Bodoni / Ovidio - Amori - 1802

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A través de las sofisticadas técnicas de impresión de Bodoni, cada página se convierte en una composición estética, dando vida a las palabras de Ovidio de una manera que va más allá del simple texto. Este libro no es solo una recopilación de poesías, sino una celebración del encuentro entre el arte del lenguaje y el arte de la imprenta. Poseer esta edición significa sumergirse en un pasado glorioso, donde la pasión, el amor y el arte se funden en una sinfonía de belleza atemporal. Una pieza imprescindible para los amantes de la poesía clásica y para los objetos de arte preciosos.
Junto al mito, el eros es la gran fuente de inspiración del poeta de Sulmona, que en su epitafio quiso definirse como «jocoso cantor de tiernos amores». Fingiendo narrar episodios de una privada novela sentimental, Ovidio viste de relato autobiográfico las historias cantadas por Catulo, Tibullo, Properzio. A dar unidad al cancionero es precisamente la voz del poeta enamorado que expresa las tormentas de cada amante, mientras la figura de Corinna, aunque descrita en toda su deslumbrante belleza, aparece como una pálida idealización de las muchas doncellas cortejadas. En el último elegíaco de la latinidad el amor ya no es pasión ardiente y exclusiva, dedicación total a la única mujer amada, sino capricho y aventura galante donde el pathos y el drama se aplacan en la ironía, en el juego intelectual, en el gusto por el paradoja.

Giambattista Bodoni (Saluzzo, 1740 – Parma, 1813) fue un grabador, tipógrafo y impresor italiano, conocido por los tipos tipográficos que creó: los Bodoni.
Ferdinando, duque de Parma, lo nombró director de la Tipografía Real de Parma.
Publicó cientos de elegantes ediciones de clásicos, en las que usó el catálogo alfabético y de caracteres tipográficos más amplio jamás publicado hasta ese momento.
Cada página es una obra maestra de elegancia y arquitectura tipográfica y la mágica sucesión de caracteres aumenta el encanto de estos libros únicos en el mundo. La tipografía estaba situada dentro del antiguo palacio ducal de la Pilotta donde se halla actualmente el Museo Bodoniano.

Las ediciones de Bodoni tuvieron un enorme éxito; miembros de la aristocracia europea, coleccionistas, eruditos utilizaban sus libros, ya que él mismo mezclaba las tintas, usaba papel de la mejor calidad, diseñaba páginas elegantes y los imprimía y encuadernaba artísticamente.
Entre las ediciones más conocidas destacan la Bucólica de Virgilio además de Epithalamia exoticis linguis reddita de De Rossi (1775), Los trabajos de Horacio (1791) y Poliziano (1795), La Jerusalén Libertada y la Oratio Dominica (1806) y la famosa Ilíada. Recibió honores del papa, de varios reyes europeos y la ciudad de Parma creó una medalla en su honor.

