Evelyn Hofer - Dublin. A Portrait (WITH ORIGINAL DUSTJACKET) - 1967

UTROLIG SMUK, MEGET undervurderet (Foto)bog fra 60’erne af den velkendte tyske fotograf Evelyn Hofer om „Dublin“, Irlands hovedstad - med den særligt sjældne originale støjbind.

Med 16 sider fotografier i farver, 78 i monokrom gravure.

MED ORIGINAL STØJBIND I FULDSTÆNDIGT REGLEMENT.

Du besøger den SUPER POPULÆRE SINGLE-SELLER-AUKTION hos 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln, Tyskland) - med INTERNATIONAL PHOTOBØGER fra min PRIVATE SAMLING og fra SENESTE OPKØB.

„Evelyn Hofer blev født i Marburg, Tyskland i 1922 og døde i 2009 i Mexico City. I årene imellem skabte Hofer en vævet krop af værker, der både så tilbage på August Sander-traditionen og forudså William Egglestones farver, hvilket førte til, at hun af kunstkritiker Hilton Kramer i New York Times blev kaldt „den mest berømte ukendte fotograf i Amerika“ – en from støtter af hendes arbejde. Hofer’s arbejder har påvirket fotografer som Thomas Struth, Joel Sternfeld, Adam Bartos, Rineke Dijkstra, Judith Joy Ross og Alec Soth."

("Wikipedie")

5Uhr30.com garanterer detaljerede og præcise beskrivelser, 100% beskyttelse, 100% forsikring og sammenkøbt forsendelse verden over.

The Bodley Head, London, Sydney, Toronto. 1967. Første engelske udgave, første tryk.

Hardcover med støjbind. 225 x 290 mm. 100 sider. Fotos: Evelyn Hofer. Tryk: Conzett & Zürich, Schweiz. Tekst: V.S. Pritchett. Tekst på engelsk.

Tilstand:
Bogen indvendigt og udvendigt ren uden tidligere ejerens mærker og uden pletter; sider dufter af fugtighed, ingen andre bemærkelsesværdige fejl eller defekter. Støjbindet meget friskt og stadig imponerende, komplet med hele bagsider, uden sprækker, uden klistrede brud og uden manglende dele; let brugsspor kun, afbleget langs ryggen fornede og bagtil, uden andre bemærkelsesværdige fejl eller defekter. Samlet set fin, meget bedre end sædvanlig tilstand.

Fremragende, sjældigt bog af Evelyn Hofer - med den særligt sjældne originale støjbind.

„Evelyn Hofer flyttede til Schweiz sammen med sin familie i 1933. Efter en læretid som fotograf tog hun private lektioner hos Hans Finsler. Hun gjorde dernæst et mellemstop i Mexico, før hun flyttede til New York, hvor hun har boet siden 1946. I 1970’erne arbejdede hun i modefotografering for Harper’s Bazaar, Vogue, Vanity Fair, Life og The New York Times Magazine, for at nævne nogle. Sammen med forfatterne V.S. Pritchett og Mary McCarthy udgav hun flere bøger om store byer i løbet af 1950’erne og 60’erne.
'Da Hofer var elleve år, flygtede hendes familie fra nazistisk Tyskland til Schweiz. Hun besluttede, at hun ville være fotograf, og gik i gang med en systematisk tilgang. Hun begyndte med en læretid hos Studio Bettina, et portrætstudie, og tog private lektioner hos Hans Finsler, en af pionererne bag den “New Objectivity”-bevægelse. Hofer's studier dækkede alt fra fotografisk teknik til kunstteori. Hun lærte ikke kun komposition og de underliggende æstetik-teorier, men også kemien bag fremstilling af tryk. Fra begyndelsen af 1960'erne blev hun en af de første fine art-fotografer, der tog farvefilm i brug og den komplekse dye transfer-trykproces som regelmæssig praksis. Gennem hele sin lange karriere fortsatte Hofer med at skyde i både farve og sort-hvid – og afgøre, hvilken stil der var mest passende for det enkelte billede.
I midten af 1950’erne tog Hofer-karrieren en vigtig drejning, da forfatteren Mary McCarthy bad hende levere fotografierne til The Stones of Florence, en litterær udforskning af historiens og kulturens by. I løbet af de næste fyrre år samarbejdede Hofer med forfattere som V.S. Pritchett og Jan (James) Morris om at producere bøger om Spanien, Dublin, New York City, London, Paris, Schweiz og Washington, D.C., hvor hun blandede portrætter og landskab- eller bybilleder.
Arbejdet med en klods 4 x 5 tommer søgeredde viser Hofer altid sine motiver, hvor hun fandt dem, men foretrak omhyggeligt komponerede scener med en stille, tidløs aura. Næsten i modstilling til samtidige Eggleston og William Klein, brugte Hofer enestående tålmodighed til at sænke verden, undersøge dens betingelser og fange det præcist billede, hun forestillede sig, og søgte efter en „indre værdi, en indre respekt“ i de mennesker, hun fotograferede.
Hofer's mål var at gå ud over dokumentarisk fotografi for at skabe en subjektiv fortolkning af verden, der formidler ånden i tiden og et tidløst budskab. En gadesfotograf af en anden type, Hofer’s gademinder formidler kunstnerens bekymring for sociologiske forbindelser og giver et skarpt blik på samfundet og dets betingelser. Hendes håndværk og sociale klasser er mere end blot intime portrætter – de koder muligheder og restriktioner i den menneskelige tilstand.
Senere i livet, da hun blev spurgt om sine tanker om at blive kaldt „den mest berømte ukendte fotograf i Amerika“, sagde hun, at hun kunne lide det. Hun forstod, at det, der betød noget, var arbejdet, ikke personlig berømmelse."
(
Wikipedie)