Máscara antropomorfa - Luba - R.D. Congo

Máscara antropomorfa – Luba – República Democrática del Congo

Origen: República Democrática del Congo (Congo-Kinshasa), sureste del Congo
Cultura / etnia: Luba
Material: Madera tallada, pátina profunda y fibras vegetales
Soporte: Obra presentada con su soporte de exposición original, realizado a medida.

- La Colección Wirtz se acompaña de un catálogo exclusivo y profusamente ilustrado, con una ficha detallada dedicada a cada una de las obras presentadas. ( disponible por encargo )

- Inédito: Composición fechada y firmada, titulada Según la colección Wirtz, que ofrece una evocación pictórica del interior de la colección tal como podría haber sido representado en 1965.

Procedencia

Antigua colección particular de una miembro de la familia Wirtz, Amberes (Bélgica), familia históricamente vinculada al sector de los viajes.

Según la información transmitida directamente por su heredero, este objeto habría sido traído del Congo en la década de 1960 y posteriormente conservado en el seno de la familia.

La colección familiar se conservaba y exponía cuidadosamente en una estancia enteramente dedicada a ella, acondicionada con el espíritu de un gabinete privado de coleccionista, donde las obras se reunían y se ponían en valor en un entorno especialmente destinado a su presentación.

Adquirido directamente al heredero, con quien se realiza esta venta en colaboración.

Inédito: Composición fechada y firmada, titulada Según la colección Wirtz, que ofrece una evocación pictórica del interior de la colección tal como podría haber sido representado en 1965.

Descripción y estudio de la obra

Máscara antropomorfa atribuida a los Luba del sureste de la República Democrática del Congo.

Una forma de pureza sobrecogedora. Aquí, el escultor parece haber eliminado deliberadamente todo elemento superfluo para concentrar toda la fuerza de la obra en unas pocas líneas esenciales. Una amplia frente abombada, dos ojos almendrados, una nariz larga y perfectamente vertical, una boca abierta y dos motivos trilobulados en relieve bastan para componer un rostro de presencia excepcional.

La silueta está especialmente lograda. La frente se despliega en una curva amplia y continua antes de que el rostro se estreche progresivamente hacia el mentón. Esta construcción confiere a la máscara un equilibrio casi perfecto entre la suavidad de los volúmenes y el rigor geométrico.

Los ojos constituyen, sin duda, uno de los detalles más fascinantes de la pieza. Anchos, alargados y profundamente abiertos, están rodeados por un fino relieve que realza su forma almendrada. Su disposición, perfectamente medida, crea una mirada fija, silenciosa, casi irreal.

Entre ellos desciende una nariz extremadamente depurada, reducida a una larga arista rectilínea. Vista en tres cuartos, su relieve se manifiesta con mucha más fuerza y revela hasta qué punto esta escultura, que de frente parece muy sencilla, se basa en realidad en una sutil construcción de los volúmenes.

Los dos motivos trilobulados tallados en las mejillas introducen una ruptura notable en esta sobriedad. Dispuestos simétricamente, funcionan casi como signos gráficos aplicados sobre el rostro. Su superficie más clara contrasta con la profunda tonalidad marrón rojiza de la madera y atrae de inmediato la mirada.

La boca, simplemente abierta en la materia, constituye el último punto de tensión de la composición. Sin sonrisa ni mueca: solo esa abertura oscura que acentúa el carácter enigmático del rostro.

La pátina es magnífica. Profunda, cálida y matizada, pasa del marrón rojizo luminoso a zonas casi negras. Las diferencias de tonalidad, las antiguas abrasiones y las huellas visibles en la superficie confieren a la madera una riqueza que solo puede producir una larga historia material.

En la base de la máscara se conserva un importante adorno de fibras vegetales, cuidadosamente fijado alrededor del contorno inferior. Aporta un contraste muy marcado con la perfección casi abstracta de la escultura: al rostro liso y depurado responde una materia orgánica, seca e irregular. Las colecciones museísticas también conservan máscaras atribuidas a los Luba que combinan la escultura en madera con fibras de rafia.

Es precisamente esta oposición la que hace que la obra sea tan bella: la extrema sofisticación de la forma frente a la materia en bruto.

De frente, la máscara posee una serenidad casi absoluta. Vista en tres cuartos, se vuelve mucho más escultórica: la curva del cráneo, la proyección de la nariz, el relieve de los ojos y la abertura de la boca aparecen gradualmente y confieren al conjunto una profundidad asombrosa.

Por otra parte, las colecciones internacionales documentan varias tradiciones de máscaras atribuidas a artistas Luba, talladas en madera y pigmentadas, que dan testimonio de la diversidad de esta producción en el sureste congoleño.

Una obra de elegancia excepcional, cuya fuerza reside en la contención: sin excesos ni efectos innecesarios, solo una línea soberana, una pátina profunda y un rostro reducido a lo esencial. Una escultura de asombrosa modernidad y presencia magnética.