Francesco Tammaro (1939) - Neve sulla Ferrovia

Titel: Sne på Jernbanen
Olie på træpanel, cm 40 × 20 (malerflade) – samlede mål med ramme 53x33 cm

Francesco Tammaro (Napoli, 1939)
I den sobert elegante guldramme med kassette, med en blød profil og let buet, som vækker den klassiske smag uden overdrivelser, står dette raffinerede vandrette panel af Francesco Tammaro, napolitansk mester bredt anerkendt for sin evne til at genskabe stemninger fra en æra med hurtige, klare og samtidig indsmigende penselstrøg.
Maleriet fører os til et jernbanestation fra slutningen af 1800-tallet – begyndelsen af det 20. århundrede, sandsynligvis inspireret af Belle Époque’s fantasi eller de store knudepunkter i Norditalien eller over grænsen, som kunstneren elsker. I midten dominerer den mægtige dampto n, mørk og massiv, med skorstenen, der sprøjter en tæt sky af sort-gråt røg, som blander sig med sneen, der slynger sig, og den hvidlige damp, der undslipper ventiler og samlinger. Den jerniske kæmpe, stadig skinnende af fedt og kul trods kulden, synes næsten at ånde, mens dens forlygte tænder et orangerødt halofen i diset.
Til siderne strækker passagervogne i anden og tredje klasse sig ud: vogne med buet tag, små firkantede vinduer, flanker i gråblålig nuancen, nu matte af sne, der samler sig på gelændere og auditrådstrin. På sidevæggen af den nærmeste vogn ser vi tydeligt mærket “2” og, i mindre skrift, klassebetegnelse eller måske serienummer – en realistisk detalje, der forankrer scenen i en præcis æra.
Scenen vrimler med menneskelig liv, optaget i en impressionistisk, men præcis berøring. En ukoordineret menneskemængde bevæger sig langs den snedækkede perron og mellem skinnerne: damer i lange kapper og fjerede hatte, børn indpakket i måtter, mænd med høj hat og stok, losser bøjede under tasker og kufferter, en lille hund, der tuller ligesom uden at bekymre sig om kulden. Farverne i tøjet – konfettirap, marineblå, flaskegrøn, okker, tobakbrun – skaber livlige farvepunkter, der gennemborer den kolde sne- og røglige dominerende tone og tilfører varme og bevægelse til kompositionen.
Snefaldet er tæt men ikke voldsomt: store, bløde fnug, gengivet med rene hvide og lilla-grå streger, lander på hatte, skuldre, skinner, skinner og midlertidige bom, og skaber den typiske dæmpede, næsten hørbare lyd, som Tammaro også visuelt formår at fremkalde. Sneklædningen på jorden er plettet her og der af fodspor og hjulspor, med gråbrunne skitser af beskidt sne, der giver realisme uden nogensinde at tippe over i pedantisk beskrivelighed.
Lyset er typisk for en vinterdag, overskyet: diffust, perligt, næsten uvirkeligt, med en lavtliggende himmel i fangkornfarve, spejlet i den friske sne og på de våde metaller i skinnerne. I baggrunden træder en stor buet metalskinne-/ arkivbølge frem gennem tågen, mens endnu en damptog eller måske et godsbog kaldses anes fordybning i perspektivet.
Tammaro’s maleri udmærker sig særligt ved kontrasten mellem jernindustriens hårdhed og den almost fairy-tale-agtige for snedens delikatesse: den sorte røg imod den hvide sne, den mørkrøde farve på hjul og mekaniske dele imod de bløde pasteller hos forbipasserende, bevægelsen i mængden mod den monumentale stasis af det standsede tog.
Et lille maleri i størrelse men med stor fortløbende narrativt åndedrag, der indfanger med poetisk umiddelbarhed et suspendret øjeblik – ventetiden, kulden, den dæmpede støj fra skinnerne under sneen, duften af kul og kommende rejse. Et fragment af en ottocenters verden, der takket være Francesco Tammaro’s sikre og følelsesladede hånd fortsætter med at ånde på væggen i diskret, fascinerende elegance.