Arno Fischer - New York (GDR/DDR, MINT CONDITION) - 2006

Nyd den nyeste udgivelse af de SUPER POPULÆRE ENKELTSÆLGES-AUCTIONEN fra 5Uhr30.com
(Ecki Heuser, Köln, Tyskland).

Tilbyder nogle af VERDens BEDSTE FOTOBOG-udgivelser - fra min private samling og fra nylige erhvervelser.

STOR MULIGHED for at købe denne lille, MEGET SMUKKE, SMÅ, VELKENDTE, STÆRKT BEGRÆNSEDE FOTOBOG om New York af Arno Fischer, den mest berømte østeuropæiske tysk fotograf - i NYDELIGT NY TILSTAND.

Begrænset udgave af kun 400 eksemplarer - udgivet til udstillingen "Arno Fischer. Fotografie" i 2006 i "Städtische Galerie Sonneberg".

Viser billeder fra Fischers ophold i New York mellem 1978 og 1984.

Ny, ny og ulæst - KØBER-KOPI.

5Uhr30.com garanterer detaljerede og nøjagtige beskrivelser, 100% beskyttelse, 100% forsikring og kombineret forsendelse verden over.

Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Første udgave, første tryk.

Hardcover (som udstedt). 160 x 185 mm. 56 sider. 33 fotos. Fotos: Arno Fischer. Layout: Peter Schneider. Tekst: Heiner Müller, Jutta Voigt. Tekst på tysk.

Stor, meget ukendt Arno Fischer-udgivelse - i perfekt stand.

"Arno Fischer var en tysk fotograf og universitetslærer. Arno Fischers far arbejdede som typesetter. Arno gik i skole lokalt fra 1933 til 1941, hvorefter han begyndte at uddanne sig inden for snedkeri (træskæring/modellering, mønsterfremstilling). Da han var 17, tilsluttede han sig hæren i 1944/45 og afsluttede sin militære karriere som krigsfange hos britiske myndigheder, som løslod ham i 1946.
Han kunne genoptage sit civile liv i 1947 ved at studere på Käthe Kollwitz Kunstskole i Berlin, hvor han oprindeligt deltog i tegneklasser, inden han skiftede til (træ)skulptur. I 1948 flyttede han til Weißensee Kunstakademiet i Berlin, hvor han fortsatte studiet af skulptur, og hvor han blev til 1951. På dette tidspunkt var den politiske opdeling af Berlin mellem den østlige del, der var under sovjetisk kontrol, og de vestlige dele af byen, opdelt i tre sektorer kontrolleret henholdsvis af Frankrig, Storbritannien og USA, og var mere permanent end forventet få år tidligere, og flytningen til Weißensee involverede en flytning fra Vestberlin til Østberlin. Han flyttede igen i 1951, og fra da til 1953 var han studerende ved den (nyligt omdøbte) Weißensee Akademi for Kunst i Berlin tilbage i Vestberlin, hvor han studerede skulptur under Alexander Gonda.
Senere huskede Fischer, at han tog sit første fotografi i 1944, af Berlin, der brænder, som Tysklands nederlag i krigen truede. Han modtog aldrig formel fotografisk træning; men heller ikke efter 1944 mistede han sin interesse for det, og efterhånden som hans studier udviklede sig, blev han klar over, at han sandsynligvis aldrig ville tjene mange penge på skulptur. Hans indtræden i fotografiens verden begyndte i 1955/56 med et år som laboratorieassistent ved et røntgeninstitut. I 1956 vendte han tilbage til Weißensee Kunstakademie med mandat til at oprette et arkiv, arbejde som generel assistent og "tage fotografier". Så tidligt som i 1957 havde han et job ved Akademiet som Senior Assistant til Prof. Klaus Wittkugel, en stilling han beholdt indtil 1971.
Derudover udførte han photo-journalistiske opgaver for modetidsskriftet Sibylle og for andre tidsskrifter. Hans voksende legem af mode- og rejsefotografi fra den anden del af 1950’erne blev fast forankret i den nye "Life photography"-mainstream. Fischer sagde senere, at fokus for hans fotografiarbejde var samfundets tilstand, de mellommenneskelige relationer mellem mennesker, individets kerneforhold og dets eksistens. Disse træk er tydeligt synlige i "Situation Berlin", et andet projekt, som han arbejdede på mellem 1953 og 1960. I 1960 arbejdede han meget intensivt på forberedelse til udgivelse af den resulterende samling af forlagets Leipzigs udgaver, der vovede stemninger og synsindtryk af den hurtigt forandrende by i 1950’erne. Billeder fra bogen, som nu var fuldt skrevet og klar til lancering, blev udstillet ved forlagets stand på Leipzig Bogmesse i efteråret 1961. Messeen blev afholdt kort tid efter, at regeringen pludselig begyndte deres febrilske opføre sig om Berlinmuren, som i de næste næsten tre årtier ville afskille Østberlin fra vesten. En gruppe embedsmænd standsede ved forlagets stand for at se nogle af billederne udstillet under overskriften "Situation Berlin". En af dem sagde til de andre de foruroligende ord: "Berlin ist kein Situation mehr" (Berlins situation er ikke længere en situation). Henvisningen var til den måde, hvorpå Østtysklands udvandring til vest gennem Berlin var blevet blokeret af den nye mur, men betydningen for Arno Fischer og hans forlæggere var, at "Situation Berlin" ikke ville blive udgivet inden for overskuelig tid.
Arno Fischer blev engang spurgt, om han i kølvandet på sin erfaring med "Situation Berlin" nogensinde havde været fristet til at forsøge at undslippe Østtyskland, men selv om han nogle gange fandt landets bureaukratiske tvedrifttigheder begrænsende, accepterede han generelt den situation, han befandt sig i. En ændring af redaktør på "Sibylle" gav ham frihed til at udvikle, anvende og fremme sine egne ideer om modefotografi, mens status som anerkendt photojournalist gav ham fremragende rejseberettigelser: nogle af hans mest berømte mode-/berømthedsbilleder, særligt et sæt taget af Marlene Dietrich i 1964, blev taget, mens han var på opgave i Moskva. I 1965/66 grundlagde han sammen med en ligesindet gruppe østtyske fotosjournalister en Fotografer-Gruppe, som i 1969 blev kendt som "Direkt". Gensidig accept af og fra establishmentens side blev også tydelig i den gæsteforelæsningsstilling, som han havde i 1972/74 ved Højere Kunstakademi (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) i Leipzig. Fra 1975 til 1982 var han sammen med Peter Voigt ansvarlig for udvælgelsen af de fotografier, der blev vist på Bildediagnostik-Søjlerne, som flankerer Marx-Engels-Forum, hvor Ludwig Engelhardt's politisk vigtige Marx Engels-mindesmærke var. I 1981 var Fischer involveret i, at Photographers' Working Group i den nationale Forening af Visuelle Kunstnere (VBK) blev grundlagt, og i 1983 fik han en undervisningskontrakt tilbage ved HGB, hvor han mellem 1985 og 1993 havde en stilling som professor for Fotografi-kunst."
(Wikipedia)