André-Léon Vivrel (1886-1976) - Village breton

André-Léon VIVREL (1886-1976)

Pueblo bretón

Acuarela sobre papel
Dimensiones de la pintura: 32 x 49,5 cm
Firmada en la esquina inferior izquierda.
Procedencia: Colección particular, París

Acuarela en muy buen estado.
Papel adherido a un papel grueso.
Hermoso marco nuevo dorado con plexiglás OFRECIDO
Dimensiones con marco: 60 x 78 cm

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André-Léon Vivrel nació en 1886 en París. A apenas 15 años, decidió convertirse en pintor. Cuenta con el apoyo de su madre, a quien él describe como su primera maestra, y de su padre, comerciante de vino y Primer premio de dibujo en 1870. Alumno del liceo Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel ingresa en la Academia Julian en 1910. Allí sigue las enseñanzas de Paul Albert Laurens y luego frecuenta el taller de Marcel Baschet y de Henri Royer en la École des Beaux-Arts. Alquila un taller en Montmartre, en el 65 de la rue Caulaincourt, a apenas ocho números del de Auguste Renoir. Su primera participación en la Exposición de los Artistas Franceses data de 1913. Movilizado en 1914, recibe la Croix de guerre por conducta heroica en 1917. Tras la guerra, recupera su taller montmartino. Se le otorga una mención honorable en la Exposición de 1920 y el Estado compra las dos naturalezas muertas que expone en la Exposición de los Independientes. Allí también presenta dos retratos de Bretonas pintados a su regreso de Ploumanac’h (Côtes-d’Armor). En 1922, Vivrel aparece por primera vez en la Exposición de la Sociedad Nacional de Bellas Artes. Después de recibir el premio Deldebat de Gonzalva en 1932, al año siguiente obtiene una medalla de plata en la Exposición de los artistas franceses con «El tiempo de las guindas». En 1934, Vivrel presenta bañistas, primer cuadro de una serie de grandes desnudos enviados a la Exposición hasta 1943. Fruto de su exploración del desnudo femenino, sus «Bañistas» de 1939 reciben una medalla de oro en la Exposición de los artistas franceses.
Este último galardón redime una medalla de plata obtenida por Vivrel en 1937, durante la Exposición Internacional de Artes y Técnicas en París. La crítica aplaude unánimemente su talento y, en 1940, Louis Paillard no duda en escribir en la portada del «Petit Journal» del 6 de mayo de 1940: «André Vivrel, aparece, lo proclamo, como uno de los mejores en esta Exposición [de los artistas franceses]». La exposición «Vivrel - pinturas recientes», organizada por la Galerie de Berri en mayo de 1942, ilustra, en 31 cuadros, la diversidad de géneros abordados por Vivrel, pero es el paisaje el que explora con más pasión. Su tierra elegida es el Loiret, donde su hermano mayor Marcel posee una residencia secundaria en Châtillon-sur-Loire, no lejos de Champtoceaux. Tras la Primera Guerra Mundial, sin dinero, se refugia allí para pintar al aire libre. A la primavera de 1926, Vivrel está de nuevo en Bretaña, de donde trae el «Puerto de Camaret» expuesto en la Exposición de los Tuileries de 1926. Unos años más tarde, en 1934, regresa a las Côtes-d’Armor, donde compone marinas que son tantos estudios de cielo. Vivrel pasa el verano de 1926 en Córcega. Allí realiza acuarelas que se presentan, desde el otoño, en la Galerie Georges Petit y luego en Nueva York. En cada ocasión, una crítica unánime elogia sus cualidades: «La exposición de André Vivrel es de un artista sensible, de fino gusto, sin perder amplitud en sus concepciones. Sus vistas de Córcega, de Bretaña y de París son como sus flores delicadamente armónicas» («La Semaine à Paris», 12 de noviembre de 1926, p. 63). En 1928, regresa de nuevo al Midi. Restituyendo la cálida y vibrante luz de Provenca, pinta «El puerto de Saint-Tropez» expuesto ese mismo año en la Exposición de los Independientes. El tema de la Mediterránea se impone también en la Exposición de los Tuileries, donde Vivrel presenta vistas de puerto y de buques, testemunhas de una industria turística floreciente. Cuando Vivrel no está en las carreteras de Francia, toma París como modelo. Pinta las callejones de la colina de Montmartre y los monumentos de la capital, como la catedral de Notre-Dame, que él desarrolla en série al igual que Monet. Le gusta detenerse en los muelles de Seine, que le ofrecen numerosos puntos de vista insolitos sobre la ciudad y le inspiran pinturas que no están exentas de recordar los paisajes parisinos de Albert Lebourg. Pintando hasta su último aliento, André-Léon Vivrel muere en Bonneville-sur-Touques, el 7 de junio de 1976.