Publio Ovidio Nasón, conocido simplemente como Ovidio; poeta latino (Sulmona 43 a. C. - Tomi, en el mar Negro, 17 d. C.). Llegó joven a Roma, allí estudió retórica, pero pronto pasó a la poesía. Estuvo en contacto con los principales literatos y poetas de su tiempo, como Mecenas, Cornelio Gallo, Propercio, Horacio, y frecuentó la corte de Augusto, llevando una vida brillante. Desempeñó magistraturas menores, después de un viaje de instrucción a Grecia, Egipto y Asia, y una permanencia en Sicilia; en Roma, en pocos años, contrajo tres matrimonios, de los cuales solo el tercero fue largo y feliz. Mientras tanto, ya desde los primeros años, en el círculo de Mecenas, había compuesto una tragedia, Medea, muy elogiada en la antigüedad, y había comenzado a componer un cancionero amoroso en dísticos elegíacos, que publicó en el 14 a. C. en cinco libros y luego, remozado en tres libros, pocos años después: los Amores. A esta colección de poesías ligeras y galantes siguieron las Heroides (título original, tal vez, Epistulae), cartas ficticias escritas por heroínas famosas de la mitología a sus amantes, probablemente remozadas y editadas varias veces, y el Ars amatoria (v.), publicada en dos fases durante los primeros años de la era vulgar. Con esta última O. se convirtió en el favorito de toda la sociedad refinada de Roma. Como complemento del Ars, siguieron luego los Remedia amoris (poemita en 40 disticos) y el De medicina faciei (carme en disticos sobre cosméticos, de los que nos quedan unos centenar de versos). Alrededor del 3 d. C. O. se dedicó a la composición de obras de mayor aliento: las Metamorfosis y los Fasti. La primera, compuesta en dísticos, es un vasto poema en quindill liborous, en el cual se narran fábulas etiológicas y mitos (que tienen como conclusión la metamorfosis de los protagonistas). En los Fasti, que se inspiran en los Aitia de Callimaco, el poeta quería ilustrar en dísticos elegíacos, en doce libros, uno por cada mes del año, y cantar en orden el origen y los mitos ligados a las fiestas del calendario romano, pero el poema fue interrumpido en el libro 6º porque O., en el 8 d. C., fue afectado por un durísimo decreto de Augusto, que le imponía abandonar Roma y lo relegaba a Tomi (que se identifica con la actual Constanza), en la Scitia. Las causas del exilio de O. no están claras; carmen et error, según las palabras del propio O. en el 2º libro de Tristia, es decir el Ars amatoria por un lado, y, probablemente, haberse visto implicado (involuntariamente, según diversas afirmaciones del poeta) en algún escándalo de corte, por lo general identificado por los modernos con el adulterio de Julia, nieta de Augusto, exiliada en el mismo año, y D. Junio Silano. A Tomi O. le quedó hasta la muerte, sin haber obtenido ni siquiera de Tiberio la revocación del decreto. De viaje hacia el exilio compuso el poemeto Ibis (en 322 disticos), contra un detractor, y los dos primeros libros de los Tristia (elegías), seguidos en el 12 d. C. de otros tres; en exilio escribió las Epistulae ex Ponto de las que publicó tres libros junto a los Tristia, elegías en forma epistolar, dedicadas cada una a un amigo en Roma (el 4° libro de las Epistulae ex Ponto fue publicado póstumamente), un poemita sobre la pesca, Halieutica (de las que tenemos 134 versos), y un carme que elogia a Augusto, Livia y Tiberio en lengua getica. De O. se han perdido solo carmios menores y la tragedia Medea. Poeta poco profundo, versificador hábil de extraordinaria facilidad expresiva y fluidez, imaginación ferviente y temperamento inteligente de narrador, de colorista y de psicólogo. es una personalidad dominante en la cultura latina, y su influencia se perpetúa poderosa en la Edad Media, en el Humanismo, en el Renacimiento; solo en la época moderna su fama se ha visto algo reducida. En las elegías amorosas del primer periodo vive toda una sociedad romana ya profundamente distinta de la tardo-republicana, a menudo angustiadas por esos problemas revividos en la poesía por Virgilio u Horacio; es un mundo brillante, dispuesto a aceptar una poesía de comprensión inmediata y de evasión agradable. En las Metamorfosis y en algún pasaje de las Heroides, su talento de narrador, de pintor de lo maravilloso y de psicólogo atento a captar oscuros aspectos del alma femenina, se revela más incisivo que en otros pasajes; y de hecho estas dos obras, y entre ellas sobre todo la mayor poema, rico en imágenes plásticas y en fantasías seductoras, han ofrecido materia infinita de imitación y variación a la literatura posterior, como a las artes figurativas. La elegía triste del periodo del exilio, en la que se aprecia una vena a veces notable de poesía doliente, de evocación viva y dramática de la patria lejana, está viciada por el deseo de complacer al emperador, de moverlo a piedad y conseguir la revocación del bando. De O., heredero de la tradición helenística pero no como los neoteroi, un delicado tallador del verso, depende, en mayor medida que Virgilio, la forma poética latina de los siglos siguientes.

CONDITION REPORT - COLLECTOR'S COPY
Legatura en cartón editorial. Libro en perfectas condiciones, sin presencia de manchas ni signos de desgaste. Pp(2); 8nn. 133; 2nn. Pp(2)

FULL TITLES & AUTHORS
Amori Me Venus Artificem Tenero Praefecit Amori
Cò tipi Bodoniani, 1802
Ovidio