Chargesheimer - Berlin (FOURTH BOOK, ORIGINAL DUSTJACKET) - 1959

Très beau livre de photos par Chargesheimer ('Karl-Heinz Hargesheimer', Cologne 5.30) -
À propos de Berlin après la Seconde Guerre mondiale (sous-titre : « Photos d'une grande ville »).

Avec la couverture de poussière originale rare en excellent état.

Photos merveilleuses, mise en page brillante — le grand quatrième (!) livre de Chargesheimer, parmi un total de 14 livres durant sa courte vie (1924-1971).
Voici la version avec la veste argentée cool (au lieu de la veste bleue de Kiepenheuer&Witsch).

Quatrième livre de Chargesheimer après 'Cologne intime' (1957), 'Im Ruhrgebiet' (1958) et 'Unter Krahnenbäumen' (1958).

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Büchergilde Gutenberg, Francfort-sur-le-Main. 1959. Première édition, première impression.
La première édition pour les clubs de lecture est sortie la même année – format, mise en page et contenu identiques – à la première édition vendue en librairie par Kiepenheuer et Witsch ; seuls le tissu et la jaquette diffèrent.

Couverture rigide en lin bleu avec jaquette. 200 x 255 mm. 184 pages. 187 photos en noir et blanc. Photos : Karl Heinz Hargesheimer ('Chargesheimer'). Texte : Hans Scholz. Texte en allemand.

Condition
Livre en excellent état, intérieur et couverture impeccables ; propre, sans marques ni rousseurs. Jaquette impeccable et complète, sans parties manquantes ; trois petites déchirures (réparées au dos avec du ruban adhésif sans acide). État général excellent, bien meilleur que la normale.

Très beau titre de Chargesheimer et l'un de ses meilleurs livres.
avec la jaquette en papier rare et en excellent état.

Chargesheimer est considéré comme l'une des figures centrales de la photographie à Cologne après la Seconde Guerre mondiale. Mais le réduire uniquement au statut de photographe serait insuffisant. Il se voyait plutôt comme un artiste et exerçait dans de nombreux domaines à cette fin. Il peignait, créait des sculptures et concevait des décors pour le théâtre, mais son œuvre photographique constitue un fil conducteur tout au long de sa carrière.
Il n'a suivi aucune formation régulière, mais a passé plusieurs semestres dans le cours de photographie aux Werkschulen de Cologne et à l'Institut d'État bavarois de photographie. Pendant ces années, il a travaillé avec des graphismes lumineux et en tant que photographe de scène.
Depuis le début des années 1950, il a également réalisé diverses missions photographiques pour la publicité, un domaine qu'il enseignait également en tant que conférencier à l'école Bi-Kla à Düsseldorf jusqu'en 1955. Cela a été suivi par des expositions où un nouveau focus thématique, la photographie de personnes, a commencé à émerger, ce qui s'est finalement reflété dans une série dense de livres illustrés.
Entre 1957 et 1960, sept livres ont été publiés — sur Cologne et la Rhénanie, la région de la Ruhr et Berlin — avec lesquels il a établi sa réputation en tant qu'observateur exceptionnel de son environnement et de ses contemporains. Ces livres, bien que pas toujours sans contestation à l'époque, sont aujourd'hui considérés comme des jalons dans l'histoire de la photographie. Après ces succès, il s'est de plus en plus tourné vers le théâtre, créant des décors et réalisant des mises en scène, tout en travaillant parallèlement sur des objets cinétiques, les fameux 'moulins de méditation'. Son travail dans le théâtre a donné lieu au livre illustré 'Théâtre — Théâtre' (1967), avec une image très directe, non théâtrale, mais parfois stylisée, des personnes et des situations. Le fait que de nombreux livres aient reçu des préfaces d'auteurs renommés, dont Heinrich Böll et Martin Walser, témoigne de l'estime considérable dans laquelle Chargesheimer était tenu dans les cercles intellectuels.
Dans ses dernières œuvres, des livres illustrés sur Hanovre et Cologne (1970), un nouveau style pictural émerge, qui trouve ses racines dans la Nouvelle Objectivité, mais qui contient également un potentiel critique évident dans le choix des lieux et les perspectives exagérées.
Cette particularité, combinée à une adhésion au mode noir et blanc qui allait à l'encontre de la tendance de l'époque, peut être interprétée comme une nouvelle étape stylistique, mais probablement aussi comme un signe d'une dépression naissante. Chargesheimer s'est retiré volontairement à la fin de 1971.
(Galerie Julian Sander)

