Imogen Cunningham - Imogen Cunningham - 2001

FANTASTIC WORK OVERVIEW por Imogen Cunningham -
en un ALTOA IMPACTANTE, LIBRO DE FOTOS EN GRAN FORMATO PARA MESA DE SALA.

FOTOGRAFÍA DESNUDA EN SU VERDADERO MEJOR MOMENTO.

Después del gran éxito de las dos primeras subastas, 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Colonia) presenta con orgullo la tercera y última edición de este año de “Masters of Erotic Photobooks".

Disfruta de otra selección muy personal de libros dedicados al erotismo en todos sus hermosos facetas, extraídos de mi biblioteca privada y de diversas adquisiciones a lo largo de los últimos años.

Imogen Cunningham (1883-1976) fue una fotógrafa estadounidense conocida por su fotografía botánica, desnudos y paisajes industriales. Cunningham fue miembro del Grupo f/64, con sede en California, conocido por su dedicación a la representación en enfoque nítido de sujetos simples.

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Taschen, Colonia, Londres, Madrid, Nueva York y Tokio. 2001. Primera edición, primera impresión.

Tapa dura con sobrecubierta. 270 x 335 mm. 252 páginas. Diseño: Manfred Heiting. Diseño: Lambert and Lambert, Dusseldorf. Diseño de portada: Angelika Taschen, Colonia. Coordinación editorial: Simone Philippi, Colonia. Concepción de la serie fotográfica: Manfred Heiting, Simone Philippi, Colonia. Traducción al alemán: Wolfgang Himmelberg, Düsseldorf. Traducción al francés: Simone Manceau, Paris. Editor: Manfred Heiting. Texto en inglés, alemán y francés.

Condición:
El libro en su interior es excelente, fresco e impecable, limpio sin marcas de anterior propietario y sin deshojes. La sobrecubierta está bastante fresca y completa, sin desgarros, sin roturas con cinta adhesiva y sin partes faltantes. El libro y la sobrecubierta presentan un ligero tostado en el lomo. En general, en muy buen estado.

Fantástico libro de gran formato con su sobrecubierta original -
de la legendaria serie Taschen (Karl Blossfeldt, William Claxton, Ralph Gibson, Arnold Newman, Paul Outerbridge, Pierre and Gilles, Man Ray, August Sander, Jan Saudek, Julius Shulman, Jeanloup Sieff, Wolfgang Tillmans, Edward Weston).

