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Caterina Maffeis

Ambito di PIER FRANCESCO MOLA
(Coldrerio, 1612 – Roma, 1666) 
San Luca 
Olio su tela, cm. 74 x 99


NOTE: Pubblicazione catalogo opere della collezione Intermidiart. Certificato di Garanzia e Lecita Provenienza. Opera senza cornice:

Ringraziamo il Prof. Francesco Petrucci per aver suggerito l'attribuzione nell’ambito di Pier Francesco Mola (Coldrerio, 1612 – Roma, 1666) sulla base di fotografie.

Il presente dipinto, proveniente dal mercato come scuola romana del XVII secolo, recava nella scorsa edizione una nostra idea attributiva nell’ambito di Giacinto Brandi (Polo, 1621 – Roma, 1691), e successivamente – su suggerimento del Dott. Francesco Petrucci – da ricercare ed assegnare l’attribuzione nell’ambito del pittore italo-svizzero Pier Francesco Mola (Coldrerio, 1612 – Roma, 1666). 
L'opera di Mola spazia da ambiziose composizioni religiose a paesaggi suggestivi, spesso con figure minuscole che forniscono solo un suggerimento del soggetto. Tra i suoi dipinti più attraenti e memorabili, tuttavia, ci sono le raffigurazioni a mezzo busto e a mezza figura di antichi personaggi letterari. Questi variano nell'identità ma hanno in comune la raffigurazione di una figura anziana e barbuta, spesso in atteggiamento contemplativo o estatico, con il capo coronato di alloro. Queste figure sono caratterizzate da una fisionomia vigorosa e ricca di sfumature. Alcuni con occhi vacui e uno strumento a corde sono tradizionalmente chiamati Omero (Roma, Galleria Nazionale; Dresda Gemäldegalerie, Mosca, Museo Pushkin; Ariccia, Palazzo Chigi); altri Virgilio (Milano, Collezione Koelliker), Archimede (Dresda) o Euclide (Collezione privata). Molti hanno solo titoli generici, come "Vecchio", "Matematico", "Astronomo", "Poeta" o "Filosofo".
Il soggetto di quest'opera, invece, raffigura una scena biblica rappresentato dal San Luca evangelista. La rappresentazione di questa mezza figura, investigata con crudo realismo e con un intenso sapore tenebroso, viene presentato in primo piano a mezzo busto e di profilo, con lo sguardo rivolto verso il libro – la Bibbia – mentre con la mano sinistra accarezza il citato toro.
Figlio di pagani, Luca appartiene alla seconda generazione cristiana. Compagno e collaboratore di san Paolo, che lo chiama «il caro medico», è soprattutto l’autore del terzo Vangelo e degli Atti degli Apostoli. Al suo Vangelo premette due capitoli nei quali racconta la nascita e l’infanzia di Gesù. In essi risalta la figura di Maria, la «serva del Signore, benedetta fra tutte le donne». Il cuore dell’opera, invece, è costituito da una serie di capitoli che riportano la predicazione da Gesù tenuta nel viaggio ideale che lo porta dalla Galilea a Gerusalemme. Anche gli Atti degli Apostoli descrivono un viaggio: la progressione gloriosa del Vangelo da Gerusalemme all’Asia Minore, alla Grecia fino a Roma.
Protagonisti di questa impresa esaltante sono Pietro e Paolo. A un livello superiore il vero protagonista è lo Spirito Santo, che a Pentecoste scende sugli Apostoli e li guida nell’annuncio del Vangelo agli Ebrei e ai pagani. Da osservatore attento, Luca conosce le debolezze della comunità cristiana così come ha preso atto che la venuta del Signore non è imminente. Dischiude dunque l’orizzonte storico della comunità cristiana, destinata a crescere e a moltiplicarsi per la diffusione del Vangelo. Secondo la tradizione, Luca morì martire a Patrasso in Grecia. È venerato come santo da tutte le Chiese cristiane che ne ammettono il culto. Il suo emblema è il toro, come è anche evidente nella nostra opera in basso a destra.
Sebbene sia nato in Ticino, in una città che oggi fa parte della Svizzera, Pier Francesco Mola fu definitivamente un artista romano: la sua famiglia si trasferì a Roma nel 1616 quando il padre fu nominato architetto della Camera Apostolica, la tesoreria papale. A parte due lunghi viaggi fuori città, di cui uno di due anni a Bologna dove lavorò con Francesco Albani, Mola rimase a Roma per tutta la vita.
Delacroix raccomandava ai suoi allievi di imitare le opere di Pier Francesco Mola più di ogni altro pittore del passato, il celebre artista francese vedeva in lui la modernità, un esponente ante litteram dell'Impressionismo. L'arte del Mola, infatti, modulandosi sul colore neoveneziano e guercinesco, sembra anticipare nei risultati la pittura ottocentesca, proprio per il suo far di macchia. La capacità inventiva, la materia densa e luminosa, gli permisero tra gli anni '50 e la metà degli anni '60 del Seicento di affermarsi quale primo pittore dell'Urbe, ottenendo prestigiose commissioni dai Colonna, i Pamphilj e i Chigi, godendo della protezione di Alessandro VII e Cristina di Svezia, in un successo crescente culminante con l'elezione a Principe dell'Accademia di San Luca nel 1662. A testimoniare la fortuna critica, si può altresì citare una lettera scritta a Roma il 20 novembre 1670 da Abraham Brueghel al principe Ruffo, che del Mola scrisse: Qui ha lasciato fama del primo Pictor d'Italia. Questi aspetti di stile, si colgono molto bene nella tela qui presentata, che esibisce pennellate spesse e frante, modulate con vigore cromatico e da una sorprendente velocità d'esecuzione. Questi caratteri suggeriscono di conseguenza non solo una discendenza con la tradizione naturalistica e caravaggesca di Serodine, ma anche spunti di confronto con le teste di carattere realizzate dal Mola, in analogia con quelle custodite presso l'Accademia di San Luca a Roma e in modo particolare il San Luca (olio su tela, cm 71 x 50, inv. 0368).
In merito al suo stato conservativo, l’opera si presenta in condizioni generali discrete considerando l'epoca del dipinto, la superficie pittorica si presenta in patina. Si notano – a luce di Wood – alcuni vecchi restauri sparsi e qualche leggera svelatura e ossidazione della superficie pittorica. A luce solare è visibile un fine craquelé rapportato all'epoca e delle cadute di colore. Il dipinto è stato rifoderato. Il telaio potrebbe essere stato sostituito all'epoca del rintelo. Come suggerito dallo storico Petrucci, la tela merita un intervento di pulitura, per un adeguato studio attributivo nell’ambito del pittore italo-svizzero. Le misure della tela sono cm. 74 x 99. Il dipinto viene ceduto senza cornice, nonostante risulta impreziosito da una bella cornice dorata.

