Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

(I denne periode sender jeg kun inden for EU)

Værket, der foreslås, er en tynd spejlende aluminiumsplade i relief (gofrering) og nummereret PdA 1/3 bestående af 21x15 cm, hvilende på karton, underskrevet på pladen og i bagsiden - synlig i rammen på ca. 17x12 cm - med ramme 32x23 cm.
Værket vil blive omhyggeligt emballeret og afsendt inden for 3 dage med autentificering på et foto underskrevet af kunstneren -- klar til at hænge eller sætte op -- (de sidste 3 fotos er af PdA 3/3)
sporlingsbare og forsikrede forsendelse- (desværre gengiver fotoet aldrig ordentligt)

For dem, der elsker 1900-tallets innovationer og suggestions, ville det være et virkelig interessant værk i en limitering på kun 3 eksemplarer--næsten som om det var et unikt eksemplar.- underskrevet på pladen -med ramme 32x23x2 cm - et værk der passer til alle indretninger.

For dem, der elsker 1900-tallets innovationer forbedret gennem årene 2000 --et fængslende og innovativt værk - som ikke må gås glip af (disse værker er værd at samle, da Rossanigo pt. er den eneste kunstner, der kaster sig ud i gofrering på metal----før eller siden vil der være nogen, der gør denne teknik sin egen, sådan som det allerede er sket mange gange--desværre er det valget at forblive en uafhængig kunstner og en utrættelig forsker)

…i den langsomme og konstante udfoldelse af hans søgen har Luigi Rossanigo fulgt en særegen kunstnerisk dannelse, kendetegnet ved forskellige eksperimenter inden for forskellige discipliner. Fra de tidlige maleriske erfaringer, hvor motivet blev behandlet med direkte reference til virkeligheden, har kunstneren i første halvdel af 1970’erne gradvist nærmet sig en abstrakt formopfattelse, opsummeret i en hurtig og ærlig gestualitet. Denne uformelle parentes har fundet sin naturlige udvikling i en surrealisme levet ud med en helt personlig introspektiv intention, mellem abnorme forvanskninger af virkeligheden, til forfinesse af den reisendes præcise optegnelser fra det syttende århundrede. Samtidig, ved at dyrke fornøjelsen af den kostbare guldsmedekunst og nærme sig Carrara-marmorens skulpturmiljø, har den alsidige kunstner følt behovet for at kaste sig over den rumlige definition af marmorbindingen og overføre den tredimensionelle fortolkning af værket, der allerede var forestillet til den gyldne juvel. Denne sti fik Rossanigo til at ændre maleriets strukturelle opbygning og gå over til at fremstille tensonstrukturer og polymeriske sammensætninger, en ny dialektik, hvor der opstod enighed mellem maleri og skulptur...