Bettina Rheims - Gender Studies (MINT CONDITION, SHRINK WRAPPED) - 2014

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Bettina Rheims es la autora de "Morceaux choisis" (802 fotolibros de la colección M.+M. Auer, página 777), "Chambre Close" y otros grandes libros de fotografía y arte.

Exhibido en 2012 en Düsseldorf, la serie Gender Studies continúa cuestionando la representación de género. El dispositivo que une imagen y sonido (de Frédéric Sanchez) presenta 27 retratos sonoros de jóvenes hombres y mujeres que respondieron a una solicitud publicada por la fotógrafa en Facebook. Las fotos van acompañadas de clips de entrevistas y han participado en varias exposiciones y en un libro.

Nuevo, impoluto, sin usar; aún en su envoltorio original de la editorial.
Completo con el CD de música.
EDICIÓN DE COLECCIONISTA.

"Veinte años después de Modern Lovers, una obra sobre la androginia y la transexualidad creada cuando el SIDA estaba en su punto máximo, Bettina Rheims presenta Gender Studies. A la luz de los actuales debates controvertidos sobre la teoría de género, los modelos de Rheims muestran un valor notable al cuestionar, modificar y celebrar sus identidades."
(org. editorial)

Steidl, Göttingen. 2014. Primera edición, primera impresión.

Encuadernado con funda y CD musical. 249 x 330 mm. 80 páginas. Fotografías: Bettina Rheims. Diseño sonoro de Frederic Sanchez. Texto en inglés.

Gran libro de Bettina Rheims, en perfecto estado.

"Bettina Caroline Germaine, nacida en 1952, es una fotógrafa francesa.
Bettina Rheims nació en Neuilly-sur-Seine. Su carrera fotográfica comenzó en 1978, cuando tomó una serie de fotos de un grupo de artistas del strip-tease y acróbatas, lo que le valdría sus primeras exposiciones. Este trabajo revelaría el tema favorito de Rheims, la modelo femenina, al que volvería con frecuencia a lo largo de su carrera. Los años 80 le brindaron la oportunidad de realizar varios retratos de mujeres famosas y desconocidas, que dieron lugar a la publicación de Female Trouble (1989).
En 1982, la serie Animal permitió a Rheims dirigir su lente hacia otra forma de desnudez: la de animales de peluche con miradas fijas, "que parecían querer expresar algo más allá de la muerte". "Tenía que capturar su mirada" declaró la fotógrafa.
Con Modern Lovers (1989-1990) [nota] la fotógrafa cuestionó el género, la androginia y la transexualidad. Dos publicaciones adicionales sobre el mismo tema siguieron: Les Espionnes (1992) y Kim (1994).
A principios de los años 90, Bettina Rheims trabajó en una de sus series principales, titulada Chambre Close (1990-1992). Fue la primera en color y marcó el inicio de su colaboración con la novelista Serge Bramly, en una obra que reunió las fotografías con la ficción del escritor. En su forma, Chambre Close es una parodia de las primeras fotos porno: habitaciones con paredes descoloridas, papel tapiz antiguo; sin embargo, en su contenido, se esfuerza por retratar modelos aficionadas en poses que juegan con el erotismo y la confusión entre quienes miran y quienes se muestran.
"Al usar color e impresiones de alta calidad, la carne parece viva y da un realismo desconcertante a la obra. Bettina Rheims así trasciende el cuerpo para alcanzar una feminidad primitiva en su id psychoanalítico, sus impulsos sexuales, especialmente. Al mismo tiempo que estos impulsos se muestran en la superficie, la conciencia de la modelo, a través de su piel, la artista los captura en película."
En 1995, Rheims fue invitada por Jacques Chirac al final de su campaña presidencial para trabajar tras bastidores en una serie de fotografías siguiendo las etapas finales de las elecciones. Tras la elección, la Presidencia de la República Francesa encargó a Bettina Rheims tomar el retrato oficial de Jacques Chirac. Ella dijo al periódico Libération que había querido otorgarle al Presidente "la mirada relajada de los grandes héroes del western".
Salió en el documental Erotica: A Journey Into Female Sexuality de Maya Gallus (1997).
La década concluyó con la publicación en 1999 del libro I.N.R.I. y su exposición homónima. Una vez más uniendo la mirada de Rheims con la prosa de Serge Bramly, I.N.R.I. construye un diálogo filosófico sobre la historia de la crucifixión a través de fotografías de escenas de la vida de Cristo, desde la Anunciación hasta la Ascensión. Bettina Rheims propuso "ilustraciones en consonancia con nuestros tiempos, tras la aparición de la fotografía, el cine y la imaginería publicitaria, como si Jesús regresara hoy". En Francia, la publicación de esta obra fue muy controvertida.
En 2002, Rheims creó una serie sobre Shanghai durante dos largas estancias en la ciudad. "Las primeras impresiones de un viajero que llega a Shanghai son las de personas con rituales y tradiciones ancestrales profundamente arraigados, que se lanzan a la frenética carrera del mundo actual. Mezclándose con ese 'otro modo de pensar' y sin prejuicios, Bettina Rheims nos ofrece una nueva visión de este paradoja, que es la coexistencia de China con sus tradiciones milenarias, su faceta vanguardista, sus aspectos oficiales y sus rasgos subterráneos".
En 2005, en la Galerie De Noirmont, Rheims presentó Héroïnes, una obra que fue principalmente un homenaje a la escultura. En esa ocasión, la fotógrafa colaboró con la diseñadora Jean Colonna [nota interna W] para vestir a las mujeres con prendas originales. "Los vestidos de Alta Costura antiguos se reensamblaron en cada uno de estos iconos contemporáneos. Estas mujeres, con su belleza poco convencional, luego jugaron con una piedra, que por un momento se convirtió en su pedestal".
A finales de los años 2000, Bettina Rheims volvió a trabajar con Serge Bramly y presentó Rose, c’est Paris en 2010 en la Biblioteca Nacional de Francia. El relato fotográfico se volvió a construir sobre un hilo de ficción que Bettina Rheims y Serge Bramly crearon a partir de elementos autobiográficos. En esta obra, París desempeña "el papel de musa más que el de sujeto, y [aparece], a través de los personajes tejidos en una historia, en una forma casi alegórica. Una joven de la que conocemos su inicial, B., busca a Rose, su hermana gemela a quien afirma que ha desaparecido. Presentada como una 'gran serie misteriosa', un género muy apreciado por los surrealistas, Rose, c’est Paris se divide en trece episodios en los que descubrimos, entre otras cosas, un París inusual u oscuro, que es voluntariamente atemporal."
Rheims también trabajó en campañas publicitarias para moda y grandes marcas, como Chanel y Lancôme, además de retratar a mujeres famosas para revistas internacionales. Rheims afirma que se ha inspirado en Diane Arbus y Helmut Newton, así como en el trabajo de los primeros pintores."
(Wikipedia)