El Lissitzky (1890-1941) - Architecton/Proun

Relieve extremadamente raro del artista ruso El Lissitzky. Esta obra es uno de los pocos ejemplos de un PROUN tridimensional, las obras con las que El Lissitzky se hizo famoso. Este es uno de los proun más pequeños con unas dimensiones de 31,5 x 26,5 x 3 cm. La obra está firmada y fechada por la parte posterior y se realizó en Vitebsk (ahora Bielorrusia), donde la asociación artística UNOVIS (dirigida por Kasimir Malevich) había salido de Moscú. Además lleva una etiqueta fechada el 26 de mayo de 1922, destinada a que la obra participe en la “Erste Russische Kunstaustellung” en Berlín. Finalmente, El Lissitzky no envió obras para esta exposición, que se organizó en 1924.

Procedencia

Colección familia Ilya Chashnik, Moscú
Colección George Costakis, Moscú
John Watts Baer Bausman III, Greenwich, EE. UU., donado por George Costakis (1973)
Coleccionista neerlandés (2016, tras el fallecimiento de John Bausman

COA
Alexander Arsamastev, quien actualmente trabaja en el Catalogue Raisonné de El Lissitzky, emitió en 2025 un COA. La obra será incluida en el Catalogue Raisonné.

El Lissitzky
El Lissitzky (nacido el 11 de noviembre [23 de noviembre, nuevo estilo], 1890, Pochinok, cerca de Smolensk, Rusia – fallecido 30 de diciembre de 1941, Moscú) fue un pintor, tipógrafo y diseñador ruso, un pionero del arte abstracto a principios del siglo XX. Sus innovaciones en tipografía, publicidad y diseño de exposiciones fueron particularmente influyentes.

Lissitzky recibió su primera formación artística en Vitebsk (ahora Vitsyebsk, Bielorrusia), una ciudad que jugaría un papel importante en el desarrollo de la vanguardia rusa. En 1903 estudió en la academia de Yehuda (Yoeri) Pen, pero pronto se trasladó a Alemania, insatisfecho con la atmósfera provincial de Vitebsk. Ya de regreso en Alemania se inscribió en la sección de arquitectura de la Technische Hochschule en Darmstadt, donde estudió de 1909 a 1914. Durante este periodo viajó también a Francia, Italia y Bélgica. Cuando estalló la Primera Guerra Mundial, regresó a Rusia, se instaló en Moscú y estudió de 1915 a 1916 en el Polytechnisch Instituut de Riga (ahora la Universidad Técnica de Riga), que había sido evacuado a Moscú. Lissitzky obtuvo un grado en ingeniería y arquitectura y se dedicó a trabajar como dibujante en una oficina de arquitectos.

Los intereses artísticos de Lissitzky en esa época se centraban exclusivamente en temas y cultura judíos. Participó en la expedición etnográfica de Semyon Ansky, que investigaba monumentos de la cultura judía en el territorio de asentamiento judío, e ilustró libros yiddish (como Moyshe Broderzon’s Sikhes Khulin [1917; “Inmundo, o charla inútil”] y Khad gadye [1919; “Una cabra”], una canción popular para la sede de Pésaj). Las ilustraciones para estos libros muestran la influencia tanto del cubo-futurismo, una escisión rusa del futurismo europeo, como de lubki (grabados populares baratos hechos a mano).

En 1919 Marc Chagall, entonces director de la escuela revolucionaria Volkshkunst en Vitebsk, invitó a Lissitzky a enseñar arquitectura y diseño gráfico allí. Cuando Kazimir Malevich –un pintor y fundador de un movimiento que llamó Suprematismo, que defendía la superioridad de la forma geométrica pura sobre el arte figurativo– también empezó a enseñar allí, surgieron enfrentamientos. Chagall se fue, mientras que Malevich asumió la dirección. Lissitzky se quedó en Vitebsk y se convirtió en uno de los discípulos y seguidores más importantes de Malevich.

Esto dio inicio a una nueva y radical etapa en la obra de Lissitzky. Comenzó a trabajar bajo el nombre El Lissitzky y sustituyó la pintura figurativa por el suprematismo. Diseñó obras suprematistas para un doble aniversario de la Comisión de Vitebsk contra el Desempleo y también realizó una serie de carteles propagandísticos, entre los que destaca “Versla a los Blancos con la Viga Roja” (1919-1920). En este periodo Lissitzky comenzó a trabajar en una serie de pinturas abstractas geométricas, a las que llamó proun, su acrónimo para “proyekt utverzhdeniya novogo” (proyecto para la afirmación de lo nuevo). Las obras proun se expusieron por primera vez en una exposición del colectivo suprematista Unovis (Utverditeli Novogo Iskusstva, “Afirmadores del Nuevo Arte”). Combinaban el interés de Lissitzky por el arte gráfico, las formas arquitectónicas, la fotografía, la pintura y otros tipos formales en una forma de arte única y dinámica. También indicaron que Lissitzky abrazó el constructivismo, una corriente que utilizaba el arte abstracto para expresar valores sociales progresistas y promover la transformación de la sociedad. En el otoño de 1921 Lissitzky fue profesor en la Academia Estatal de Bellas Artes de Moscú, pero en diciembre se trasladó a Berlín para establecer contactos culturales con artistas alemanes.

El periodo de Lissitzky en el extranjero (1921-1925) fue especialmente creativo. Colaboró en una serie de revistas de arte, publicó varios libros, entre ellos Suprematichesky skaz pro dva kvadrata v 6-ti postroykakh (1922; Sobre dos cuadrados: en seis construcciones: una historia suprematista) y (junto con Jean Arp) el trilingüe Die Kunstismen—Les Ismes de l’art—The Isms of Art (1925), y se convirtió en miembro del famoso grupo neerlandés De Stijl. También conoció al artista-diseñador László Moholy-Nagy, quien llevó las ideas de Lissitzky sobre el arte a Europa Occidental y a Estados Unidos a través de sus clases en la Bauhaus. A partir de entonces la fotografía, junto con las artes gráficas, se convirtió en una de las herramientas más importantes de Lissitzky. Gracias a sus frecuentes viajes y contactos con otros artistas, Lissitzky se convirtió en una figura transformadora que fusionó las artes modernas de Europa y Rusia y fomentó el intercambio de formas e ideas experimentales.

En 1925 Lissitzky regresó a Moscú. Entre 1925 y 1928 fue cofundador de varias revistas que promovían las corrientes artísticas más progresistas de los años veinte. Siguió siendo una fuerza innovadora en el diseño de libros y exposiciones. Diseñó pabellones soviéticos para varias exposiciones internacionales y trabajó junto con Aleksandr Rodchenko y otros artistas de vanguardia en la destacada revista propagandística SSSR na stroyke (1930-1941; La Unión Soviética en Construcción). A pesar de su mala salud y de la cada vez más fuerte oposición de la estética modernista por parte del establishment estalinista, Lissitzky continuó con su actividad artística. Murió de tuberculosis, aproximadamente seis meses después de la invasión de Rusia por Hitler.

Envío

La obra solo puede enviarse después del 1 de julio de 2026.