Stefanie Schneider - Springtime (Suburbia)

Forårstiden (Suburbia) - 2004

80x80 cm,
Edition 3/10.
Arkiv C-Print baseret på et Polaroid.
Certifikat og signaturlabel.
Kunstnerens inventar #2759.
Ikke ophængt.

Stefanie Schneiders Suburbia-serie fotograferet på settet til „Everything put Together“ instrueret af Marc Forster.

Forstæderne samlet set, eller de mennesker der bor i dem
Suburb { et distrikt, især et boligområde, i kanten af en by eller en stor by }
synonymer [Yderkanten, Grænser, Periferien, Grænser, Ydre områder, Omgivelser]

...Dog er når det gælder analogien, den tætteste nærhed til Schneiders fotografiske værk film. For mange af hendes titler stammer direkte fra film, i fotografiske serier som OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005), og i andre eksempler. Hendes værker indeholder også særlige billeder, der har titlen Zabriskie Point, et fotografi af hendes søster i en orange paryk. Faktisk er den foreløbige titel for den foreliggende publikation Stranger Than Paradise taget fra Jim Jarmuschs film med samme titel i 1984. Men det ville være farligt at føre denne sammenligning for vidt, siden hendes serie 29 Palms (1999) forudser den senere titel på en film, der kun så dagens lys i 2002. Hvad jeg prøver at sige her, er at film udgør knudepunktet i amerikansk kultur, og det er ikke så meget, at Schneiders fotografier gør specifikke referencer til disse film (om end de gør det i nogle tilfælde), men at ved at referere til dem får hun adgang til den samme amerikanske kultur, som hendes foto-noveller udvælger og gransker. Kort sagt kunne man måske sige, at hendes billedlige narrativer afdufter film fra de stereotype Hollywood-troper, som mange af dem besidder. Faktisk er de film, der har inspireret hende mest, dem der tilsvarende nedbryder den samme sentimentale og stadigt mere tågede 'American Dream', som Hollywood sælger. Disse inkluderer film som David Lynchs Blue Velvet (1986), Wild at Heart (1990), The Lost Highway (1997), John Dahls The Last Seduction (1994) eller film som Ridley Scotts Thelma og Louise med alle sine piger-kraft Bonny- og Clyde-agtige klichéer. Men de tjener ikke mere som andet end baggrund, en form for generisk tableau, hvorfra Schneider kunne hente menneskelige og abstrakte elementer, for som kommercielle film er de ikke resultatet af tilfældighed og tilfældige begivenheder. Ikke desto mindre er det også klart, at de kønsligermedicinske nedbrydelser, som karaktererne i disse film så ofte portrætterer, nemlig den aktive rolle for kvinder besiddende en fri og autonom seksualitet (endda offer til vamp), ofte finder resonans i de adfærdsmæssige begivenheder, der finder sted i Schneiders fotografier og DVD-sekvenser; den samme fornemmelse af seksuel autonomi, som Stefanie Schneider besidder og personligt engagerer sig i...

(Mark Gisbourne, Stranger than Paradise)