Máscara antropomorfa - Luba - R.D. Congo

Mascarilla antropomorfa – Luba – República Democrática del Congo

Origen : República Democrática del Congo (Congo-Kinshasa), sureste del Congo
Cultura / Etnia : Luba
Material: Madera tallada, pátina profunda y fibras vegetales
Soporte : Obra presentada con su base de presentación original, hecha a medida.

- Un catálogo exclusivo y ampliamente ilustrado acompaña la Collection Wirtz, con una nota detallada dedicada a cada una de las obras presentadas. (disponible bajo pedido)

- Inédito: Composición fechada y firmada, titulada D’après la collection Wirtz, que propone una evocación pictórica del interior de la colección tal como podría haber sido representado en 1965.

Procedencia

Antigua colección particular de una membra de la familia Wirtz, Amberes (Bélgica), familia históricamente activa en el sector de los viajes.

Según las informaciones transmitidas directamente por su heredero, este objeto habría sido traído del Congo en la década de 1960 y luego conservado dentro de la familia.

La colección familiar se mantenía cuidadosamente y se exhibía en una habitación completamente dedicada, organizada al estilo de una cabinet de colección privado, donde las obras se reunían y se ponían en valor en un entorno especialmente dedicado a su presentación.

Adquirido directamente al heredero, con quien se realiza la presente venta en colaboración.

Inédito: Composición fechada y firmada, titulada D’après la collection Wirtz, que propone una evocación pictórica del interior de la colección tal como podría haber sido representado en 1965.

Descripción y Estudio de la obra

Mascarilla antropomorfa atribuida a los Luba del sureste de la República Democrática del Congo.

Una forma de una pureza asombrosa. Aquí, el escultor parece haber eliminado intencionadamente todo elemento superfluo para concentrar toda la potencia de la obra en unas cuantas líneas esenciales. Un vasto frontón convexo, dos ojos en almendra, una nariz larga y perfectamente vertical, una boca abierta y dos motivos trilobados en relieve bastan para construir una cara de presencia excepcional.

La silueta es especialmente lograda. La frente se desenvuelve en una curva amplia y continua antes de que la cara se estreche progresivamente hacia la barbilla. Esta construcción da al mascarón un equilibrio casi perfecto entre la suavidad de los volúmenes y la rigidez geométrica.

Los ojos constituyen sin duda uno de los detalles más fascinantes de la pieza. Amplios, estirados y profundamente abiertos, están rodeados de un fino relieve que acentúa su dibujo en almendra. Su disposición perfectamente dominada crea una mirada fija, silenciosa, casi irreal.

Entre ellos desciende una nariz extremadamente depurada, reducida a una larga arista rectilínea. Vista de tres cuartos, su relieve aparece con mucha más fuerza y revela cuán esta escultura, que parece muy simple de frente, se apoya en realidad en una construcción sutil de los volúmenes.

Los dos motivos trilobados esculpidos en las mejillas introducen una ruptura notable en esta sobriedad. Colocados simétricamente, funcionan casi como signos gráficos aplicados sobre la cara. Su superficie más clara contrasta con la profunda tonalidad marrón-rojiza de la madera y atrae de inmediato la mirada.

La boca, simplemente abierta en la materia, constituye el último punto de tensión de la composición. Sin sonrisa, sin mueca: solo esa abertura oscura que acentúa el carácter enigmático del rostro.

La pátina es espectacular. Profunda, cálida y matizada, pasa del marrón rojo luminoso a zonas casi negras. Las diferencias de tonalidad, los arañazos antiguos y las huellas visibles en la superficie confieren a la madera una riqueza que solo una larga historia material puede producir.

A la base del mascarón subsiste una importante incrustación de fibras vegetales, cuidadosamente fijada alrededor del contorno inferior. Aporta un contraste muy fuerte con la perfección casi abstracta de la escultura: al rostro liso y dominado responde una materia orgánica, seca e irregular. Las colecciones museales conservan también mascarones atribuidos a los Luba que combinan escultura en madera y fibras de rafia.

Es precisamente esta oposición la que hace tan hermosa la obra: la sofisticación extrema de la forma enfrentada a la materia bruta.

De frente, el mascarón posee una serenidad casi absoluta. De tres cuartos, se vuelve mucho más escultórico: la curvatura del cráneo, la proyección de la nariz, el relieve de los ojos y la apertura de la boca aparecen progresivamente y confieren a la totalidad una sorprendente profundidad.

Las colecciones internacionales documentan, además, varias tradiciones de mascarones atribuidos a artistas Luba, en madera tallada y pigmentada, que atestiguan la diversidad de esta producción en el sureste del Congo.

Una obra de una elegancia excepcional, cuya fuerza reside en la contención: ninguna saturación, ningún efecto innecesario, solo una línea soberana, una pátina profunda y un rostro reducido a lo esencial. Una escultura de una modernidad asombrosa y de una presencia magnética.