Uberto Dell'Orto (1848–1895) - Paesaggio

Uberto Dell'Orto (Milán, 6 de enero de 1848 – Milán, 29 de noviembre de 1895) paisajes 3 procedencia: casa de subastas Il Ponte, Milán.


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Uberto Dell’Orto, iniciado en la pintura por Giovan Battista Lelli en el Ginnasio di Brera, además de sus estudios de matemáticas, practicaba pintura de paisajes, en la que se ejercitaba trabajando al aire libre durante estancias de estudio en Valtellina en compañía del amigo Sallustio Fornara.
Después de haberse trasladado a Capri en 1873, donde captó el luminoso cromatismo de artistas meridionales como Giuseppe Carelli y Achille Vertunni, comenzó a frecuentar en Milán el estudio de Eleuterio Pagliano, apareciendo en la escena expositiva con obras como Una playa de Capri, presentada en la exposición braidense de 1874, hoy en colección privada.
En 1880 abrió un estudio en Milán y allí trabajó con entusiasmo, dedicándose principalmente al paisaje y al retrato, utilizó una técnica más refinada y precisa, seguramente más apreciada por sus clientes; solo en algunos se nota una menor atención a la semejanza y a los detalles de la vestimenta y del entorno, así como una ligera eco de las obras de Ranzoni y Cremona.
Al final del octavo decenio también datan las primeras estancias del artista en Liguria, una experiencia de la cual queda constancia, después de 'Una moria a Bordighera' (colección privada) que apareció en la exposición braidense de 1879 y fue presentada nuevamente en la exposición nacional de Roma en 1883, en otros dos envíos a los eventos braidenses en 1882 y 1884. Entre 1881 y 1882, finalmente, se sitúa un viaje a Egipto en compañía del amigo Fornara y Pompeo Mariani, con quien frecuentaba a menudo Bordighera.
Sensible a la influencia de Filippo Carcano, el artista fue madurando su propensión hacia una pintura de paisaje equilibrada y robusta, consolidándose como uno de los intérpretes más efectivos del realismo lombardo de mediados del siglo XIX.
Gracias a su apasionada análisis del verdadero y a los tenaces y repetidos intentos de expresar en la tela las sensaciones que esa observación le provocaba, aunque no lograba la descomposición de los tonos de los impresionisti o soluciones cercanas a las de los primeros divisionisti lombardi, logró hacer que su pintura fuera rica en vibraciones luminosas, simplificando los volúmenes y reduciendo muchísimo los efectos chiaroscurales.