D'Alessandro - Paragone de' Cavalieri - 1711

EN FOLIO - RICAMENTE ILUSTRADO - UNA DE LAS MÁS RARAS E IMPORTANTES OBRAS SOBRE LA EQUITACIÓN
Primera edición de esta obra muy importante sobre la equitación, el cuidado del caballo, la historia y la técnica de la esgrima.
La Pietra paragone de’ cavalieri es un capolavoro del barroco tardío italiano que une trattatistica técnica, poesía marinista y cultura caballeresca, ofreciendo una mirada única al mundo ecuestre del Reino de Nápoles. Dividida en cinco libros, la obra trata del cabalgar, del adiestramiento, de la variedad de las bridas, de los complejos trazados de manege (los “círculos o giros”) y de la medicina del caballo. Todo ello acompañado por un imponente aparato iconográfico: 140 incisiones calcográficas a página entera, entre las que figuran retratos de esgrimidores napolitanos, marcas de razas ecuinas, figuras alegóricas, e incluso un rinoceronte con inspiración de Durero.
Texto celebrado desde el principio por el público, tuvo gran fortuna entre la nobleza, los esgrimistas y los estudiosos de las ciencias veterinarias.
Cfr. Biblioteca general de la esgrima, 59-60; Brunet I, 159; D'Afflitto, 212, la obra «fue recibida por el público más bien con aplausos», también por el rico aparato iconográfico: acompañan al texto muchísimas ilustraciones de trazados de manejo, de animales (incluido el rinoceronte [sic!] de inspiración dureriana), de retratos de napolitanos ilustres en la esgrima de su tiempo, tanto a caballo como a medio busto, y una asombrosamente amplia muestra de bridas. Huth p. 28. Brunet I, 159. Graesse I, 68.
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INFORME DE CONDICIÓN
En folio (mm 355x225). Las hojas generalmente muy bien conservadas, incluidas antíporta, retrato y frontispicio intactos, además de 140 grabados, todos íntegros y perfectamente entintados.
Pardeamientos fisiológicos en el texto, absolutamente no molestos.
Las 142 grabados, además del frontispicio, están completos y bien conservados.
Dobles guardas de la época (2 + 2) perfectamente conservadas, con un antiguo exlibris manuscrito en el recto de la primera guarda.
Contropiatti en papel decorado originalmente. Bordes completamente dorados y grabados en seco.
Entre las páginas 63 y 73, restauración profesional con pérdida de algunas palabras de los títulos y del texto; no se han incluido ilustraciones.
Encadernación contemporánea sumamente refinada en piel plena, ricamente decorada en oro. Espalda con 6 nervios, con título y decoraciones grabadas en oro. Frontispicio que representa «dos leggiadros y nobles corceles» y retrato del autor, ambos calcográficos; frontispicio intacto, ornamentado con un gran friso xilográfico.
Ejemplar con carta L2 blanca correctamente numerada 47 al recto y 48 al reverso. Dos láminas de tablas entre las páginas 342 y 345, editorialmente numeradas como páginas (343-344).
Errata p. (5)-(6) a fronte. Págs. 12nn. 402; (4).

TÍTULOS COMPLETOS Y AUTORES
Piedra de comparación de los caballeros, [.] dividida en cinco libros.
En Nápoles, Domenico-Antonio Parrino, 1711
Giuseppe D'Alessandro

CONTENIDOS
En 1711, Giuseppe D'Alessandro publicó en Nápoles la Piedra de comparación de los caballeros, una obra compuesta que comprende sonetos, cartas y tratados de diverso género. La imagen idolatrada del caballo, centro de un singular microcosmos ecuestre, constituye el elemento coordinador de la colección que alterna a los sonetos amorosos y de inspiración filosófica, rimas que exaltan las glorias y las virtudes de los nobles cuadrúpedos, tratados sobre la manera de curar sus "infermitades", e incluso grabados de los sellos de las razas más preciadas en el Reino de Nápoles. En el variopinto bestiario de la lírica barroca, el caballo representa de hecho un polo de atracción constante, desde los sonetos de Marino, Preti, Fontanella y Bruni hasta el tardío cancionero de D'Alessandro, que acoge y propone modos y temas de un gusto poético cercano al final.

El autor ingresa en la estirpe de los epígonos del marinismo, que llevan al extremo la poética del bizzarro, de lo extravagante, de lo peregrino, exasperando tonos y situaciones del primer barroco. No se limita, de hecho, a admirar el impulso rápido y fugaz del «corsier volante» (cf. A un caballo), sino que también dedica odas e himnos a la silla, a la estriba, al esporón. Fascinado sobre todo por la dinamia del animal, impetuoso y galopante, asocia a metáforas convencionales del tipo «viento con crines» la audaz contraposición «terrestre volador» (cf. A un caballo velocísimo y noble) para retratar el impulso imparable del caballo en carrera.

Además, acorde con el gusto tardobarroco, está la enfática afirmación que D'Alessandro dirige, hacia el final del soneto, al amado caballo: "Per te acquistan onore i fogli miei" y la extensa metáfora conclusiva: "Il dorso tuo non è se non ch'un soglio / Per gli eroi coronati e semidei". Junto a los componimientos inspirados en una increíble innología ecuestre, se disponen algunos sonetos amorosos que varían los temas habituales de la lírica erótica secentesca con la serie celebrativa de bella mujer a caballo, de caballo frenado por bella mujer, y similares, pero presentan banales juegos de palabras: "Moro per donna mora" (cfr. Per una donna mora) en los que las elaboradas locuciones del concettismo se reducen a fórmulas estereotipadas.

Giuseppe D'Alessandro nació en 1656 en Pescolanciano (provincia de Campobasso), en «citeriore Aprutio», hijo del duque Fabio y de Isabella Amendola. Tras la muerte prematura de su hermano, se convirtió en tercer duque y séptimo barón de los señoríos de Pescolanciano, Carovilli, Castiglione, Pietrabbondante, Civitanova, Civitavecchia. A estos dominios se añadieron los pueblos de Roccaraso, Castelgiudice y Roccacinquemila, aportados en dote por la esposa del D., la baronesa A. M. Marchesani, de origen salernitano.