D'Alessandro - Paragone de' Cavalieri - 1711

UNA DE LAS OBRAS MÁS RARAS E IMPORTANTES SOBRE LA EQUITACIÓN - EN FOLIO - RICAMENTE ILUSTRADA
Primera edición de esta obra muy importante sobre la equitación, el cuidado del caballo, la historia y la técnica de la esgrima.
La Pietra paragone de’ cavalieri es una obra maestra del tardobarroco italiano que une tratadística técnica, poesía marinista y cultura caballeresca, ofreciendo una mirada única al mundo ecuestre del Reino de Nápoles. Dividida en cinco libros, la obra trata de montar a caballo, del bridaje, de la variedad de las bridas, de los complejos trazados de maniobras (los “circoli seu torni”) y de la medicina del caballo. Todo ello acompañado por un imponente aparato iconográfico: 140 incisiones calcográficas a página completa, entre ellas retratos de espadachines napolitanos, marcas de razas equinas, figuras alegóricas e incluso un rinoceronte de inspiración dureriana.
Texto celebrado desde el primer momento por el público, tuvo gran fortuna entre nobles, espadachines y estudiosos de las ciencias veterinarias.
Cfr. Bibl. general de la esgrima, 59-60; Brunet I, 159; D'Afflitto, 212, la obra «fue recibida por el público más bien con aplausos», también por su rico aparato iconográfico: acompañan el texto numerosas ilustraciones de trazados de maniobras, de animales (incluido el rinoceronte de inspiración dureriana), de retratos de napolitanos ilustres en la esgrima de su tiempo, tanto a caballo como a medio busto, y una sorprendentemente amplia colección de bridas. Huth p. 28. Brunet I, 159. Graesse I, 68.
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POR QUÉ COMPRAR
PRIMERA EDICIÓN DE 1711 – Monumental tratado napolitano sobre la equitación, la esgrima y el cuidado del caballo, entre las obras italianas más ambiciosas dedicadas a la cultura caballeresca.
APARATO ICONOGRÁFICO EXCEPCIONAL – Más de 140 incisiones calcográficas ilustran bridas, ejercicios de maniobra, jinetes, razas equinas, animales y protagonistas de la esgrima napolitana.
LEGATURA COEVA DE GRAN PRESTIGIO – Piel plena cuidadosamente decorada en oro, con cortes dorados y grabados, que confiere a la pieza una fuerte presencia coleccionable.
EQUITACIÓN, ESGRIMA Y BARROCO NAPOLITANO – Una obra única que combina técnica ecuestre, veterinaria, poesía marinista y cultura aristocrática del Reino de Nápoles.

CONDITION REPORT
En-folio (mm 355x225). Papeles generalmente muy bien conservados, incluidos las antiportas, retrato y frontis intonsos, además de 140 incisiones, todas íntegramente conservadas y perfectamente entintadas.
Brunuras fisiológicas en el texto, absolutamente no molestas.
Las 142 incisiones, además del frontispicio, están completas y bien conservadas.
Doble guardas coetáneas (2 + 2) perfectamente conservadas, con antiguo exlibris manuscrito al recto de la primera guarda.
Contropiatti en papel decorado originalmente. Bordes completamente dorados e incisos en seco.
De p. 63 a p. 73, restauración profesional con pérdida de algunas palabras de títulos y de texto, sin que se haya visto afectada ninguna ilustración.
Raffinatísima encuadernación coetua en plena piel, ricamente decorada en oro. Dorso a 6 nervios con título y decoraciones incisas en oro. Antiporta que representa “dos ligeros y nobles corceles” y retrato del autor, ambos calcográficos; frontispicio intacto, ornado con gran friso xilográfico.
Ejemplar con papel L2 blanco correctamente numerado 47 en recto y 48 en verso. Dos páginas de tablas entre las pag. 342 y 345, numeradas editorialmente como páginas (343-344).
Errata p. (5)-((6) a fronte. Pp. 12nn. 402; (4).

TÍTULOS COMPLETOS Y AUTORES
Pietra paragone de' cavalieri, [.] divisa en cinco libri.
En Nápoles, Domenico-Antonio Parrino, 1711
Giuseppe D'Alessandro

CONTENIDOS
En 1711, Giuseppe D'Alessandro, publicó en Nápoles la Pietra paragone de' cavalieri, obra compuesta que comprende sonetos, cartas y tratados de varios géneros. La imagen idolatrada del caballo, centro de un singular microcosmos ecuestre, constituye el elemento coordinador de la colección que alterna a los sonetos amorosos e de inspiración filosófica, rimas que exaltan las glorias y las virtudes de los nobles cuadrúpedos, tratados sobre la manera de cuidar sus “infermedades”, e incluso incisiones de las marcas de las razas más preciadas en el Reino de Nápoles. En el variopinto bestiario de la lírica barroca, el caballo representa de hecho un polo de atracción constante, desde los sonetos del Marino, del Preti, del Fontanella, del Bruni hasta el tardío cancionero de D'Alessandro, que acoge y propone módulos y temas de un gusto poético próximo al final.

El autor entra en la cohorte de los epígonos del marinismo, que llevan a las últimas consecuencias la poética del bizzarro, lo extravagante, lo peregrino, exaltando tonos y situaciones del primer barroco. No se limita, de hecho, a admirar el salto rápido y fúmigo del “corsier volante” (cfr. A un caballo), sino que también dedica odas e himnos a la silla, al estribo, al esporón. Atraído sobre todo por el dinamismo del animal, impetuoso y galopeante, acorta a metáforas convencionales del tipo “vento crinito” la audaz contraposición “tierra voladora” (cfr. A un velocísimo y noble caballo) para retratar el impulso imparable del caballo en carrera.

Consona, además, al gusto tardío del barroco es la enfática afirmación que D'Alessandro dirige hacia el final del soneto al caballo amado: “Por ti se engrandece mi pluma” y la extensa metáfora final: “Tu lomo no es más que un trono / para héroes coronados y semidioses”. Junto a los componimientos inspirados por una increíble innología ecuestre, se disponen algunos sonetos amorosos que varían los temas habituales de la lírica erótica del siglo XVII con la serie celebrativa de la bella mujer a caballo, del caballo frenado por la bella mujer, y similares, pero presentan juegos de palabras banaules: “Moro por mujer mora” (cfr. Por una mujer morena) en los que las elaboradas locuciones del conceptismo se reducen a fórmulas estereotipadas.

Giuseppe D'Alessandro nació en 1656 en Pescolanciano (prov. de Campobasso), en la “citeriore Aprutio”, de parte del duque Fabio y de Isabel Amendola. Tras la muerte precoz de su hermano, se convirtió en tercer duque y séptimo barón de los feudos de Pescolanciano, Carovilli, Castiglione, Pietrabbondante, Civitanova, Civitavecchia. A estos dominios se añadieron los pueblos de Roccaraso, Castel di Judice y Roccacinquemila, llevados en dote por la esposa del D., la baronesa A. M. Marchesani, de origen salernitano.