Robert Capa - Madrid - 1937

EXTREMAMENTE IMPRESIONANTE LIBRO con fotos de Robert Capa (1913-1954), Gerda Taro (1910-1937) y David Robert "Chim" Seymour (1911-1956).

DISEÑO BRILLANTE.
IMPRESO EN DOS MARES DIFERENTES.
EXCELENTES FOTOMONTAJES DE JOSEP SALA.
PORTADA ESPECTACULAR CON FOTOGRAFÍAS Y FOTOMONTAJE.

Con 100 (!) grandes fotografías en blanco y negro y tres fotomontajes en color.
Documenta el coste que la Guerra Civil española provocó por los bombardeos nazis sobre Madrid.

- Horacio Fernandez, "Photobooks Spain 1905-1977", páginas 92-97
- Michel Lefebvre-Peña, "Guerra Grafica. Espagne 1936-1939. Photographes, Artistes et Ecrivains en guerre",
páginas 210-211

Mi tarjeta de visita en la portada oculta el símbolo nazi, que está prohibido exhibir en Alemania. Cada foto muestra la condición real del libro en venta.

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(Ecki Heuser, Colonia, Alemania).

Ofreciendo algunas de las MEJORES FOTOLIBROS DEL MUNDO, procedentes de mi colección privada y de adquisiciones recientes.

Robert Capa es uno de los fotoperiodistas más conocidos del siglo XX. Nacido Endre Ernö Friedmann (Budapest, Hungría, 22 de octubre de 1913-Thai-Binh, Indochina, 25 de mayo de 1954) en una familia judía de sastres, estudió en Berlín, luego huyó a París en 1933. Rápidamente ganó reputación internacional por sus fotografías de la Guerra Civil española; más tarde escapó a Nueva York en 1939. Cubrió la Segunda Guerra Mundial como fotógrafo aliado, cofundó Magnum Photos en 1947 (con Chim, entre otros), y realizó varios libros basados en sus fotografías de viajes por Europa, la URSS y Israel. Murió al pisar una mina en 1954.

Gerda Taro fue una de las primeras mujeres reconocidas como fotoperiodista, y la primera en morir mientras informaba sobre una guerra. Nacida Gerta Pohorylle en Stuttgart, Alemania (1 de agosto de 1910-Brunete, España, 26 de julio de 1937) y criada en Leipzig en una familia judía de clase media, huyó a París en 1933. Viajó de ida y vuelta entre París y España durante el primer año de la Guerra Civil Española y, mientras cubría la batalla de Brunete, fue alcanzada por un tanque y murió.

Chim, nacido Dawid Szymin (Varsovia, Polonia, 20 de noviembre de 1911-Suez, Egipto, 10 de noviembre de 1956), llegó a París en 1932 y en dos años se convirtió en colaborador regular de Regards con sus fotografías de la Frente Popular. Cubrió toda la Guerra Civil española y escapó de Francia en 1939 hacia Nueva York. Regresó a Europa en 1947 y se consolidó como enviado especial con el seudónimo David Seymour. En 1956 murió mientras cubría la Crisis de Suez.

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Edicions del Comitè de Propaganda de la Generalitat de Catalunya, 1937.
Primera y única edición, primera impresión. 1937.

Tapa blanda (carpeta blanda cosida), cubiertas ilustradas con fotografías y fotomontaje (como se publicó). 235 x 300 mm. 96 páginas. 100 fotografías, 3 a mano coloreadas, fotomontajes a doble página. Varios fotógrafos. Fotomontaje: Josep Sala. Impresión: Indústries Gràfiques Seix, Barcelona i Barral Empresa, Colectivizada, Barcelona. Texto en catalán, español, francés y inglés.

Condición:
Interior limpio sin marcas de antiguo propietario, primeras páginas con mayor huella de uso y con algunas manchas, página tras página la publicación se conserva cada vez mejor, ligera huella de uso a lo largo, defectos menores, pero sin fallos o defectos destacables (parece peor de lo que es, porque la mayoría de las páginas están realmente bien conservadas); tres tiras pequeñas en el borde izquierdo de la primera página (para fijar los desgarros que suelen ocurrir al abrir el libro a la altura de las grapas). Exterior de las cubiertas usado y parcialmente manchado (como suele ocurrir), especialmente en la mitad inferior, lomo siempre frágil con partes faltantes en la parte superior y en la parte central, rasgado al final, pero un amarre muy fuerte, un poco abollado al final (con poca consecuencia también para las páginas, pero no drásticamente). En general, condición bastante buena.

