Baptiste Laurent - Bateau de papier sur l'eau

"papirbåd på vandet", XL, 103x95cm, akryl på lærred, 2019
Underskrevet på bagsiden. Solgt uden ramme, forsendes rullet.

Bio kunstner/ Instagram @baptiste___laurent
Baptiste Laurent (1980, Nantes) er en billedkunstner, der lever og arbejder i Madrid og Paris.
Han har udstillet ved forskellige kunstneriske og kulturelle institutioner, herunder Institut français de Madrid, Le Palais de Tokyo, Galeria La Caja, Esquina Nua, Espacio Seara, Gazzambo Gallery, Alliance française, Museo Nacional de Antropología, Galeria FL.
Hans traditionelle medium er maleri, men han arbejder også i skulptur og udvikler projekter med en stærk litterær, social og anthropologisk komponent.
I sine seneste publikationer og udstillinger, "Conversaciones y puñetazos", "Mauvaises Tournures", "Bajo el Mismo Mar" og "Exit", har han gentagne gange eksperimenteret med samarbejdsbaseret kreativt arbejde med andre visuelle kunstnere og litterære forfattere.
Som en anti-akademisk og eclectisk kunstner kan han lide at synkretisere maleriske stilarter, og veksler mellem neo-figurativ fortælling, grafisk maleri og ekspressionistisk abstraktion.
Grundlægger af det delte studio 'Latolier' i Madrid-området Usera, fører han en dynamisk fællesskab af spanske og internationale visuelle kunstnere.

Série Exit/
Exit er en serie af plastiske værker og en bog, som har været genstand for tre udstillinger, ved Alliance Française de Madrid, Museo Antropológico de Madrid og Gazzambo Gallery i 2018 og 2019.
Afbalanceret mellem malerier og skulpturer, er Exit-serien en malerisk og forestillende beretning om migrantens rejse, eksil og endelige succes.
Skulpturerne blev skabt omkring en workshop på Museo Antropológico de Madrid i samarbejde med senegalesiske immigranter i Madrid. Mame Mbaye (en af deltagerne i værkstedet), en gadesælger, døde af et hjerteinfarkt, mens han blev jaget gennem Madrids gader af politiet.
Denne tragiske hændelse udløste et folkeligt oprør i Lavapiés-kvarteret.
Som en hyldest til Mame Mbaye refererer serien til samlingen af gipsaftryk af indfødte ansigter udstillet i Antropologisk Museum. Denne konfrontation står i kontrast til formelle henvisninger til samfundsvidenskabens skulptur, traditionel keramisk skulptur, dødsmaske, orientalistisk kunst og trofæer.
Effekten af denne blanding af modstridende virkemidler forsøger at afspejle paradoksene i modtagelsen af flygtninge i Europa.
Uden den nøjagtighed, der kendetegner antropologens eller videnskabsmandens tilgang, men ved at efterligne deres processer, er målet at skitsere et subjektivt udspil af de nye menneskelige figurer, der lever i Europa