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Pilot, Namiki - Namiki Maki-e - Pluma estilográfica
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Pilot, Namiki - Namiki Maki-e - Pluma estilográfica

Bonjour, Je propose ce stylo Pilot Kokkokai de 1993, il porte le motif seirei-nuri, la libellule japonaise, en togidashi maki-e sur la laque urushi. Le togidashi procède ainsi: la poudre d'or et les pigments sont appliqués sur l'urushi frais pour former le motif; l'ensemble est ensuite recouvert de couches protectrices successives; puis la laque est polie au charbon de bois jusqu'à ce que le motif remonte affleurant à la surface. L'image et son support fusionnent en un seul plan continu: la libellule et l'urushi noir sont une seule matière, inséparables. La libellule occupe dans la culture japonaise une place qui dépasse de loin son usage décoratif. Elle est le kachimushi, l'insecte de la victoire, nommé ainsi parce qu'il est anatomiquement incapable de voler en arrière. Seulement vers l'avant. Dans la culture militaire de la période Sengoku, cette propriété a été interprétée comme l'emblème de la résolution absolue: le guerrier qui s'engage sans possibilité de retraite. Depuis la période Muromachi, le tonbo apparaît sur les tsuba de sabre, les lacques d'armure, les étendards de bataille et les emblèmes personnels des grands généraux. Tokugawa Ieyasu est parmi les figures historiques qui y sont associées. Le kachimushi est l'un des motifs les plus persistants de l'art lacquaire classique japonais, et le Kokkokai le place ici dans la continuité d'une tradition ininterrompue depuis le seizième siècle. Plume or 14K taille M. NOS, coffret d'origine inclus.

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Bonjour,

Je propose ce stylo Pilot Kokkokai de 1993, il porte le motif seirei-nuri, la libellule japonaise, en togidashi maki-e sur la laque urushi.

Le togidashi procède ainsi: la poudre d'or et les pigments sont appliqués sur l'urushi frais pour former le motif; l'ensemble est ensuite recouvert de couches protectrices successives; puis la laque est polie au charbon de bois jusqu'à ce que le motif remonte affleurant à la surface. L'image et son support fusionnent en un seul plan continu: la libellule et l'urushi noir sont une seule matière, inséparables.

La libellule occupe dans la culture japonaise une place qui dépasse de loin son usage décoratif. Elle est le kachimushi, l'insecte de la victoire, nommé ainsi parce qu'il est anatomiquement incapable de voler en arrière. Seulement vers l'avant. Dans la culture militaire de la période Sengoku, cette propriété a été interprétée comme l'emblème de la résolution absolue: le guerrier qui s'engage sans possibilité de retraite. Depuis la période Muromachi, le tonbo apparaît sur les tsuba de sabre, les lacques d'armure, les étendards de bataille et les emblèmes personnels des grands généraux. Tokugawa Ieyasu est parmi les figures historiques qui y sont associées. Le kachimushi est l'un des motifs les plus persistants de l'art lacquaire classique japonais, et le Kokkokai le place ici dans la continuité d'une tradition ininterrompue depuis le seizième siècle.

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Letizia Iacopini
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