Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

Operaen foreslået er en tynd spejlende aluminiumsplade i relief (gauffrering) og nummereret PdA2/2 lavet af cm 20x15, hviler på karton, signeret på pladen og på bagsiden - synlig i indramningen ca. cm 19x14 - med ramme cm 32x23.

Operationen vil blive omhyggeligt pakket og afsendt inden for 3 dage med autentificering på foto signeret af kunstneren -- klar til at hænge eller sætte ned --
sporing og forsikring - (desværre gengiver fotoet ikke altid godt)

For dem der elsker 1900-tallets innovationer og følelser ville det være et virkelig interessant værk i en editionsstørrelse på kun 2 eksemplarer -- praktisk som om det var et unikum -- signeret på pladen - med ramme cm. 32x23x2 - værk der passer til alle indretninger.

Værket vil blive omhyggeligt pakket og afsendt inden for 3 dage med autentificering på foto signeret af kunstneren -- klar til at hænge eller placeres --
sporing og forsikring - (desværre gengiver fotoet ikke altid godt)

For dem der elsker innovationer fra 1900-tallet, forbedret i teknikken i år 2000 -- et engagerende og nyskabende værk - som ikke må gå glip af ( disse værker er samlerobjekter, idet Rossanigo i øjeblikket er den eneste kunstner, der kaster sig ud i gaufrering på metal ---- en dag vil nogen kopiere det som så ofte sket før -- desværre er det valget at forblive en uafhængig kunstner og en utrættelig forsker )

…i den langsomme og konstant udfoldelse af sit search har Luigi Rossanigo fulgt en særegen kunstnerisk dannelse, kendetegnet ved forskellige eksperimenter inden for forskellige discipliner. Fra de første maleriske erfaringer, hvor motivet blev behandlet med direkte reference til virkeligheden, bevægede kunstneren sig i første halvdel af 1970’erne gradvist mod en abstrakt opfattelse af form, opsummeret i en hurtig og ærlig gestus. Denne uformelle parentes har fundet sin naturlige udvikling i en surrealistisk livsfuld med en særegen introspektiv intention, blandt unormale forvrængninger af virkeligheden, noteret med den reisende syvendedelige præcision. Samtidig dyrkede han fornøjelsen af den kostbare guldsmedekunst og nærmede sig Carrara-skuulpturummiljøet, og den alsidige kunstner følte behovet for at kaste sig ud i dannelsen af den rumlige blok af marmoren, og overføre dens tredimensionelle fortolkning af værket allerede forestillet til den ærefulde smykkes renomme. Denne sti ledte Rossanigo til at ændre maleriets strukturelle opbygning og bevægede sig mod realisering af tensostrukturer og poly-materiale sammensætninger, en ny dialektik hvor der opstod enighed mellem maleri og skulptur."