IRIS - Serendipity 1






Posee una maestría en Cine y Artes Visuales; curador, escritor e investigador con experiencia.
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IRIS Serendipity 1 es una obra original de 2026, acrílico sobre papel de acuarela Fabriano Torchon 300 g, 51 × 35,5 cm, firmado a mano, vendida con marco, directamente del artista.
Descripción del vendedor
TÍTULO: SERENDIPITY 1
TÉCNICA: ACRÍLICO SOBRE PAPEL PARA ACUARELA FABRIANO TORCON 300 g.
AÑO: 2026
MEDIDAS: 51 x 35,5 centímetros.
ENVÍO: EN TUBO O PLANO CON CERTIFICADO DE AUTENTICIDAD ADJUNTO
La pintura de IRIS habita un umbral: el que separa la infancia de la adultez, entre el gesto que emerge y la palabra que no llega. Sus figuras no cuentan historias, sino que retienen estados. Son presencias recogidas, a menudo con la mirada baja o desviada, inmersas en campos cromáticos esenciales que funcionan como campos emocionales más que como espacios reales.
El color — saturado pero nunca agresivo — se usa como elemento psicológico: el amarillo, el rojo, el azul no describen, sino protegen. Son fondos que aíslan la figura del ruido del mundo, creando una distancia necesaria para la escucha. El cuerpo, pintado con una fragilidad consciente, no es idealizado: está atravesado por imperfecciones, veladuras e interrupciones que se vuelven parte del sentido.
IRIS trabaja por sustracción. Reduce el contexto, elimina lo superfluo, deja que sea la postura y el ritmo interno de la imagen los que hablen. En este proceso, la enseñanza de Igor Verrilli se manifiesta no como estilo, sino como disciplina de la mirada: la confianza en la lentitud, en la coherencia y en la responsabilidad del signo.
Su pintura no pide ser interpretada, sino habitada. Es un lugar de suspensión donde el tiempo se ralentiza y la imagen se convierte en una forma de cura: para quien mira, pero ante todo para quien pinta.
TÍTULO: SERENDIPITY 1
TÉCNICA: ACRÍLICO SOBRE PAPEL PARA ACUARELA FABRIANO TORCON 300 g.
AÑO: 2026
MEDIDAS: 51 x 35,5 centímetros.
ENVÍO: EN TUBO O PLANO CON CERTIFICADO DE AUTENTICIDAD ADJUNTO
La pintura de IRIS habita un umbral: el que separa la infancia de la adultez, entre el gesto que emerge y la palabra que no llega. Sus figuras no cuentan historias, sino que retienen estados. Son presencias recogidas, a menudo con la mirada baja o desviada, inmersas en campos cromáticos esenciales que funcionan como campos emocionales más que como espacios reales.
El color — saturado pero nunca agresivo — se usa como elemento psicológico: el amarillo, el rojo, el azul no describen, sino protegen. Son fondos que aíslan la figura del ruido del mundo, creando una distancia necesaria para la escucha. El cuerpo, pintado con una fragilidad consciente, no es idealizado: está atravesado por imperfecciones, veladuras e interrupciones que se vuelven parte del sentido.
IRIS trabaja por sustracción. Reduce el contexto, elimina lo superfluo, deja que sea la postura y el ritmo interno de la imagen los que hablen. En este proceso, la enseñanza de Igor Verrilli se manifiesta no como estilo, sino como disciplina de la mirada: la confianza en la lentitud, en la coherencia y en la responsabilidad del signo.
Su pintura no pide ser interpretada, sino habitada. Es un lugar de suspensión donde el tiempo se ralentiza y la imagen se convierte en una forma de cura: para quien mira, pero ante todo para quien pinta.
