Yasuhiro Ishimoto - Chicago, Chicago (THIRD BOOK, WITH SLIPCASE) - 1969

EN AF DE MEST SMUKKE JAPanske PHOTOBOG-UDGIVELSER NÅDES:
- Martin Parr, Gerry Badger, The Photobook, bind 1, side 289
- Manfred Heiting, Kaneko Ryuichi, The Japanese Photobook, side 390

StORSLÅende BILLEDER af den japansk-amerikanske fotograf Yasuhiro Ishimoto (1921-2012), en af de største navne i japansk fotografi,
Hans årtiers karriere udforskede udtryk for modernistisk design i traditionel arkitektur, de stille angster i bylivet i Tokyo og Chicago, og kameraets evne til at fremhæve det abstrakte i hverdagen og tilsyneladende konkrete detaljer i verden omkring ham.

BREATH-TAKING PRINTING.

MEGET SJÆLDENT BOG - MED DEN EKSTREME SJÆLDNE SLIPCASE.

MEGET VIGTIGT TIDLIGT BOG AF KUNSTNEREN
Tredje i rækken efter "Aru hi aru tokoro", "Someday somewhere", 1958 (Martin Parr, Gerry Badger, The Photobook, bind 1, side 272 og 273) og "Katsura: Nihon kenchiku ni okeru dentō to sōzō", 1960.

FORORD AF HARRY CALLAHAN.

Du besøger DET SUPER POPULÆRE ENKELTAUSKONKURRENCE-AUCTION af 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln, Tyskland) - med INTERNATIONALE PHOTOBOOKS fra min PRIVATE SAMLING og fra SENESTE ERhvervelser.

Tidlig postwars-arbejde i Chicago:
Ishimotos ankomst til Chicago efter krigen fandt sted samtidig med den anden store migration af afroamerikanere mod nord. Chicago var kun næst efter New York i antallet af nye beboere i begge migrationer. Som Jasmine Alinder antyder spejler Ishimotos fotografier af nybosatte afroamerikanere i Chicago fra landlige syd til bylige nord hans egne flyttemønstre først fra landlige Japan, til vestkysten, og til sidst til den fælles grund af det urbane nord. Ishimotos egne oplevelser med at møde anti-japanske diskrimination, både i lejrene og i Chicago, kan også læses som en kilde til hans følsomhed over for trængte samfundsgruppers kår og hans urokkelige ønske om at fordybe sig i hjørnerne og sprækkerne i bylandskabet.

Mange af Ishimotos tidlige fotos i Chicago fokuserer på børn på tværs af forskellige nabolag, og fanger den vovede energi i deres leg, deres bylige legepladser og deres urokkelige, og til tider umulige blik mod kameraet med en åbenhed, der hverken var sentimentalt eller sarkastisk. I 1958 udgav han sin første fotobog, Someday Somewhere, som indeholdt billeder af Chicago og Tokyo i samtale med hinanden, ved hjælp af arrangerings- og serielle strategier, der kunne følges tilbage til hans uddannelse ved Institute of Design."
(Wikipedia)

Anden ophold i Chicago (1958-61):
I december 1958 vendte Ishimoto, hvis japanske visum var tæt på udløb, tilbage til Chicago med sin kone Shigeru på et stipendium fra kamerabrugeren Chiyoda Kōgaku Kōgyō (nu Konica Minolta). Selvom de oprindeligt havde planlagt at blive et år, udvidede de opholdet til tre år og slog sig ned i North Side, hvor Ishimoto vandrede gaderne i byen og tog over 60.000 fotografier. Arbejderne fra denne periode blev vist i en række japanske magasiner og udstillet i Nihonbashi Shirokiya varehus i 1962. I 1969 blev de udgivet af Bijutsu shuppan-sha som Chicago, Chicago, med ledsagende tekster skrevet af Harry Callahan og Shūzō Takiguchi.

