Stefanie Schneider - 10525 (Stranger than Paradise)






Over 35 års erfaring; tidligere galleriejer og kurator på Museum Folkwang.
€ 80 | ||
|---|---|---|
€ 76 | ||
€ 73 | ||
Catawikis køberbeskyttelse
Din betaling er sikker hos os, indtil du modtager din genstand.Se flere oplysninger
Trustpilot 4.4 | %{antal} anmeldelser
Bedømt som Fremragende på Trustpilot.
Beskrivelse fra sælger
Originalfotografi af den tyske fotograf Stefanie Schneider (*1968), kunstner Inventar nr. 338.
PROCESS: digital C-Print på RC-fotopapir
AGE / periode: 1999
DIMENSIONER: 20 x 20 cm hver
TILSTAND: i fremragende stand
...Endelig, en quintych med titlen 10525, efter adressen på forsiden af en af bygningerne, viser en kvinde og en butiksvindue. Til højre for hende står en mand i telefon i en telefonboks, til venstre for hende vares et flagende amerikansk flag. Fem følelsesladede hieroglyfer i jagten på syntaks. Ikke så kosmisk som John Baldessari, men i samme ånd.
Den egentlige historie bag denne udstilling er tidens leg. Schneider filmer først en masse billeder med udløbet Polaroid-film, og hvert gulnende billede er derfor plettet af kemiske forbrændinger og stjerneskud og et fosforiserende blåt. Faktisk minder effekten i det førstnævnte værk om åbningscreditsene til Bonanza, når kortet over Ponderosa brænder. Kunstneren gennemgår derefter sit knippe af snapshots for at skabe et storyboard af nogle få udvalgte billeder, og trykker derefter disse mini-narrativer igen som C-Prints. Det er en proces, der i høj grad forøger omfanget af de ellers kasserede snapshots, samtidig med at den forstørrer ufuldkommenhederne i den udløbne filmstock. (James Scarborough, Frieze Magazine)
Originalfotografi af den tyske fotograf Stefanie Schneider (*1968), kunstner Inventar nr. 338.
PROCESS: digital C-Print på RC-fotopapir
AGE / periode: 1999
DIMENSIONER: 20 x 20 cm hver
TILSTAND: i fremragende stand
...Endelig, en quintych med titlen 10525, efter adressen på forsiden af en af bygningerne, viser en kvinde og en butiksvindue. Til højre for hende står en mand i telefon i en telefonboks, til venstre for hende vares et flagende amerikansk flag. Fem følelsesladede hieroglyfer i jagten på syntaks. Ikke så kosmisk som John Baldessari, men i samme ånd.
Den egentlige historie bag denne udstilling er tidens leg. Schneider filmer først en masse billeder med udløbet Polaroid-film, og hvert gulnende billede er derfor plettet af kemiske forbrændinger og stjerneskud og et fosforiserende blåt. Faktisk minder effekten i det førstnævnte værk om åbningscreditsene til Bonanza, når kortet over Ponderosa brænder. Kunstneren gennemgår derefter sit knippe af snapshots for at skabe et storyboard af nogle få udvalgte billeder, og trykker derefter disse mini-narrativer igen som C-Prints. Det er en proces, der i høj grad forøger omfanget af de ellers kasserede snapshots, samtidig med at den forstørrer ufuldkommenhederne i den udløbne filmstock. (James Scarborough, Frieze Magazine)
