Luigi Ghirri - Hergiswil - 1973

Redo til intende “Hergiswil, 1973” af Luigi Ghirri. Det er et fotografi, der er inkluderet i projektet Diaframma f/11, 1/25, naturligt lys, en af serierne, Ghirri lavede i 70’erne; Luigi Ghirri Foundation katalogiserer den også præcis som Hergiswil, 1973.

Hergiswil er en schweizisk lokalitet ved Vierwaldstättersøen. På det tidspunkt fotograferede Ghirri ofte under rejser i Italien og Europa, men hans interesse handlede ikke så meget om det traditionelle “smukke landskab”, som om forholdet mellem virkelighed, billeder, tegn, arkitektur og måden at se på. Serien Diaframma f/11, 1/25, naturligt lys inkluderer faktisk fotografier taget i forskellige steder som Bologna, Amsterdam, Venedig, Salzburg og Hergiswil.

1973 er et centralt år i Ghirmis forskning: i samme periode arbejder han på projekter som Kodachrome, Italia Ailati, Colazione sull’erba og Il paese dei balocchi. Farven, ofte mættet og tilsyneladende hverdagslig, bliver for ham en måde at sætte tvivl ved sondringen mellem verden og dens repræsentation: skiltpost, udstillinger, fotografier inden i fotografier, tvetydige perspektiver og ordinære detaljer bliver det egentlige motiv.

Hvis du sender mig det foto af Hergiswil, du kigger på, kan jeg også give dig en præcis visuel læsning af værket: composition, farver, betydning og hvorfor det er vigtigt i Ghirmis arbejde.

Ja: det foto, du har uploadet, svarer til Hergiswil, 1973 af Luigi Ghirri. Det tilskrives serien Diaframma 11, 1/125, naturligt lys. En vintage-tryk er dokumenteret som C-tryk; der findes eksempler i forskellige størrelser, herunder cirka 13 x 18 cm og en mindre vintage-tryk på 11,6 x 8 cm.

-scenen er meget typisk for Ghirmis 70’ere: et almindeligt annonceringsobjekt — her Camel Filters-tavlen med kamelens hoved — isoleres i landskabet, indtil det næsten bliver surrealistisk. Det er ikke blot et fotografi “af en reklame”: Ghirri er interesseret i det punkt, hvor kunstige billeder og den virkelige verden sammenfaldet. Den tegnede kamel ser ud til at være en fysisk tilstedeværende figur i rummet, mens vejkantens linjer og den mørke baggrund gør det svært hurtigt at afgøre, hvor tegnet reklame slutter og hvor landskabet begynder.

Det er netop et af hans forsknings centrale temaer: skilte, udstillinger og allerede til stede billeder i verden bliver en slags “fotomontage af virkeligheden”, uden at fotografen behøver at opbygge noget.

Også farven er vigtig: brun, crema, lyserød og sort er dæmpede, fjerne fra den brilliantly annoncerede farve. Denne lidt flydende tone forvandler en banal scene til noget tvetydigt og ironisk. Det faktum, at skiltet næsten står alene, omgivet af meget tomrum, giver ham desuden en næsten teatralsk tilstedeværelse.

Hergiswil ligger i Schweiz, og fotografiet falder også ind under temaet rejse, som findes i Ghirmis arbejde: i hans bevægelser led han ikke efter monumentalt pragt, men efter anonyme tegn, objekter og billeder, der kan ændre vores opfattelse af stedet.