Ger Dekkers (1929-2020) - Goals, Dronten






Más de 35 años de experiencia; ex propietario de galería y curador en Museum Folkwang.
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Descripción del vendedor
Esta es una serie de fotos de Gerrit Hendrik (Ger) Dekkers (Borne, 21 de agosto de 1929 – Zwolle, 20 de enero de 2020), un fotógrafo neerlandés que vivió y trabajó en Giethoorn.
Dimensiones: 56 x 41 cm
Dimensiones con marco: 54 x 39 cm
No hay vidrio delante.
Ger Dekkers estudió desde 1950 hasta 1954 en la AKI Kunstacademie en Enschede. Se hizo especialmente conocido por sus secuencias fotográficas compuestas del paisaje holandés. Para él, la cámara no era solo un medio de registro, sino una herramienta esencial en el desarrollo de su autonomía como artista.
La atención de Dekkers se centró en elementos alienantes en el paisaje: objetos dejados por personas o perdidos, como tubos y lonas. No le interesaba la 'imagen bonita', como en su fotografía documental, sino la mirada misma — el fenómeno de mirar. El arte conceptual, que en ese período llegaba a Europa desde Estados Unidos, encontró en Dekkers un terreno fértil.
En los años posteriores, se enfocó en tierras recién ganadas, donde aún no hay asentamiento humano, pero donde la mano del hombre es claramente visible en las líneas rectas de diques, canales y parcelaciones. En esta serie, esa temática se expresa de manera convincente.
El vendedor y su historia
Esta es una serie de fotos de Gerrit Hendrik (Ger) Dekkers (Borne, 21 de agosto de 1929 – Zwolle, 20 de enero de 2020), un fotógrafo neerlandés que vivió y trabajó en Giethoorn.
Dimensiones: 56 x 41 cm
Dimensiones con marco: 54 x 39 cm
No hay vidrio delante.
Ger Dekkers estudió desde 1950 hasta 1954 en la AKI Kunstacademie en Enschede. Se hizo especialmente conocido por sus secuencias fotográficas compuestas del paisaje holandés. Para él, la cámara no era solo un medio de registro, sino una herramienta esencial en el desarrollo de su autonomía como artista.
La atención de Dekkers se centró en elementos alienantes en el paisaje: objetos dejados por personas o perdidos, como tubos y lonas. No le interesaba la 'imagen bonita', como en su fotografía documental, sino la mirada misma — el fenómeno de mirar. El arte conceptual, que en ese período llegaba a Europa desde Estados Unidos, encontró en Dekkers un terreno fértil.
En los años posteriores, se enfocó en tierras recién ganadas, donde aún no hay asentamiento humano, pero donde la mano del hombre es claramente visible en las líneas rectas de diques, canales y parcelaciones. En esta serie, esa temática se expresa de manera convincente.