Karl Heinz (également Carl-Heinz) Hargesheimer (1924-1971) était un photographe allemand qui est devenu connu sous le nom d'artiste Chargesheimer. Chargesheimer a étudié les arts graphiques et la photographie aux Cologne Werkschulen après la Seconde Guerre mondiale. Il s'intéressait à diverses formes d'art, telles que l'opéra, le théâtre, la scénographie et les costumes, ainsi qu'à la peinture, mais principalement à la photographie, dans laquelle il expérimentait avec des structures de lumière abstraites sur du papier photographique et des photomontages à partir de 1950.
À partir de 1955, Chargesheimer a travaillé en tant que photographe indépendant et a attiré l'attention tant par ses portraits incisifs de figures publiques que par ses reportages fidèles sur ses compatriotes. Il a publié 14 livres illustrés sur divers sujets tels que les villes, les paysages et le théâtre. Il a également créé des moulins de méditation, des sculptures mobiles en verre acrylique.
Après que Chargesheimer se fut fait un nom avec le livre de photos Cologne intime (1957), l'éditeur du Spiegel, Rudolf Augstein, lui demanda un portrait de Konrad Adenauer pour la couverture, peu avant les élections fédérales de 1957. Conformément aux espoirs d'Augstein, le résultat fut une image d'un visage semblable à un masque, taillé dans le granit, évoquant la petrification politique et le vieillissement. La colère générale qui s'ensuivit rendit Chargesheimer célèbre dans toute l'Allemagne.
Chargesheimer aimait Cologne et était étroitement lié à la ville tout au long de sa vie. Il portait un regard très critique sur le développement de la ville durant la phase de reconstruction et aussi par la suite. La rue qu'il a représentée en 1958, Unter Krahnenbäumen, a progressivement changé de caractère. Dans son dernier livre, Köln 5 Uhr 30, il a dressé un bilan photographique critique en 1970 : « un chant du cygne mélancolique pour “sa” ville de Cologne, qui menaçait de se figer dans le béton. »
La Société allemande de photographie (DGPh) à Cologne a honoré Chargesheimer de son prix de la culture en 1968.
Les amis de Chargesheimer le décrivent comme un solitaire qui se compliquait parfois la vie ainsi qu'à d'autres, mais qui était très talentueux et pouvait aussi être une personne généreuse. Il souffrait énormément de l'industrie photographique dominante, qui ne lui permettait pas de penser par lui-même et qui traitait ses photos 'comme l'Allemagne en guerre contre les Polonais'. C'était l'une des raisons pour lesquelles il se tournait vers ses moulins de méditation, par exemple, qui étaient à peine remarqués par le public. Une de ses sculptures en fil de fer a même été détruite par le public. Chargesheimer a commenté que cela ne le surprenait pas, il n'avait pas vraiment attendu autre chose.
Chargesheimer a été retrouvé mort dans son appartement au début de l'année 1972 et a été enterré au cimetière Melaten de Cologne. Par la suite, sa tombe a longtemps été considérée comme introuvable ; elle n'a été redécouverte que dans les années 2000. De la fin des années 1950 au début des années 1960, il a vécu avec l'actrice Gisela Holzinger. Chargesheimer avait été marié à Ann Redlin (1940-1974) depuis 1963 ; le mariage a ensuite été dissous.
Redlin est également enterré au cimetière de Melaten.
Wikipedia