PROVENIENZA: Coll. Privata

PUBBLICAZIONE: 
	Inedito;
	I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. INEDITA QUADRERIA catalogo generale dei dipinti della collezione del ciclo “I Miti e il territorio”, Editore Lab_04, Marsala, 2025.

Nel caso di vendita al di fuori del territorio italiano, l'acquirente dovrà attendere i tempi di evasione delle pratiche di esportazione.
S’informa che le spedizioni potrebbero subire dei ritardi, a causa di impegni espositivi. Ci scusiamo per eventuali inconvenienti e ringraziamo per la comprensione.


Óleo sobre lienzo, Óleo sobre tela, cm. 74 x 99 - Sin firmar, Agradecemos al Prof. Francesco Petrucci por haber sugerido la atribución.

Pier Francesco Mola (1612 – 1666), Círculo de - San Luca

Arte clásico e impresionismo

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América del Norte

Material

Lona

Estado

En buen estado

En excelente estado

Estado aceptable.

Necesita restauración

Buen estado

Período

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Posterior a 2020

1970-1980

1960-1970

1950-1960

1940-1950

1930-1940

1920-1930

1980-1990

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2010-2020

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Técnica

Pintura al óleo

Pintura acrílica

Técnica mixta

Acuarela

Pastel

Gouache

Dibujo a lápiz

Témperas

Carboncillo

Tinta

Marouflage

Firma

Firmado a mano

Sin firmar

Firmado

Firmado en plancha

Con fecha

Edición

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Edición limitada

Idioma

Inglés

Color

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Pier Francesco Mola (1612 – 1666), Círculo de - San Luca

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