Bogdesign blev udført af Yūsaku Kamekura, og de 210 billeder blev trykt ved hjælp af en duotone reliefproces, som gav en rigdom til de mørke toner og skygger fanget i hans gademotiver. Bogen skildrer den radikale bylige omvæltning, der fandt sted i slutningen af 1950’erne og begyndelsen af 60’erne i Chicago, med billeder der juxtaposerer nedrivningen af før-krigs bygninger med ny moderne højhuse og offentlige boligprojekter, og følsomt fange nuancerne af race- og politiske spændinger, som de manifesterede sig i offentlige rum. Ishimoto fordybede sig også i allierede og parader og indfangede et dynamisk billede af Martin Luther King Jr. midt i en passioneret tale ved en 1960-konvention, flankeret af en række svævende plakater, der protesterede mod segregering i skolerne. Ishimoto var også genstand for en solo-udstilling på Art Institute of Chicago i 1960.
"(Wikipedia)"

5Uhr30.com garanterer detaljerede og nøjagtige beskrivelser, 100% beskyttelse,
100% forsikring og samlet forsendelse verden over.

Bijutsu Shuppan-sha. 1969. Første udgave, første trykning.

Original hardback med fuldt sort stof og med original slipcase. 290 mm x 285 mm. 224 sider. 208 sort-hvide fotos. Fotos: Yasuhiro Ishimoto. Layout: Yusaku Kamekura. Forord: Harry Callahan. Tekst: Shuzo Takiguchi. Tekst på japansk og engelsk.

Tilstand:
Bogen indeni og udenpå fremragende; frisk og fejlfri, ren uden mærker og uden skader. Slipcase komplet, men med brugsspor; tre rifter, delvist plettet. Samlet i god stand.

Super smuk fotobog af Yasuhiro Ishimoto, en af de bedste japanske titler nogensinde.
Med den ekstremt sjældne originale slipcase.

