Stefanie Schneider - On the Rocks II (Long Way Home)

On the Rocks II (Long Way Home) - 1999
med Radha Mitchell medvirkende

58x56cm,
Edition 8/10,
analogt C-Print, håndtrykt af kunstneren, baseret på den originale Polaroid.
Certifikat og Signatur etiket.
Kunstnerens Lager # 258.08.
Ikke ophængt.

Stefanie Schneider hos Alysia Duckler Gallery

Berlin-baseret kunstner Stefanie Schneider forstørrer udløbet Polaroid-lager til forkullede C-prints. De tabte billeder opløses næsten helt i skingert farveabstraktioner. Den skimrende pink farve på en sexkittens glitrende body suit bliver et elektrificeret, frit svævende farvefelt. Det levende, flamme-orange hår på en sexploitation-filmstjerne fra 70’erne vibreterer mod den støvede grå himmel over en LA-ørken. Hudtoner og ansigtstrekk i figurerne går fuldstændig tabt. De er flygtninge fra Faster Pussycat Kill Kill, dømt til at vandre aimlessly i et forkullet celluloid limbo.

Schneiders proces er en refleksiv inversion. Hun iscenesætter sine scener og skyder dem med udløbet Polaroid-film, hvilket producerer et forrådnet positiv. Nedbrydningen holder billedet fra at være et ægte positivt, og skaber en hybrid: et positivt med negative træk: nedbrændte lysværdier, supermættede farver, tabt information. Polaroiden bliver derefter fotograferet igen, hvilket producerer et negativt. Dette negativt, kan man forestille sig, er mere fængende end det færdige værk. Det må være fyldt med dyb, rig mørke og lysende farver.

Negativet forstørrer og dupererer den oprindelige Polaroid som en C-print, og bevarer nedbrydningen som et arkivfotografi. Schneiders proces skaber en kredsløb mellem ideer om bevaring og nedbrydning. Hendes arbejde opstår fra sløjfen urolig. De endelige C-prints er vinduer til et svingende limbo. De skildrer skuespillere og omgivelser, hverken her eller der; hverken fuldstændig fiktive eller fuldstændig virkelige, og den nødvendige information til at træffe en beslutning i den henseende er tabt; brændt væk.

Publikummet bliver til at sortere gennem ødelagte artefakter og samle klip af billedsprog. Styrken ved dette værk er den mulighed, det giver beskueren. Selvom de nedbrændte billeder er visuelt utilfredsstillende, er de kognitivt rummelige. De nedbrændte højdepunkter er også tomme områder, hvor observatøren kan genskabe tabte narrativer. Schneider afviser den autoritære magt hos kunstgenstanden og forlænger i stedet levetiden for beskadigede, usikre billeder.

Figurerne selv ser ud til at klynge sig til eksistensen gennem ren, uafbrudt, modebevidst grådighed. I stedet for at besidde en kompleks menneskelig identitet reduceres de til udfladede neon-hyper-vixens tænder og deres betydelige dekolleté i den skarpe sol i en SoCal-ørken. De svinger vandpistoler som seksuelle våben og håner bag gigantiske insekt-lignende solbriller. Den dumme brutalitet i disse vildledte arketyper af feminin kraft bliver lettet af deres forsvindes skånsomhed. De er billeder af svagt huskede freaked-out alter egos, de noble helte i Gloria Steinem’s mareridt om for meget pizza og øl.

Ofte er vores mareridt dem, der huskes bedst. Behagelige drømme blandes alt for let med søvn. Mareridt er afskiftende. Vi vender og drejer os og opdeler vores sind i en drømmende del og en del, der er underligt bevidst. Spørgsmål genereret af en opdeling af bevidstheden flyder gennem drømmenes oplevelse. "Drømmer jeg nu?" Dette hører vi, selv mens vi er midt i at udføre en fremmed opgave inden for drømmenes handling, og på en eller anden måde accepterer vi skismaet.

Schneider opererer inden for dette hulrum. Er disse fotografier af fotografier ægte fotografier? Er Schneiders endelige produkt blot et arkiv over kilden Polaroid? Hendes kostume-besatte skuespillere genskaber scener fra D-kvalitets 70’ernes sexploitation-film. Schneider pakker disse utroværdige fiktioner ind i endnu et lag af fiktion, og vi er ude af stand til at opretholde den lille tro på den fantasi, vi havde, mens vi så Faster Pussycat.

Det er Schneiders sande emne. Hvad sker der, når fiktioner fordamper? Hvilke spor er tilbage efter forsvinden af noget, hvis forbindelse til det virkelige i første omgang var flygtig? Hvad bliver spøgelser til, når de dør? Schneider genskaber og nedbryder fiktioner, der måske ikke var værd at bevare i første omgang, som et negativt af et negativt.