrico og Nicola Kutufá; Ferdinando og Lucia Baldesi. Til gruppen kom også en mand ved navn Giordanengo, Giovanni Paganucci (som delte en loftslejlighed med Fattori på via Nazionale omkring 1855), Ferdinando Buonamici og Luigi Bechi (fremtidige besøgende, sammen med Fattori, på Caffè Michelangiolo): som Dario Durbè bemærkede, er disse «navne, der i dag kun kan vække genklang i sindet hos en eller anden lokalhistorisk entusiast i Livorno, men som alligevel er vigtige for at rekonstruere øjeblikke af enestående betydning i kunstnerens følsomhed».[1]

Firenze gjorde mig beruset: jeg så mange kunstnere, men forstod ingenting; de virkede alle dygtige, og jeg blev så overvældet, at tanken om at skulle begynde at studere skræmte mig.
Giovanni Fattori[1]


Giovanni Fattori, Selvportræt (1854); olie på lærred, 59×47 cm, Palazzo Pitti, Firenze. Det er Fattoris første betydningsfulde kunstneriske erfaring, hvor han vælger at skildre sig selv med en afslappet og livlig attitude.
Takket være Giuseppe Giustis mellemværende, opnået gennem en familieven, kom Fattori endda til at figurere i den snævre kreds, som Bezzuoli var ved at forberede til private lektioner. Dette gik ikke ubemærket hen i det florentinske samfund på den tid, især i lyset af Bezzuolis professionelle prestige (som, nu hvor han var på højdepunktet af sin berømmelse, slet ikke var interesseret i at vie sig til undervisning) og Fattoris sociale situation, der måtte fremstå som en 'søn af gode folk fra folket, selvom han havde nået en vis velstand' (Durbè).

På grund af denne konflikt med det florentinske fine samfund fik Fattori en rebelsks og blodig karakter, og blandt kammeraterne begyndte han hurtigt at få ry som den mest subversive elev på skolen, som Telemaco Signorini bekræfter, der i sine 'Caricaturisti e caricaturati' sagde, at de drillerier og skurkestreger, Fattori udførte i disse år, var værd at inkludere i 'en bog med mange sider'. Under alle omstændigheder, på trods af sin overvældende livlighed, formåede Fattori i 1852 at afslutte sit studieforløb regelmæssigt (omend ikke særlig fremragende), takket være undervisning fra Gazzarrini (elementer), Servolini (skitser fra statuer), De Fabris (perspektiv), Paganucci (anatomi) og endelig Pollastrini (fri skole for nøgne figurer). Interessant nok var han ikke en stor kender af kunsthistorie, da han mente, at tilgangen til sådanne fag var problematisk for en fri udtryksform for hans kunstneriske følsomhed.

Lad mig sige, at bortset fra at kunne skrive lidt, var jeg fuldstændig uvidende, og - som jeg klogt tilføjede - takket være Gud har jeg kun bevaret [...] kunsten var over mig uden at vide det, og det ved jeg stadig ikke.
Giovanni Fattori[1]

Afsluttende eksamen

Giovanni Fattori, Lo staffato (1880); olie på lærred, 90×130 cm, Palazzo Pitti, Firenze
Med pave Pius IX's tiltrædelse begyndte den studerende befolkning at blive drevet af intense nationalistiske og revolutionære strømninger. Fattori selv blev involveret, og opildnet af ungdommens iver meldte han sig som bud på Partito d'Azione og rejste rundt i Toscana for at dele 'ildfængte blade', der lignede flyveblade. Han overvejede endda at melde sig frivilligt, selvom dette aldrig blev realiseret, da han ikke kunne overvinde sine forældres modstand. På trods af dette efterlod den tumultariske risorgimento-epopee et dybt præg på Fattoris fantasi.

Efter afslutningen på de risorgimento-hændelser og udviklingen af en politisk bevidsthed vendte Fattori tilbage til maleriet, hvor han nærmede sig det med en bohemisk sjæl: «jeg lavede, siger han, den sande bohemiske liv uden at posere og uden at vide det [...] af ren nødvendighed», som han senere skulle sige. Drevet af den østrigske tilstedeværelse i Toscana og af ønsket om at distancere sig fra Bezzolian-maleriet, stadig i den akademiske tradition, blev Fattori en hyppig gæst på Michelangiolo-caféen, en taverne valgt som mødested af flere florentinske kunstnere og patrioter. Det var en periode præget af «glad, bekymringsløs liv, uden at vide, hvad i morgen ville bringe», også glædet af venskabet med Settimia Vannucci, en kvinde, som han senere skulle gifte sig med i 1860. Fattori selv fortæller om sin kommende hustru, om koleraepidemien, der hærgede byen i 1854, året for deres forlovelse (Settimia selv, selvom hun overlevede, blev også ramt), og om hans presserende økonomiske situation, hvilket fik ham til at blive aktiv som vignettist-litograf. I mellemtiden, efter debutten med Selvportræt (1854), eksperimenterede Fattori med en ny udtryksfuld teknik, pletterne.


