Ger Dekkers (1929-2020) - Goals, Dronten






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Descripción del vendedor
Esta es una serie de fotos de Gerrit Hendrik (Ger) Dekkers (Borne, 21 de agosto de 1929 – Zwolle, 20 de enero de 2020), un fotógrafo neerlandés que vivía y trabajaba en Giethoorn.
Dimensiones: 56 x 41 cm
Dimensiones con marco: 54 x 39 cm
No hay cristal delante
Ger Dekkers estudió desde 1950 hasta 1954 en la AKI Kunstacademie en Enschede. Fue especialmente conocido por sus secuencias fotográficas compuestas del paisaje holandés. La cámara no era solo un medio de registro, sino un instrumento esencial en el desarrollo de su quehacer artístico autónomo.
La atención de Dekkers se dirigía a elementos alienantes en el paisaje: objetos abandonados por las personas o extraviados, como tuberías y lonas de cobertura. No se trataba del ‘buen cuadro’, como en su fotografía documental, sino de la mirada en sí: el fenómeno de mirar. El arte conceptual, que en esa época llegaba de los Estados Unidos a Europa, encontró en Dekkers un terreno fértil.
En años posteriores se centró en tierras recién ganadas, donde aún no existe asentamiento humano, pero donde la mano del hombre es claramente visible en las líneas rectas de diques, canales y repartos de tierras. En esta serie esa temática se expresa de forma contundente.
El vendedor y su historia
Esta es una serie de fotos de Gerrit Hendrik (Ger) Dekkers (Borne, 21 de agosto de 1929 – Zwolle, 20 de enero de 2020), un fotógrafo neerlandés que vivía y trabajaba en Giethoorn.
Dimensiones: 56 x 41 cm
Dimensiones con marco: 54 x 39 cm
No hay cristal delante
Ger Dekkers estudió desde 1950 hasta 1954 en la AKI Kunstacademie en Enschede. Fue especialmente conocido por sus secuencias fotográficas compuestas del paisaje holandés. La cámara no era solo un medio de registro, sino un instrumento esencial en el desarrollo de su quehacer artístico autónomo.
La atención de Dekkers se dirigía a elementos alienantes en el paisaje: objetos abandonados por las personas o extraviados, como tuberías y lonas de cobertura. No se trataba del ‘buen cuadro’, como en su fotografía documental, sino de la mirada en sí: el fenómeno de mirar. El arte conceptual, que en esa época llegaba de los Estados Unidos a Europa, encontró en Dekkers un terreno fértil.
En años posteriores se centró en tierras recién ganadas, donde aún no existe asentamiento humano, pero donde la mano del hombre es claramente visible en las líneas rectas de diques, canales y repartos de tierras. En esta serie esa temática se expresa de forma contundente.
