Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

( En este periodo envío solo a la UE )

La obra propuesta es una delgada losa especular de aluminio en relieve (gosfratura) y numerada PdA 2/3 hecha de 21x15 cm apoyada sobre cartón, firmada en la losa y en la parte trasera -visible en marco de ~17x12 cm- con marco de 32x23 cm.
La obra será cuidadosamente embalada y enviada dentro de 3 días con autenticación fotográfica firmada por el artista —lista para colgar o apoyar—
envío rastreable y asegurado- (lamentablemente la foto nunca reproduce bien)

Para quien ama las innovaciones y las sugestiones del siglo XX sería una obra verdaderamente interesante en una tirada de solo 3 ejemplares --prácticamente como si fuera un ejemplar único.-- firmada en la losa -con marco de 32x23x2 cm - obra que se adapta a toda clase de muebles.


Para quien ama las innovaciones del siglo XX mejoradas en técnica en los años 2000 --obra intrigante e innovadora -para no perder (estas son obras para coleccionar ya que por el momento Rossanigo sigue siendo el único artista que se atreve con la gofratura en metal ----tarde o temprano alguien hará suya esta técnica como ya ha ocurrido muchas veces--lamentablemente es la elección de seguir siendo un artista independiente y un investigador incansable )

…en el desarrollo lento y constante de su investigación, Luigi Rossanigo ha seguido una formación artística peculiar, caracterizada por experimentaciones variadas en las distintas disciplinas. De las primeras experiencias pictóricas en las que el sujeto se trataba con referencia directa a lo real, el artista, en la primera mitad de los años “70”, se fue acercando progresivamente a una concepción abstracta de la forma, sintetizada en una gestualidad rápida y honesta. Este paréntesis informal encontró su evolución natural en un surrealismo vivido con una intención introspectiva muy personal, entre abnormes mistificaciones de lo real, apuntadas con la precisión del viajero del siglo XVIII. Desarrollando al mismo tiempo el gusto por el valioso arte de la orfebrería y acercándose al entorno escultórico de Carrara, el artista polivalente sintió la necesidad de enfrentarse a la definición volumétrica del bloque marmóreo, trasladando sobre él la interpretación tridimensional de la obra ya imaginada para la aurea joya. Este itinerario llevó a Rossanigo a modificar la estructura del cuadro, pasando a la realización de tensoestructuras y compuestos polimatericos, nueva dialéctica en la que se materializó el acuerdo entre pintura y escultura...