Extremadamente raro, impresionante y muy codiciado libro fotográfico español; difícil de encontrar en cualquier condición.

"En noviembre de 1936 las tropas rebeldes llegaron a las puertas de Madrid, y comenzó la batalla para defender la capital. La larga lucha implicó la evacuación de civiles e incluso del gobierno electo legalmente hacia Valencia. La República estaba en apuros, especialmente con las tropas alemanas e italianas apoyando a Franco (y por tanto poniendo fin a cualquier semblanza de neutralidad internacional). Las operaciones militares estuvieron acompañadas de bombardeos aéreos, con muy poco motivo más que desmoralizar a la población sitiadas. Ese noviembre la gente de Madrid sufrió bombardeos tras bombardeos, y el recuento de víctimas fue espantoso. Madrid luchó en las trincheras pero también en la frente de la propaganda en un intento de obtener ayuda del exterior. En octubre de 1936 el gobierno catalán creó el Comisariado de Propaganda para “restaurar la verdad” sobre la guerra, embarcándose en un programa de publicaciones destinado a promover la solidaridad con la República. Una de estas publicaciones fue Madrid, un fotolibro en el que las imágenes cuentan la historia. Madrid es un documento sobre la guerra en la población civil, una narrativa visual con un inicio y un fin, una historia en cuatro partes seguida de un epílogo. El libro se abre con un breve prólogo en cuatro idiomas titulado "La Destrucción de Madrid" y afirma que "la crueldad facciosa deleita en el ataque a la población civil indefensa" y que los aviones alemanes e italianos "destruyen barrios enteros, museos, hospitales, hospicios, escuelas". A esto le sigue una sección con imágenes que muestran "la verdad": la destrucción causada por los bombardeos, incluidas las víctimas. La segunda sección se centra en los desamparados, refugiados en particular. La tercera parte cubre la evacuación, mientras que la última sección se dedica a la recepción de los evacuados en Barcelona. Este final feliz se contradice no obstante por el epílogo, donde la historia vuelve a empezar con un regreso a edificios destruidos por bombas y bajas civiles. Las secciones de la historia están unidas por cortinas teatrales en tres fotomontajes a doble página, coloreados a mano. No se proporciona información sobre los artistas.
Madrid no contiene créditos de ningún tipo sobre quienes realizaron el diseño, el texto, los dibujos, el fotomontaje o las fotografías. Dicha información es extremadamente difícil de rastrear, debido casi con toda seguridad a la destrucción masiva de documentos en Barcelona en los días previos a la entrada del ejército rebelde; los archivos del Comisariado de Propaganda ya no existen. Además, las fotografías de los catorce álbumes de fotos del Comisariado conservados en la Biblioteca Nacional hasta 1990 y actualmente en l’Arxiu Nacional de Catalunya) tampoco proporcionan mucha información sobre los fotógrafos. Sin embargo, muchas de las imágenes se publicaron en otros lugares con créditos o se hallaron en otros archivos, lo que hace posible identificar a un gran número de ellas.
Por ejemplo, las dos fotografías de la portada son imágenes de David Seymour (Chim) que se publicaron en muchas ocasiones. Seymour las tomó en abril de 1936 (es decir, antes del inicio de la Guerra Civil) durante una conferencia cerca de Badajoz sobre reformas agrarias republicanas. El fotógrafo de fotomontaje desconocido mostraba a personas mirando ansiosamente hacia el cielo con expresiones preocupadas para crear una cubierta con el poder de un cartel que ilustra el terror de los bombardeos y las posibles víctimas. Las mujeres y los niños de la cubierta simbolizan la indefensión de una población expuesta a los ataques del fascismo, aquí representados por un torpedo volador con una esvástica impresa en él.