Giovanni Fattori, Soldater fra '59 (1859); olie på lærred, 16x32 cm, privat samling, Milano
I 1861 udførte han portrættet af kusinen Argia, et andet fremtrædende værk, mens det følgende år var hans tur til det italienske felt ved slaget ved Magenta, et maleri hvortil Fattori kunne få tildelt en sum penge, stillet til rådighed gennem en konkurrence, så han kunne rejse personligt til Magenta-området i Lombardiet. Disse dage blev dog præget af en meget alvorlig familieulykke: Settimia havde nemlig pådraget sig tuberkulose, en sygdom der førte hende til døden i 1867. På trods af sorgen lykkedes det Fattori i disse år at finpudse sine evner som maler, og han færdiggjorde en række værker, der fik stor opmærksomhed, og som undersøgte de mest konkrete og dagligdags aspekter af virkeligheden. En medvirkende faktor til denne stilistiske udvikling var også Diego Martelli, en beskytter af den såkaldte «scuola di Castiglioncello», som Fattori blev bekendt med i juli 1867: ud over at blive en nær ven af Martelli, skabte Fattori i denne by mange værker i Maremma-landskabet, såsom 'Angreb' og 'Oxen ved vognen'. Efter et ophold i Rom i 1872 producerede han derimod værker med en veristisk, lokal farvetone, endda 'Viale animato' (tænk på de tre versioner af 'Posten på marken' eller de to versioner af 'Viale animato'), som sikrede ham popularitet blandt samtidige.


Giovanni Fattori, Det italienske felt ved slaget ved Magenta (1862); olie på lærred, 240×348 cm, Palazzo Pitti, Firenze
Dal 1862 begyndte Fattori at komme i kontakt med Francesco og Matilde Gioli og at besøge deres villa i Vallospoli, som var præget af en stor kulturel livlighed, hvilket bestemt var til gavn for ham. Han fik også inspiration fra sit ophold i Paris, hvor han opholdt sig mellem maj og juni 1875 som gæst hos Federico Zandomeneghi: han viste dog hurtigt en naturlig modvilje mod impressionistisk maleri, som uden tvivl var periodens største nyhed, og han havde en dyb afsky især over for Camille Pissarro. Det var i disse år, at hans ry som 'kraftfuld realist' begyndte at tage form, hvilket blev bekræftet af de priser, han vandt ved udstillinger: i 1870 i Parma; i 1873 i Wien og London; i 1875 i Santiago de Chile; i 1876 i Philadelphia; i 1880 i Melbourne; i 1887 i Dresden; i 1889 i Köln. Et af hans malerier, nemlig Quadrato di Villafranca, blev beundret af kong Umberto I og købt af Galleria Nazionale d'Arte Moderna i Rom. I mellemtiden blev han dybt forelsket i Amalia Nollemberger, en nittenårig tysk pige, der var ansat hos Matilde Gioli som instruktør: den lidenskab, der blev vækket af den unge kvinde, var så stor, at den førte til et kvalitetsløft i Fattoris kunst.

Fattoris anerkendelse blev også bekræftet gennem udnævnelsen til korresponderende professor ved Accademia di Belle Arti di Firenze i 1869 og æresprofessor i maleri i 1880. På trods af disse titler havde han aldrig en fast rolle i akademiet og modtog altid beskedne lønninger, hvilket tvang ham til at beskæftige sig med privat undervisning i maleri for familierne i den florentinske aristokrati. Denne aktivitet øgede både hans indtægter og hans ry, og Fattori fandt sig selv værdsætte den forhadte 'kastearistokrati', som han indtil da havde set negativt på grund af politisk modstand og de begrænsede kredse, han havde været en del af. Denne indflydelse var uden tvivl meget positiv og stimulerende, og i disse år kan vi spore endnu et vendepunkt i Fattoris maleri. Samtidig begyndte han også at arbejde som kobberstikker, hvor han indgraverede i alt omkring to hundrede plader.

I 1882 opholdt han sig hos prins Tommaso Corsini på Marsiliana-ejendommen i Maremma grossetana. Ved denne lejlighed blev kunstneren, påvirket af den barske og vilde natur og af butteri'ernes ansigter, der var præget af hårdt arbejde på markerne, inspireret til nogle malerier: 'La marcatura dei puledri', 'Il salto delle pecore', 'Il riposo'.

Blandt hans sidste elever er Giovanni Marchini, som han senere ikke mistede kontakten med, og Giovanni Malesci, der stod ham nær i de sidste år, fra 1903 til 1908, og blev den største fortaler for mesterens minde.


Giovanni Fattori, Movimenti di truppe, 10 x 26 cm, privat samling, Milano
Fattoris berømmelse var nu nået sit højdepunkt, og det var med rørte følelser, at sekretæren for Venezia-biennalen annoncerede tilstedeværelsen af 'pappa Fattori, den sande sjæl af en ægte kunstner' ved den femte udgave af den internationale udstilling. Opildnet af den opnåede anerkendelse arbejdede Fattori flittigt, og han sendte utallige lærreder til de forskellige udstillinger, der fandt sted i Europa. Udover Venezia-biennalen udstillede Fattori også i Berlin (1896), Dresden (1897), München og Paris (1900, ved den verdensudstilling), hvor han modtog anerkendelse og priser. Hans kærlighedsliv var stormfuldt: den 4. juni 1891 giftede han sig med Marianna Bigazzi efter otte måneders samliv (ægteskabet var også motiveret af behovet for at lette datteren Giulia’s ægteskab med den uruguayanske maler Domingo Laporte). Bigazzi døde dog den 1. maj 1903; i 1907 giftede Fattori sig med en veninde, Fanny Marinelli, som også døde tidligt den 3. maj 1908, og som han portrætterede i 'Portræt af den tredje hustru'. Nu gammel valgte maleren at gifte sig ikke mere og besluttede i stedet at nyde selskabet med sine elever, som bidrog til en fredelig livsglæde. Særlige nævneværdige er Adele Galeotti, med hvem han malede ved Trasimeno, Enedina Pinti (med hvem han drog til Bauco og San Rossore i 1904-1905), og Anita Brunelli, med hvem Fattori håbede at kunne male sammen ved Livorno-kysten.