Arno Fischer - New York (MINT CONDITION) - 2006

Dette er et auktionsopslag fra 5Uhr30.com, Köln, Tyskland.
TAK TIL ALLE VERDEN OVER FOR DERES STØTTE.

5Uhr30.com garanterer detaljerede og nøjagtige beskrivelser, 100% beskyttelse, 100% forsikring og samlet forsendelse over hele verden.

SJÆLDEN MULIGHED for at købe denne lille, MEGET SMUKKE, LANGT UKENDT, STÆRKT BEGRÆNSEDE FOTOBOG om New York af Arno Fischer, den mest berømte østeuropæiske tyske fotograf - i NYDELIG NYT TILSTAND.

Begrænset antal på 400 eksemplarer –
udgivet til udstillingen "Arno Fischer. Fotografie" i 2006 i den "Städtische Galerie Sonneberg".

Viser billeder fra Fischers ophold i New York mellem 1978 og 1984.

Ny, uåbnet - SAMLER-UDGAVE.

Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Første udgave, første tryk.

Hæftet (som udgivet). 160 x 185 mm. 56 sider. 33 fotos. Fotos: Arno Fischer. Opsætning: Peter Schneider. Tekst: Heiner Müller, Jutta Voigt. Tekst på tysk.

Stor, langtfra kendt Arno Fischer-udgivelse - i perfekt tilstand.

"Arno Fischer var en tysk fotograf og universitetslærer. Arno Fischers far arbejdede som Typesetter. Arno gik i skole lokalt fra 1933 til 1941, hvorefter han begyndte at træne i forskellige aspekter af snedkeri (træskærer/modellering, mønsterfremstilling). Da han blev 17, sluttede han sig til hæren i 1944/45 og afsluttede sin militære karriere som en krigsfange hos briterne, som løslod ham i 1946.
Han var i stand til at genoptage sit civile liv i 1947 og studerede ved Käthe Kollwitz-kunstskolen i Berlin, hvor han oprindeligt deltog i tegneklasser, før han skiftede til (træ)skulptur. Han flyttede i 1948 til Berlins Weißensee Kunstakademi, hvor han fortsatte sin studier i skulptur og blev til 1951. På dette tidspunkt var den politiske opdeling af Berlin mellem den østlige del, som blev administreret af sovjeterne, og byens vestlige dele, opdelt i tre sektorer kontrolleret henholdsvis af Frankrig, Storbritannien og Amerika, begyndte at virke mere permanent, end man havde forventet få år tidligere, og flytningen til Weißensee involverede et skifte fra West-Berlin til Øst-Berlin. Han flyttede igen i 1951, og fra da og til 1953 var han studerende ved Weißensee Akademie für Bildende Kunst Berlin tilbage i West-Berlin, hvor han studerede skulptur under Alexander Gonda.
Senere huskede Fischer, at han tog sit første fotografi i 1944, af Berlin der brænder, mens Tysklands nederlag i krigen nærmede sig. Han havde aldrig modtaget formel fotografisk uddannelse; men heller ikke efter 1944 mistede han sin interesse, og efterhånden som hans studier skred frem, blev han klar over, at han sandsynligvis aldrig ville tjene mange penge på skulptur. Hans indtræden i fotohistorien begyndte i 1955/56 med et år som laboratorieassistent ved et røntgeninstitut. I 1956 vendte han tilbage til Weißensee Kunstakademi med mandat til at oprette et arkiv, arbejde som generel assistent og "tage fotografier". I 1957 havde han, stadig uden formel fotografisk uddannelse, et job ved Akademien som Senior Assistant til Prof. Klaus Wittkugel, en stilling han beholdt indtil 1971.
Derudover foretog han fotojournalistiske opgaver for modetidsskriftet Sibylle og for andre publikationer. Hans voksende mængde mode- og rejsefotografering fra den anden del af 1950’erne blev fast forankret i den nye "Life photography"-hovedstrømning. Fischer sagde senere, at fokus i hans fotografiske arbejde var samfundssituationen, de menneskelige relationer, kernen i individet og dets eksistens. Disse træk er tydeligt til stede i "Situation Berlin", et andet projekt, han arbejdede på mellem 1953 og 1960. I 1960 arbejdede han meget intensivt på forberedelsen til udgivelse af den resulterende samling af "Edition Leipzig" og vækkede stemninger og syn af den hastigt forandrede by i 1950’erne. Billeder fra bogen, nu fuldt skrevet og klar til lancering, blev udstillet på udgiverens stand ved Leipzig Bogmesser i efteråret 1961. Messens afholdelse fandt sted kort efter, at regeringen pludselig begyndte deres febrile opførelse af Berlinmuren, som de næste næsten tre årtier ville isolere Østberlin fra vest. En gruppe embedsmænd standsede ved forlaget stand for at se nogle af billederne udstillet under fanen "Situation Berlin". En sagde til de andre de skræmmende ord: "Berlin ist kein Situation mehr" ("Berlin er ikke længere en situation"). Henvisningen var til måden, hvorpå exodus af østtyskere til vest gennem Berlin var blevet blokeret af den nye mur, men meningen for Arno Fischer og hans forlagere var, at "Situation Berlin" ikke ville blive udgivet inden for overskuelig tid.
Arno Fischer blev engang spurgt, om han efter sin erfaring med "Situation Berlin" nogensinde blev fristet til at gøre et forsøg på at flygte fra Østtyskland, men selvom han undertiden fandt landets bureaukratiske begrænsninger begrænsende, accepterede han generelt den situation, han befandt sig i. En ændring af ansvarlig redaktør ved "Sibylle" gav ham frihed til at udvikle, anvende og fremme sine egne ideer om modefotografi, og hans status som anerkendt fotojournalist gav ham fremragende rejserettigheder: nogle af hans mest berømte mode-/celebritetsbilleder, særligt et sæt taget af Marlene Dietrich i 1964, blev taget mens han var på opgave i Moskva. I 1965/66 grundlagde han sammen med en ligesindet gruppe østtyske fotografer en Fotografgruppe, som i 1969 blev kendt som "Direkt". Gensidig accept af og fra etableringen var også tydelig i gæsteforelæsningen, som han holdt i 1972/74 ved Hochschule für Grafik und Buchkunst (HGB) i Leipzig. Fra 1975 til 1982, sammen med Peter Voigt, var han ansvarlig for udvælgelsen af fotografier vist på Image Display Pillars, der flankede Marx-Engels Forum, som indeholdt Ludwig Engelhardt’s politisk vigtige Marx Engels-æresbuste. I 1981 var Fischer involveret i stiftelsen af Fotografers Arbejdsgruppe i den nationale Forening af visuelle kunstnere (VBK), og i 1983 underskrev han en undervisningskontrakt tilbage ved HGB, hvor han mellem 1985 og 1993 havde en stilling som Professor i fotografisk kunst."
(Wikipedia)