Arno Fischer - New York (GDR/DDR, MINT CONDITION) - 2006

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Edición limitada de solo 400 copias - publicada para la exhibición "Arno Fischer. Fotografie" en 2006 en la "Städtische Galerie Sonneberg".

Muestra imágenes durante la estancia de Fischer en Nueva York entre 1978 y 1984.

Nuevo, impecable, sin leer - COPIA DEL COLECCIONISTA.

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Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Primera edición, primera impresión.

Encuadernación dura (tal como se emitió). 160 x 185 mm. 56 páginas. 33 fotos. Fotografías: Arno Fischer. Maquetación: Peter Schneider. Texto: Heiner Müller, Jutta Voigt. Texto en alemán.

Magnífica publicación de Arno Fischer, ampliamente desconocida, en perfecto estado.

"Arno Fischer fue un fotógrafo alemán y profesor universitario. El padre de Arno Fischer trabajaba como tipógrafo. Arno asistió a la escuela localmente desde 1933 hasta 1941, cuando comenzó su formación en aspectos de la carpintería (trabajo en madera/escultura y modelado, fabricación de moldes). Al cumplir 17 años se alistó en el ejército en 1944/45, concluyendo su carrera militar como prisionero de guerra retenido por los británicos, que le liberaron en 1946.
Pudo retomar su vida civil en 1947, estudiando en la escuela de arte Käthe Kollwitz de Berlín, donde inicialmente asistió a clases de dibujo antes de cambiar a escultura (madera). En 1948 se trasladó a la Weissensee Arts Academy de Berlín, donde continuó con sus estudios de escultura y se mantuvo hasta 1951. En ese momento la división política de Berlín entre la parte oriental, administrada por los soviéticos, y las partes occidentales de la ciudad, dividida en tres sectores controlados respectivamente por Francia, Reino Unido y Estados Unidos, parecía más permanente de lo que se había anticipado unos años antes, y el traslado a Weissensee implicó mudarse de Berlín oeste a Berlín este. Se movió de nuevo en 1951, y de 1951 a 1953 fue estudiante en la (recientemente renombrada) Weißensee Academy of Art Berlin, de vuelta en Berlín oeste, estudiando escultura bajo Alexander Gonda.
Luego Fischer recordó que tomó su primera fotografía en 1944, de Berlín ardiendo mientras se acercaba la derrota de Alemania en la guerra. Nunca recibió formación formal en fotografía; pero después de 1944 tampoco perdió su interés en ella, y a medida que avanzaban sus estudios se dio cuenta de que probablemente nunca ganaría mucho dinero con la escultura. Su salto al mundo de la fotografía empezó en 1955/56 con un año como asistente de laboratorio en un instituto de rayos X. En 1956 volvió a la Weissensee Arts Academy con la misión de crear un archivo, trabajar como asistente general y “tomar fotografías”. Para 1957, aún sin formación fotográfica formal, consiguió un puesto en la academia como Asistente Senior del Prof. Klaus Wittkugel, cargo que ocupó hasta 1971.
Además llevó a cabo encargos fotoperiodísticos para la revista de moda y artes Sibylle y para otras publicaciones. Su creciente corpus de fotografía de moda y viajes de la segunda mitad de los años 50 se situó firmemente en la nueva corriente de la “Life photography”. Fischer dijo más tarde que el foco de su trabajo fotográfico estaba en la condición de la sociedad, las relaciones interpersonales entre las personas, la condición central del individuo y su existencia. Estas características son abundantes en "Situation Berlin", otro proyecto en el que trabajó entre 1953 y 1960. En 1960 trabajaba muy intensamente preparando la publicación por parte de la "Edition Leipzig" de la colección resultante, evocando los estados de ánimo y las vistas de la ciudad que cambiaba rápidamente en los años 50. Las imágenes del libro, ya totalmente redactadas y preparadas para su lanzamiento, se exhibían en el stand del editor en la Feria del Libro de Leipzig en otoño de 1961. La Feria se celebró poco después de que el gobierno hubiera comenzado de forma repentina la febril construcción del Muro de Berlín, que durante las casi tres décadas siguientes aislaría Berlín Este del Oeste. Un grupo de funcionarios se detuvo en el stand del editor para mirar algunas de las imágenes expuestas bajo la pancarta "Situation Berlin". Uno les dijo a los demás las inquietantes palabras: "Berlin ist kein Situation mehr" (“Berlín ya no es una situación”). La referencia era a la forma en que el éxodo de alemanes del Este hacia el Oeste a través de Berlín había sido bloqueado por el nuevo muro, pero el significado para Arno Fischer y sus editores era que "Situation Berlin" no se publicaría en un tiempo previsible.
A veces se preguntó si, a la luz de su experiencia con "Situation Berlin", alguna vez se tentó a intentar escapar de Alemania Oriental, pero aunque a veces encontró limitantes las trabas burocráticas del país, en general aceptó la situación en la que se encontraba. Un cambio de director en la revista "Sibylle" le dio la libertad para desarrollar, aplicar y promover sus propias ideas sobre fotografía de moda, mientras que su estatus como fotoperiodista distinguido le otorgó excelentes derechos de viaje: algunas de sus fotografías de moda/celebridades más célebres, destacando un conjunto tomado de Marlene Dietrich en 1964, se realizaron durante viajes de trabajo a Moscú. En 1965/66 él y un grupo afín de fotógrafos de la Alemania del Este fundaron un Grupo de Fotógrafos que en 1969 se conoció como "Direkt". La aceptación mutua por parte del establishment también se evidenció en la cátedra invitada que ocupó en 1972/74 en la Hochschule für Grafik und Buchkunst (HGB) de Leipzig. Entre 1975 y 1982, junto con Peter Voigt, fue responsable de la selección de las fotografías mostradas en los Pilares de Visualización de Imágenes que flanquean el Marx-Engels Forum, que contenían el importante memorial de Marx Engels de Ludwig Engelhardt. En 1981 Fischer participó en la cofundación del Photographers' Working Group en la VBK (Asociación Nacional de Artistas Visuales) y en 1983 aceptó un contrato docente de nuevo en la HGB, donde entre 1985 y 1993 ocupó un puesto como Profesor de Artes Fotográficas." (Wikipedia)