"Født i USA og opvokset i Japan, vendte Ishimoto tilbage til USA som ung voksen, da Anden Verdenskrig begyndte at eskalere, og blev straks derefter sendt til Amache Interneringslejr i Colorado efter underskrivelsen af Executiv Order 9066. Efter krigen studerede han fotografi ved Bauhaus-inspirerede Institute of Design (ID) ved Illinois Institute of Technology og opbyggede en robust fotografisk praksis mellem USA og Japan.
Som transnationalt formidler mellem japanske og amerikanske kunst- og arkitekturmiljøer spillede Ishimoto en fremtrædende rolle i at bringe visioner om japansk arkitektonisk modernisme ud til publikum i udlandet. Hans fotografier af Katsura Keikoden Villa, taget i 1953-54 og udgivet i 1960 som Katsura: Tradition and Creation in Japanese Architecture, blev bredt fejret i arkitektur- og designkredse for at fremkalde villaens formelle, geometriske renhed i dens bygningsdetaljer med en dyb følelse for rummets atmosfæriske kvaliteter. Bogen, der indeholder ledsagende essays af Kenzo Tange og Walter Gropius, var med til at sætte gang i diskursen omkring modernismens forhold til tradition i japansk arkitektur.
Ishimotos arbejde blev udstillet bredt i USA og Japan i løbet af hans liv, og to af hans fotografier blev vist i den monumentale MoMA-udstilling The Family of Man i 1955. Han opretholdt tætte forbindelser til Chicago og udgav en serie med titlen Chicago, Chicago i 1969. Sammen med sine arkitekturfotos var Ishimoto en produktiv registrator af hverdagsliv. Hans fotografier af gadeliv og almindelige mennesker indfangede åbenhed, angst, paradokser og glæde ved det moderne byliv gennem et følsomt og bevidst kammer.
Ishimoto blev født den 14. juni 1921 i San Francisco, Californien, af Ishimoto Toma og Yoshine, der begge stammede fra Takaoka-cho, eller nutidens Tosa i Kōchi-præfekturet, Japan. Hans far kom til USA i 1904 i en alder af 17 og søgte landbrugsarbejde, men fandt senere succes som saltbonde i Californien. I 1924 forlod familien USA og vendte tilbage til forældrenes hjemby i Kōchi. Ishimoto gik i Nada Narukawa Elementary School (nu Tosa City Takaoka Daini Elementary School) og Kōchi Agricultural High School, hvor han var konkurrencedygtig mellem- og langdistanceløber og deltog i løb på nationalt niveau ved Meiji Jingu Gaien Stadion.
Efter at have afsluttet gymnasiet, vendte han tilbage til USA i 1939 for at studere moderne landbrugsmetoder på anmodning af sine forældre og lærere. Ishimoto boede først hos en japansk landmand og senere hos en amerikansk familie i Oakland, Californien, og gik i en grundskole for at lære engelsk. Han fortsatte til Washington Union High School i Fremont og San Jose Junior College (nu San Jose City College), mens han arbejdede på en gård i sommermånederne. I januar 1942 tilmeldte han sig University of California, Berkeley, School of Agriculture. Dog blev hans studier afbrudt, dakrigen i Stillehavet hurtigt eskalerede. Den 19. februar 1942 underskrev præsident Franklin D. Roosevelt Exec Order 9066, der tillod massefængsling af japanske amerikanere langs vestkysten.
Den 21. maj 1942 blev Ishimoto tvunget sendt til Merced Assembly Center i det centrale Californien, før han blev overført til Granada War Relocation Center, eller Camp Amache, i Colorado, hvor han blev tildelt til at arbejde som brandmand. Det var i lejren, at Ishimoto først lærte at bruge et kamera og udvikle film i mørkekammeret fra medfanger japanske amerikanere. Selvom kameraer oprindeligt blev beslaglagt af myndighederne, var restriktionerne på kameraer hævet i maj 1943 i lejre uden for Western Defense Command, og Ishimoto begyndte at fotografere omkring lejren ved hjælp af et Kodak 35mm-kamera. Ishimoto og hans kamerakompisser brugte kreative løsninger for at overvinde de teknologiske begrænsninger i lejren, og huskede hvordan hans ven lavede en forstørrelsesapparat af en ketchupbeholder og forstørrelseslegemet fra et folde-kamera.
Efter at have fået midlertidig tilladelse til at forlade lejren og besøge Illinois i januar 1944, blev Ishimoto to gange afhørt om sine svar i loyalitetsspørgeskemaet, før han officielt blev løsladt fra lejren i december 1944. War Relocation Authority havde etableret sin første genbosætningsafdeling i Chicago med det klare mål at sprede japanere fra vestkysten for at svække de etniske enklers styrke og mindske deres loyalitet over for Japan. Så Ishimoto fandt sig i Chicago, hvor han arbejdede for silkscreen-firmaet Color Graphics (endnu en færdighed, han havde tilegnet sig i lejrene). I 1946 begyndte han ved Northwestern University for at studere arkitektur. Selvom han droppede ud kort efter indskrivningen, ville arkitektur få en vigtig plads i hans fotografiske praksis.
Det følgende år sluttede Ishimoto sig til Fort Dearborn Camera Club gennem introduktionen af den japansk-amerikanske fotograf Harry K. Shigeta, som var med til at grundlægge foreningen i 1924. Mange af gruppens medlemmer holdt stadig fast i de sene 19. og tidlige 20. århundredes konventioner inden for billedkunstfotografi, der søgte at gengive maleriske kvaliteter af billedkunst gennem fotografi. Samtidig stødte Ishimoto på avantgarde-udgivelser som György Kepes' The Language of Vision og László Moholy-Nagy’s Vision in Motion, som begge havde en dybtgående indflydelse på Ishimotos tænkning om perceptuelle dimensioner af den visuelle verden og de strukturelle kvaliteter i byggede og naturlige miljøer.
I 1948, efter opmuntring fra Shigeta, tilmeldte Ishimoto sig Institute of Design (ID) ved Illinois Institute of Technology, også kendt som den “New Bauhaus.” Grundlagt af Moholy-Nagy i 1937, bragte skolen Bauhauses pædagogiske ånd til Chicago gennem dets lignende grundlæggende tværfaglige kursus og orientering mod menneskecentreret design. Moholy-Nagy flyttede de håndværksbaserede skel gennem tysk institution, der havde med kønsbaseret diskrimination at gøre, og delte i stedet skolen i tre afdelinger—arkitektur, produktdesign og lysværksted (reklamekunster).
I sin undervisning opfordrede Moholy-Nagy eleverne til at behandle lys som et