"Imogen Cunningham nació en Portland, Oregón, hija de Isaac Burns Cunningham y Susan Elizabeth Cunningham (nacida Johnson). Sus padres eran de Missouri, aunque ambas familias procedían originalmente de Virginia. Cunningham fue la quinta de 10 hermanos. Aunque el arte no formaba parte del currículo escolar tradicional, cuando era niña tomó lecciones de arte los fines de semana y durante las vacaciones.
Se crio en Seattle, Washington y asistió a la Denny School en las calles 5th y Battery en Seattle.
En 1901, a los dieciocho años, Cunningham compró su primera cámara, una cámara de gran formato 4x5, mediante pedido por correo de la American School of Art en Scranton, Pensilvania.
Ingresó a la Universidad de Washington en 1903, donde se convirtió en miembro fundadora del capítulo Washington Alpha de la fraternidad Pi Beta Phi para mujeres. No fue hasta 1906, mientras estudiaba en la Universidad de Washington en Seattle, que se inspiró para retomar la fotografía tras un encuentro con el trabajo de Gertrude Käsebier. Sus primeras fotografías de 1906 fueron retratos tomados con una cámara de formato 4x5. Con la ayuda de su profesor de química, Horace Byers, comenzó a estudiar la química detrás de la fotografía mientras pagaba su matrícula fotografiando plantas para el departamento de botánica.
En 1907, Cunningham se graduó de la Universidad de Washington con un título en química. Su tesis se tituló "Procesos modernos de la fotografía". Allí, ejerció como vicepresidenta de clase, participó en el club alemán y el club de química, y formó parte del personal del anuario.
Tras graduarse en 1907, Cunningham fue a trabajar para Edward S. Curtis en su estudio de Seattle, adquiriendo conocimientos sobre el negocio del retrato y la fotografía práctica. Cunningham trabajó para Curtis en su proyecto de documentar tribus indígenas americanas para el libro The North American Indian, publicado en veinte volúmenes entre 1907 y 1930. Cunningham aprendió la técnica de la impresión al platino bajo la supervisión de Curtis y se fascinó con el proceso.
En 1909, Cunningham recibió la Pi Beta Phi Graduate Fellowship. Esta beca le permitió continuar sus estudios en la Technische Hochschule (trans.: Technical University) en Dresde, Alemania, con el profesor Robert Luther, fundador del Institut für Photographie de la universidad. Allí no tomó muchas fotografías, pero ayudó al departamento de química fotográfica a encontrar soluciones más económicas para el costoso y raro platino utilizado para imprimir. En mayo de 1910, terminó su documento, "Sobre el desarrollo directo del papel de platino para tonos marrones", describiendo su proceso con el fin de aumentar la velocidad de impresión, mejorar la claridad de los tonos de las luces y producir tonos sepia.
De regreso a Seattle, se reunió con fotógrafos como Alvin Langdon Coburn (en Londres) y Alfred Stieglitz y Gertrude Käsebier en Nueva York.
En Seattle, Cunningham abrió un estudio y más tarde obtuvo reconocimiento por su retrato y su obra pictorial. La mayor parte de su trabajo de estudio de esa época consistía en retratados en sus propias casas, en su sala de estar o en los bosques que rodeaban su cabaña. En un momento, ella y su marido Roi Partridge, un artista e impresor de Seattle, subieron a los campos de flores silvestres alpinos en la montaña Mt. Rainier donde Roi posó desnudo como un fauno místico de la selva. Sus imágenes fueron mostradas por la Seattle Fine Arts Society y más tarde publicadas en el periódico Seattle Town Crier, donde causaron un escándalo por ser una mujer fotografiando un desnudo masculino. Un crítico afirmó que su trabajo era vulgar y la acusó de ser una mujer inmoral, pero Cunningham declaró que "no hizo ni un ápice de diferencia en mi negocio. Nadie pensó peor de mí". Cunningham no volvió a ver esas fotografías durante otros cincuenta y cinco años.
Cunningham también fue conocida por tomar fotos desnudas de sí misma, de las que su nieta, Meg Partridge, dijo: "Sus autoportratos realmente muestran su sentido del humor, y fue inteligente con su carrera. Publicó activamente su trabajo en revistas y periódicos. Tenía buen ojo, pero era una gran editora. Sabía cómo editar su trabajo, así que lo que el mundo ve es una selección impresionante de trabajos."
Se convirtió en una fotógrafa muy solicitada y expuso en el Brooklyn Institute of Arts and Sciences en 1913. En 1914, los retratos de Cunningham se mostraron en una Exposición Internacional de Fotografía Pictorial en Nueva York. Wilson's Photographic Magazine publicó un portafolio de su trabajo.
Al año siguiente, se casó con Partridge. Entre 1915 y 1920, Cunningham continuó su trabajo y tuvo tres hijos (Gryffyd, Rondal, que también se convirtió en fotógrafo, y Padraic) con Partridge.
En 1917, la familia se trasladó a San Francisco, y en 1920 se mudaron al campus de Mills College en Oakland, donde Partridge enseñaba arte.
Cunningham refinó su estilo, prestando mayor atención a patrones y detalles y se volvió cada vez más interesada en la fotografía botánica, especialmente en flores. Entre 1923 y 1925 realizó un estudio en profundidad de la flor de Magnolia. En 1933, Cunningham fundó la California Horticultural Society, en la que sus imágenes eran tan detalladas y claras que muchos horticultores y científicos usaron sus imágenes en sus estudios. Más tarde, en esa década, dirigió su atención hacia la industria, creando varias series de paisajes industriales en Los Ángeles y Oakland.
En 1929, Edward Weston nominó 10 fotografías de Cunningham (8 botánicas, 1 industrial y 1 desnudo) para su inclusión en la exposición "Film und Foto". Su célebre Two Callas debutó en esa exposición.
Cunningham volvió a cambiar de dirección, interesándose más por la forma humana, especialmente las manos, y se sintió fascinada por las manos de artistas y músicos. Este interés llevó a su contratación por Vanity Fair, fotografiando a las estrellas sin maquillaje.
A medida que Cunningham se alejaba del pictorialismo para abrazar la fotografía de enfoque nítido, se unió a fotógrafos afines, entre ellos Ansel Adams, Edward Weston y Willard Van Dyke. Juntos formaron el Grupo f/64 para promover un estilo de fotografía más relevante y significativo, que rechazaba lo suave y pictorial y promovía lo que llamaban "fotografía pura o recta". Su objetivo era promover una técnica fotográfica simple y directa que empleara las aberturas de foco más pequeñas (f/64 siendo la más pequeña) para crear imágenes de gran detalle. En una entrevista, Cunningham mencionó que el grupo f/64 "no es solo estadounidense, es occidental estadounidense. Ni siquiera es estadounidense. Es occidental." También mencionó: "Esto no significa que todos usáramos la apertura pequeña, pero nosotros buscábamos la realidad. Eso era de lo que hablábamos también. No ser falso, ya sabes."
En 1932, Cunningham fue invitada a hacer trabajo en Nueva York para Vanity Fair. Le encargaron hacer retratos de "hombres feos" que eran prominentes en las artes. Creó fotografías que resaltaban a los actores Wallace Beery y Spencer Tracy. Su trabajo con Vanity Fair, Sunset y otras revistas incluyó retratos de Gertrude Stein, Minor White, James Broughton, Martha Graham, August Sander, Man Ray y Theodore Roethke. Continuó con Vanity Fair hasta que dejó de publicarse en 1936.
En la década de 1940, Cunningham se dedicó a la fotografía documental de calle, que llevó a cabo como un proyecto paralelo mientras se mantenía con su fotografía comercial y de estudio. En 1945, Cunningham fue invitada por Ansel Adams a aceptar un puesto como profesora en el departamento de fotografía artística de la California School of Fine Arts. También se unieron Dorothea Lange y Minor White.
En 1964, Imogen Cunningham conoció a la fotógrafa Judy Dater durante un taller centrado en la vida y obra de Edward Weston en las termas de Big Sur, California, que luego se convirtió en el Esalen Institute. Dater se sintió enormemente inspirada por la vida y obra de Cunningham. Cunningham aparece en una de las fotografías más populares de Dater, Imogen and Twinka at Yosemite, que muestra a la anciana Cunningham encontrándose con la modelo desnuda Twinka Thiebaud detrás de un árbol en el Parque Nacional Yosemite. Las dos compartían un interés por el retrato y siguieron siendo amigas hasta la muerte de Cunningham en 1976. Tres años más tarde, Dater publicó Imogen Cunningham: A Portrait, que contiene entrevistas con muchos de los contemporáneos fotográficos, amigos y familiares de Cunningham, junto con fotografías de Dater y Cunningham.
En 1973, su trabajo fue expuesto en el festival de fotografía Rencontres d'Arles en Francia a través de la exposición colectiva: Trois photographes américaines, Imogen Cunningham, Linda Connor, Judy Dater.
La fotógrafa estadounidense Claudia Kunin cita a Cunningham como una fuente principal de su inspiración artística."
(Wikipedia)