Germaine Krull - 100 x Paris (NICE PROVENIENCE, ORIGINAL DUSTJACKET) - 1929

Dette er en del af 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln, Tyskland).
5Uhr30.com garanterer detaljerede og nøjagtige beskrivelser, 100% beskyttelse,
100% forsikring og samlet forsendelse verden over.

GOD OPPORTUNITET til at købe denne BERØMTE FOTOBOG af Germaine Krull fra 1929 (!) om Paris, Frankrigs hovedstad.

Germaine Krull (1897-1985), en tysk-hollandsk fotograf, berømt for "Metal" (1928), boede i Paris siden 1926.

MED DEN VELDIG SJÆRE, MEGET SMUKKE (ikke restaureret) ORIGINALLE DÆKPLADE -
i STRÅLENDE FRESK TILSTAND.

- Hans-Michael Koetzle, "Eyes on Paris. Paris im Fotobuch. 1890 bis heute" ("Paris i Fotobøger. 1890 til i dag"), s. 84-85
- Christian Bouqueret, "Paris. Les Livres de Photographie. Des Années 1920 Aux Années 1950", s. 35-37

PÆNT BEVITTELSE:
Bogen kommer fra boets for kunsthistorikeren, universitetsprofessor Dr. Anton Macku. 1901–1985, Wien (se billede).

SEPIA-FOTOS I VIDUNDERLIG FOTogravure-tryk.

Verlag der Reihe, Berlin-Westend. 1929. Første udgave, første oplag.

Hæftet med dæklap. 172 x 248 mm. 132 sider. 100 fotos. i sort-hvid. Fotos: Germaine Krull. Forord: Florent Fels. Tekst på fransk, engelsk, tysk.

Tilstand:
Indvendigt meget frisk og absolut fejlfri og meget bedre end normalt med ingen skimmelsvamp og uden tidligere ejer-mærker, undtagen to mærker på første side, boets stempel jeg allerede nævnte og endnu et mærke, som blev slettet med hvidt farve. Dæklap meget frisk og endnu bedre end sædvanligt, med to meget små manglende dele kun øverst på forsiden; let alderspletning i ryggen og delvist på bagsiden. Samlet fin, meget bedre og friskere end normalt tilstand.

Germaine Krulls sjældne fotobog "100 x Paris" fra 1929 - med den meget sjældne (ikke restaurerede) originale dæklap (i denne vidunderlige friske tilstand ekstremt svær at finde).

"Den slanke bogudgave blev udgivet i maj 1929, kun to år efter ‘Métal’ af det tyske Verlag der Reihe i Berlin. Initiatoren af dette korte projekt var den østrigske fødte Oscar Camillo Recht (1894-1959), kunsthandler, forlægger, publicist og under navnet Camille Recht forfatter af forordet til den tyske udgave af ‘Atget’-monografien af Berenice Abbott's ‘Atget’-monografi.
‘100 x Paris’ var den første af tre sammenlignelige titler, før “100 x Berlin” (udgivet i maj 1929 med fotografier af László Willinger) og “100 x Munich” (også udgivet i 1929 med fotografier af Ludwig Preiss).
Bogen blev tilbudt både som hardcover-version (blåt lærred, sølv præget titel, fotografisk illustreret dæklap) og som et hæfte med en meget mere moderne, Art Deco-inspireret dækning, som også - uden tvivl - bærer forfatterens navn.
Bogen åbner med et forord af Florent Fels,chefredaktør af L'Art vivant på det tidspunkt, fulgt af detaljerede billedtekster, disse og introduktionen på tysk, fransk og engelsk henholdsvis, og endelig et programmatisk antal af 100 fuldsides-plader.
På den ene side følger bogen en relativt konventionel sti med sit brune kobber-reliefftryk, illustrationerne centralt anbragt og en billedæstetik, der ved første øjekast virker mindre innovativ. På den anden side er den et eksempel på den moderne ’metropolitan photo book’-type, der opstod i 1920’erne og som står i opposition til ‘de storslåede fotobøger og billedpostkort-samlinger stadig i vedutta-traditionen’.
Hvad bogen mangler, er dog den formelle strenghed og æstetisk sammenhæng, der kendetegner ‘Métal’. På den anden side viser Krull selv sig som en fremtrædende repræsentant for kunstnerisk modernisme - både hvad angår temaer og realisation. Ikke færre end 44 paneler viser biler. Trafik, noget tæt, bliver lige så meget et motiv som elektrisk lys, den nye underholdningsmedie biografen optræder (i form af store plakater) ligesom ny bygning i ånden af en funktionel ‘International Style’. Krull retter sit journalistisk trænede blik mod både klosark og traditionelle små virksomheder, hun lytter på moderneklædte gående i Bois de Boulogne eller gæster på terrassen til Dôme på Montparnasse.
De fleste billeder er ‘frontal og statiske, men nogle byder på overraskelser’.
For eksempel i form af et dristigt kamera, der peger udefra og nedad, dristede billeddetaljer eller surrealistiske billedlige opfindelser (såsom juli-søjlen på Place de la Bastille, som kun kan genkendes som en skygge). Faktisk anerkendte Paul Fierens surrealistiske momenter i Krulls bog i sin anmeldelse, og henviste til André Breton, Atget eller Kubisme og konkluderende, at Krulls linse ‘har en tilgang til poesi’. Alt i alt kan Kim Sichel være enig, når hun siger at i ‘100 x Paris’ forbliver bogens struktur konventionel, ’men den tilføjer moderne sætningsstruktur til fotografierne.’
(Hans-Michael Koetzle)

"I 1920’erne satte Germaine Krull sit aftryk i fotografihistorien med sine fotoreportager. Ved hjælp af skæve perspektiver og beskæringer udviklede hun sit helt eget visuelle sprog. Hendes reportager symboliserer sociopolitisk empati.
Født den 20. november 1897, uddannede hun sig ved Münchens Skole for Fotografiske Kunst indtil 1918, og dokumenterede hverdagslivet i storbyen med sit kamera, men udviklede også sans for de kunstneriske eksperimenter hos avantgarde. Venne med forfattere, teaterfolk og filminstruktører, boede fotografer først i Berlin, derefter i Amsterdam og fra 1926 og frem i den franske storby. I 1967 blev den eneste overlevende lyddokument lavet i Cinémathèque française i anledning af en udstilling, som André Malraux, kulturministeren, personligt arrangerede. Men Germaine Krull er ikke interesseret i glamour og ærestitler, hun understreger: