Dr. Andreas Papadakis - Hector Guimard - Architectural Monograph - 1978

Hector Guimard - Arkitektonisk monografi

Indhold se foto 4.

Rigtig mange illustrationer af designs til bygninger og til Paris' metro.

Fremragende stand.

Flot dokument fra en periode.

Hector Guimard (Lyon, 10. marts 1867 – New York, 20. maj 1942) var en fransk arkitekt, der anses som den vigtigste repræsentant for Art Nouveau i Frankrig. Han havde sin egen rolle inden for Art Nouveau, men fik ingen tilhængere, efterlod ingen skole og blev derfor i lang tid betragtet som en underordnet inden for bevægelsen. Det faktum, at han ikke fik tilhængere, stod i kontrast til den store overflod af hans arkitektoniske og dekorative værker.
Guimard opdagede under sine arkitektstudier Viollet-le-Ducs teorier fra 1863, som lagde grundlaget for art nouveau. Guimards omvendelse til stilen selv var temmelig pludselig. Det skete under en rejse til Bruxelles, hvor han besøgte Victor Hortas Hotel Tassel. Det karakteristiske værk fra denne periode, Castel Béranger fra 1898, tegnet af Guimard, illustrerer dette overgangsmoment, hvor to stilarter mødtes: de middelalderinspirerede geometriske volumer i råbygningen blev overladt af den organisk linje importeret fra Belgien, 'piskeslag'.
Castel Béranger gjorde Guimard berømt fra den ene dag til den næste, og det store antal opgaver gjorde det muligt for ham at finpudse sin stræben efter skønhed endnu mere. Harmonien og især den stilistiske kontinuitet, et af de store idealer i art nouveau, førte hos ham til en næsten totalitær opfattelse af indretningen, som nåede sit højdepunkt i 1909 med Hôtel Guimard, et bryllupsgave til hans rige kone, hvor de ovale rum stillede deres egne krav til møblerne, som delvis blev integreret i bygningen.
Lysvinduernes tilstedeværelse er i modsætning til Victor Hortas arbejde hos Guimard næsten fraværende, undtagen i hans senere Hôtel Mezzara fra 1911, men ellers eksperimenterede Guimard ligesom Horta. Han gjorde det eksempelvis ved Coilliot-huset, i 1898 ved la Bluettes dobbelte facade med sin smukke harmoni, i 1899 ved Castel Henriette og i 1905 ved Castel d’Orgeval, en radikal udtryk af en asymmetrisk 'fri plantegning', femogtyve år før Le Corbusiers lære. Symmetri er for øvrigt ikke forbudt: i det smukke Hôtel Nozal fra 1905 bruger han igen den rationelle inddeling med en rektangulær plantegning, som Eugène Viollet-le-Duc foreslog.
Fornyelser inden for struktur mangler heller ikke, som i den særegne koncertsal Humbert-de-Romans fra 1901, hvor en indviklet konstruktion bryder lydbølgerne, med en perfekt akustik som resultat, eller som i Hôtel Guimard fra 1909, hvor de bærende ydermure ikke var nødvendige på grund af det lille grundstykke og dermed muliggjorde en fri indretning af interiøret på hver etage, igen forskellig.

Guimard designede de berømte indgange til Paris' metro, modulære konstruktioner hvor princippet 'udsmykningen som en del af strukturen' kan genkendes fra Eugène Viollet-le-Duc. Han gentager idéen, men mindre vellykket, i 1907 med en katalog over støbejernselementer til byggeriet: Fontes Artistiques, Style Guimard.
Ligesom hans arkitektur som helhed, udspringer designene af hans objekter i væsentlighed af det samme ideal om formens kontinuitet, hvilket giver mulighed for at samle alle praktiske funktioner i et enkelt objekt. Eksempler derpå er Vase des Binelles, fra 1903 og linjen, som i designene af hans møbler, med deres slanke og afbalancerede konturer.
Hans stil var tydeligt hentet fra planteriget, men den forblev samtidig abstrakt. Vilde rammer og tætte virvler dækkede både sten og træ. Guimard lavede også todimensionale abstrakte kompositioner, som i farvet glas: Hôtel Mezzara fra 1903, i keramiske paneler: Maison Coilliot fra 1898, i smedejern: Castel Henriette fra 1899, på tapet: Castel Béranger fra 1898 og på lærred: Hôtel Guimard fra 1909, blev udført.
Verden vendte sig alligevel væk fra Guimard på trods af mangfoldigheden af hans kunstneriske fornyelser i alle retninger. Som værdig repræsentant for art nouveau var han selv et offer for de modsigelser, der følger af bevægelsens idealer. Det meste af hans arbejde var desuden for de fleste mennesker for dyrt. Næsten ingen vidste, at han i 1942 døde i New York, hvor han, af frygt for krigen, var flyttet hertil, og hans kone var jøde.

Da Édouard Empain erhvervede koncessionen til opførelsen af Paris’ Metro, tildelte han opgaven med at udforme adgangene, «bouches de métro», til Guimard, som trods alt var en tilhænger af art nouveau.
Empain støttede ham i hans design imod den offentlige mening. Metroens indgange blev undervurderet i et halvt århundrede, indtil den almindelige opfattelse ændrede sig, og Guimard blev anerkendt. Der var i 1960’erne allerede mange, der var forsvundet, men der var stadig omkring tres tilbage, som blev beskyttet som monumenter. Man begyndte at indse, at de fortjente en fast plads i Paris.

Bliver omhyggeligt pakket og sendt med sporbarhed og forsikring.

Held og lykke med budgivningen!!