El libro se abre con veinte fotografías de edificios en el Madrid central que fueron destruidos por bombas. La mayoría de las imágenes son de Luis Lladó, profesor y fotógrafo de la Escuela de Arquitectura de Madrid, que fue director del archivo fotográfico de los Ministerios de Propaganda y Estado durante la guerra y fotógrafo oficial del presidente de la República. La serie de imágenes muestra casas saqueadas, talleres aplanados, edificios sin fachadas, calles llenas de escombros, cráteres en las entradas de las estaciones de Metro, las ruinas de un mercado, el techo de un hospital infantil en llamas. Después de estas imágenes, cuyo único “bajo coste” son un semáforo frente a la oficina de correos y un caballo desangrado en una acera, las víctimas de “la verdad” se muestran en fotografías oficiales de los archivos mortuorios. Estas muestran doce niños muertos con los ojos abiertos y etiquetas con números de identificación. Estas imágenes espantosas se reprodujeron posteriormente muchas veces en revistas y carteles tanto en España como en el extranjero. Al final de esta sección, un fotomontaje de tres tomas de Robert Capa resalta de forma optimista la existencia de la defensa aérea republicana, aunque resultó insuficiente para detener a los bombarderos enemigos.
La siguiente sección se titula " Bajo el suelo de Madrid" y presenta plataformas en estaciones de metro que sirven como refugios antiaéreos. El montaje inicial consiste en un dibujo de un grupo de ancianos atemorizados, mujeres y niños descendiendo por escalones iluminados por el resplandor de las llamas. El dibujo va acompañado de cuatro fotografías nocturnas tomadas durante el mes de noviembre en las estaciones de Sol y Gran Vía. Una de estas imágenes ha sido atribuida a Hans Namuth y Georg Reiner, mientras que las demás son definitivamente de Capa. Estos tres fotógrafos también tomaron las demás imágenes de esta sección, algunas de las cuales fueron reproducidas en la prensa internacional.
El fotomontaje al inicio de la siguiente sección, "Desolación y Éxodo", consta de tres fotografías anónimas de la evacuación de la población civil a finales de noviembre." Las siguientes cinco fotografías fueron tomadas por Capa en el barrio Vallecas.
Sin palabras, describen la urgencia de la evacuación. Estas son seguidas por varias fotografías de refugiados que huyen en retirada, mayormente niños. La última parte de esta sección aborda una situación diferente: quienes huyeron a pie del frente con sus pertenencias, abandonados por las autoridades. Estas imágenes trágicas, que datan de un mes antes que las demás, no se tomaron en Madrid sino en la provincia de Córdoba y, aunque no tan conocidas como la foto del soldado caído de Capa, también fueron publicadas en numerosos medios de noticias internacionales." Ese 5 de septiembre Capa no estuvo solo. También llevaron sus cámaras Gerda Taro, Hans Namuth y Georg Reisner a Cerro Muriano (Córdoba).
La cuarta sección se abre con un fotomontaje más luminoso que presenta a una refugiada sosteniendo a un niño en brazos y sonriendo de oreja a oreja. La fotografía fue tomada por Chim en el estadio Montjuïc de Barcelona, el centro de recepción de los evacuees. Completando el fotomontaje se incluye una imagen de dos soldados de permiso en compañía de niñeras. Se muestran frente a una vista panorámica de Barcelona tomada desde un punto elevado. Una imagen naive de la retaguardia sin indicios de una guerra que parece casi de otro mundo, es una imagen que puede no existir... y una señal de que la campaña de propaganda de repente se volvió local y quizá complaciente. Las siguientes fotografías confirman esta impresión de escape de la realidad: los evacuados están "descansando de las largas fatigas bajo el sol de Cataluña", se "alimentan en los grandes refectorios de Barcelona", y tienen "una nueva escuela de aire y sol para hacer olvidar las memorias malvadas". Esta vez las fotografías, que también fueron impresas como series de tarjetas postales, eran de Chim y Margaret Michaelis.
Como dice el texto final, aquí es donde Madrid debería terminar, pero un signo de interrogación que flota sobre el texto (cerramos el libro con una terrible pregunta) reflexiona retóricamente sobre la posibilidad de que Barcelona fuera bombardeada. Un bombardeo, de hecho, ocurrió el 13 de febrero de 1937, cuando un acorazado italiano abrió fuego contra la ciudad. La nueva e inevitable presencia de "la verdad" llegó como un despertar brusco para la máquina de propaganda local y provocó la adición de cuatro páginas con nueve imágenes de ruinas y cinco de cadáveres, el único comentario siendo un breve "Barcelona también", que llevó dramáticamente y de manera definitiva a Madrid de vuelta al principio, al completarse un círculo siniestro."