Arno Fischer - New York (GDR/DDR, MINT CONDITION) - 2006

STOR MULIGHED for at købe denne lille, MEGET SMUKKE, SMÅ, MEGET FÅTALIGE, GENNEM TIDEN stærkt begrænsede fotobog om New York af Arno Fischer, den mest berømte Østtyske fotograf -

i NYE BILLIGHED- TILSTÅNDS-tilstand.

Du er kommet til det rette sted!
Dette er den nyeste udgave af den SUPER POPULÆRE EN- SÆLGER-AUKTION af 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln, Tyskland).
Præsenterer et personlig best-of-udvalg af INTERNATIONALE FOTOBOOKS fra MIN PRIVATE SAMLING og fra NÆRVÆRENDE TILKØB.

Begrænset udgave af kun 400 eksemplarer -
udgivet til udstillingen "Arno Fischer. Fotografie" i 2006 i "Städtische Galerie Sonneberg".

Viser billeder under Fischemens ophold i New York mellem 1978 og 1984.

Nyt, mint, ulæst - SAMLERKOPI.

Som altid garanterer 5Uhr30.com detaljerede og korrekte beskrivelser, 100% beskyttelse, 100% forsikring og sammensendt forsendelse over hele verden.

Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Første udgave, første tryk.

Hæftet (som udgivet). 160 x 185 mm. 56 sider. 33 fotos. Fotos: Arno Fischer. Layout: Peter Schneider. Tekst: Heiner Müller, Jutta Voigt. Tekst på tysk.

Stor, bredt ukendt Arno Fischer-udgivelse - i perfekt tilstand.

"Arno Fischer var en tysk fotograf og universitetslærer. Arno Fischers far arbejdede som slagskærer. Arno gik i skole lokalt fra 1933 til 1941, hvorefter han begyndte at uddanne sig inden for snedkeri (træsnit/modellering, mønsterfremstilling). Da han blev 17, tilsluttede han sig hæren i 1944/45 og afsluttede sin militære karriere som krigsfange hos briterne, som løslod ham i 1946.
Han formåede at genoptage sit civile liv i 1947 og studerede ved Käthe Kollwitz kunstskole i Berlin, hvor han oprindeligt deltog i tegneundervisning, før han skiftede til (træ)skulptur. I 1948 flyttede han til Weißensee Kunstakademi i Berlin, hvor han fortsatte sine studier i skulptur og blev der til 1951. På dette tidspunkt var den politiske opdeling af Berlin mellem østdelen, der blev administreret af de sovjetiske, og vestlige bydele, opdelt i tre sektorer styret henholdsvis af franskmændene, briterne og amerikanerne, begyndt at virke mere permanent end forventet nogle få år tidligere, og flytningen til Weißensee involverede en flytning fra Vestberlin til Østberlin. Han flyttede igen i 1951, og fra da af til 1953 var han studerende ved Weißensee Akademiet for Kunsten Berlin i Vestberlin, og studerede skulptur under Alexander Gonda.
Senere huskede Fischer, at han tog sit første fotografi i 1944, af Berlin, der brændte, mens Tysklands nederlag i krigen nærmede sig. Han modtog aldrig nogen formel uddannelse i fotografering; men heller ikke efter 1944 mistede han interessen, og efterhånden som hans studier skred frem, blev han opmærksom på, at han sandsynligvis ikke ville tjene mange penge på skulptur. Hans skift til fotografiens verden begyndte i 1955/56 med et år som laboratorieassistent ved et røntgeninstitut. I 1956 vendte han tilbage til Weißensee Kunstakademiet med mandat til at oprette et arkiv, fungere som generel assistent og "tage fotografier". Først i 1957, stadig uden formel fotografisk uddannelse, fik han job ved Akademiet som Seniorkant"Assistent til Prof. Klaus Wittkugel, en stilling han beholdt indtil 1971.
Derudover udførte han fotojournalistiske opgaver for modetidsskriftet Sibylle og andre tidsskrifter. Hans voksende corpus af mode- og rejse fotografering fra anden halvdel af 1950'erne blev fast forankret i den nye mainstream af "Life-fotografering". Fischer udtalte senere, at fokus i hans fotograferingsarbejde var på samfundets tilstand, de mellemmenneskelige relationer, kernen af individet og dets eksistens. Disse træk er tydeligt til stede i "Situation Berlin", et andet projekt, som han arbejdede på mellem 1953 og 1960. I 1960 arbejdede han meget intenst med forberedelsen til udgivelsen af resultatindsamlingen af Editions Leipzig, der fremkaldte stemninger og seværdigheder i den hurtigt forandrede by i 1950’erne. Billederne fra bogen, nu fuldt skrevet og klar til lancering, blev udstillet ved udgiverens stand på Leipzig Bogmesse i efteråret 1961. Messen fandt sted kort efter, at regeringen pludselig begyndte deres feberagtige opbygning af Berlinmuren, som i de næste (næsten) tre årtier skulle adskille Østberlin fra vest. En gruppe embedsmænd standsede ved forlagets stand for at se nogle af billederne udstillet under overskriften "Situation Berlin". En af dem sagde til de andre de iskolde ord: "Berlin ist kein Situation mehr" ("Berlin er ikke længere en situation"). Henvisningen var til den måde, østtyskernes udvandring mod vest gennem Berlin var blevet blokkeret af den nye mur, men betydningen for Arno Fischer og hans udgivere var, at "Situation Berlin" ikke ville blive udgivet inden for overskuelig tid.
Arno Fischer blev engang spurgt, om han i kølvandet på sin erfaring med "Situation Berlin" nogensinde blev fristet til at forsøge at flygte fra Østtyskland, men mens han til tider fandt landets bureaukratiske begrænsninger begrænsende, accepterede han generelt situationen, han befandt sig i. En ændring af ansvarlig redaktør på "Sibylle" gav ham frihed til at udvikle, anvende og fremme sine egne ideer om modefotografi, samtidig med at status som en anerkendt fotojournalist gav ham fremragende rejsetilladelser: nogle af hans mest berømte mode-/kendis-skud, især et sæt taget af Marlene Dietrich i 1964, blev taget under rejser i Moskva. I 1965/66 grundlagde han sammen med en ligesindet gruppe østtyske fotografer en Fotografgruppe, som i 1969 blev kendt som "Direkt". gensidig accept fra og af establishment var også tydelig i gæsteforelæsningsstillingen, som han havde i 1972/74 ved Hochschule für Grafik und Buchkunst (HGB) i Leipzig. Fra 1975 til 1982, sammen med Peter Voigt, var han ansvarlig for udvælgelsen af de fotografier, der blev vist på billedskærmene ved siden af Marx-Engels Forum, som indeholdt Ludwig Engelhardts politisk vigtige Marx-Engels Memorial. I 1981 var Fischer involveret i medstiftelsen af Fotografers Arbejdsgruppe i den nationale Forening af Visuelle Kunstnere (VBK) og i 1983 indgik han en undervisningskontrakt ved HGB, hvor han mellem 1985 og 1993 var Professor i Fotograferet Kunst.”
(Wikipedia)