Birgit Schulte & Klaus-Jurgen Sembach - Henry van de Velde - 1993

Henry van de Velde

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Publication associée à l'exposition au Karl Ernst Osthaus Museum, Hagen, Kunstmuseum zu Weimar, Bauhaus Archiv Berlin, Museum voor Sierkunst Gent, Museum für Gestaltung Zürich et Germanisches Nationalmuseum Nürnberg, de 1992 à 1994.

Monographie importante et approfondie !

Des centaines d'illustrations, dont beaucoup en couleur (voir les photos)

État correct, sauf deux pliures qui ne gênent pas sur les plaques avant et arrière (voir les photos)

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Henry Clemens Van de Velde était un peintre belge, designer, créateur et architecte. Avec Victor Horta, Van de Velde est considéré comme l'un des principaux représentants de l'Art nouveau. Il est aussi surnommé l'« apôtre du fonctionnalisme ».
"Henry van de velde" est un livre de Birgit Schulte et Klaus-Jurgen Sembach. Il a été publié par Pandora. Cette édition est parue en 1995. Cette œuvre compte 464 pages. Il est écrit en néerlandais.

Henry Clemens Van de Velde (Anvers, 3 avril 1863 – Zurich, 15 octobre 1957) était un peintre belge, concepteur et designer, et architecte.
Aux côtés de Victor Horta, Van de Velde est considéré comme l'un des principaux représentants de l'Art nouveau. On le surnomme aussi « l'apôtre du fonctionnalisme ». Dès les premières années du XXe siècle, il a joué un rôle de premier plan dans l'architecture et les arts décoratifs, surtout en Allemagne.

parcours de vie
Boekentoren (Bibliothèque universitaire de Gand)
Henry Van de Velde en tant que peintre
Van de Velde a étudié la peinture auprès de Karel Verlat à la Koninklijke Academie voor Schone Kunsten à Anvers et auprès du peintre Carolus-Duran à Paris. Il a été profondément influencé par Paul Signac et Georges Seurat et a peint dans le style néo-impressionniste (pointillisme).
À l'âge de vingt-deux ans, il partit vers le village isolé de Wechelderzande. Le paysage et ses habitants furent pendant quatre années le sujet de ses toiles. Son aversion pour l'académisme des artistes d'Anvers et sa visite à la colonie d'artistes française de Barbizon le poussèrent à choisir la campagne. Il suivit ainsi la trace de peintres comme Isidore Meyers et Adriaan Joseph Heymans et il se rendit dans les Noorderkempen. C'était le nouveau terrain de jeux des jeunes artistes, empreint de « Sturm und Drang ».
Wechelderzande n'était pas encore desservie par un tram à vapeur et par la route principale. Henry Van de Velde trouva refuge à l'auberge De Keizer, à l'ombre de l'église de Wechelse. Grâce à l'afflux d'artistes, on transforma la ferme avec l'auberge en un logement. L'auberge a acquis un deuxième étage composé de chambres et d'un atelier de peintre. Van de Velde peignit sa Femme près de la fenêtre, depuis la fenêtre ouverte sur le côté sud. Cette toile est l'une d'une série de huit représentant des impressions de la vie du village.
L'auberge est en 2019 une brasserie-restaurant nommée De nieuwe Keizer. Peu de choses rappellent encore les journées d'artistes d'autrefois. L'atelier d'artistes a disparu ; seul, du côté nord, la fenêtre d'atelier à arc rond est encore visible.
En 1889, Van de Velde devint membre du groupe d'artistes Les XX à Bruxelles. Après que Vincent van Gogh eut exposé quelques œuvres lors de l'exposition annuelle des XX, Van de Velde fut l'un des premiers peintres influencés par Van Gogh. Lors de son voyage de noces vers les Pays-Bas, il avait rendu visite à la veuve de Theo van Gogh, le frère de Vincent van Gogh, qui venait de mourir. Il se fit une idée assez précise de presque l'ensemble de l'œuvre du peintre et réalisa qu'il n'atteindrait jamais ce niveau écrasant. Pour lui, c'était la fin de sa carrière de peintre.

Henry Van de Velde en tant que concepteur et architecte
À partir de 1892, Van de Velde quitta la peinture et se consacra aux arts appliqués : (orfèvrerie, porcelaine et couverts, design de mode, tapis et textiles) et aussi à l’architecture, notamment la construction de sa propre maison à Uccle, la maison Bloemenwerf. Chez lui, l’ameublement et le design formaient un ensemble organique. En 1895, il conçut des intérieurs et des meubles pour la célèbre maison de vente d’art L’Art Nouveau, créée par le galeriste Samuel Bing à Paris. Par ailleurs, l’œuvre de Van de Velde était présentée dans le pavillon de Bing à l’Exposition universelle de 1900 à Paris. Van de Velde fut influencé par le mouvement anglais Arts and Crafts avec John Ruskin et William Morris, et fut l’un des premiers architectes et designers de meubles à travailler dans un style abstrait aux lignes courbes. Il s’opposa à copier les styles historiques et choisit résolument une forme originale. Il voulait chasser la banalité et la laideur de l’esprit humain.

En 1899, il s'installa en Allemagne. Là, il reçut un certain nombre de commandes, notamment pour le Museum Folkwang et la villa Hohenhof à Hagen et pour la maison Nietzsche à Weimar. Avec Harry Kessler, il fut l’un des fondateurs de la Kunstgewerbeschule et de l’académie de Weimar, précurseur du Bauhaus qui serait développé davantage par Walter Gropius à Dessau. Il entretenait également des liens étroits avec le Deutscher Werkbund.

Portrait de Maria Sèthe, l'épouse de Van de Velde, en latere, 1891, par Théo Van Rysselberghe. C'est par le biais du peintre que Van de Velde et Maria Sèthe ont fait connaissance.
Pendant la Première Guerre mondiale, Van de Velde séjourna en Suisse et aux Pays-Bas. Pour le compte d'Helene Kröller-Müller, il conçut une maison de concierge et une maison d'ouvriers à Schipborg (les permis de construire datés de 1921), à côté de la ferme De Schepbord conçue en 1914 par l'architecte Hendrik Petrus Berlage. Van de Velde conçut finalement le Kröller-Müller Museum à Otterlo, qui n'ouvrit ses portes qu'en 1938. En 1925, il fut nommé à l'Institut supérieur d'histoire de l'art et d'archéologie de l'Université de Gand, où il enseigna l'architecture et les arts appliqués de 1926 à 1936. En 1933, il reçut là-bas la mission de concevoir la bibliothèque universitaire; la Boekentoren. La construction commença en 1936, mais l'achèvement eut lieu seulement après la Seconde Guerre mondiale et, pour des raisons budgétaires, pas entièrement selon les plans initiaux. Ainsi, le sol de la salle de lecture fut réalisé en marbre et non en caoutchouc noir comme Van de Velde l'aurait souhaité. Van de Velde fut également impliqué dans la construction de l'Hôpital universitaire de Gand.

À Louvain, il fit construire sur la Diestsestraat, entre 1936 et 1942, son dernier bâtiment, une école technique, qui, entre 1997 et 2000, fut restauré et réaménagé par l’architecte Georges Baines pour devenir la Bibliothèque municipale et les Archives municipales, De Tweebronnen. Le bâtiment d’origine a servi en 1997 de décor pour la chorégraphie accompagnée de minimal music du groupe Rosas d’Anne Teresa De Keersmaeker pour le film de danse Rosas danst Rosas.

Contrairement à ce qui est souvent pensé, Van de Velde n’est pas le designer du logo de la Société Nationale des Chemins de fer belges (SNCB) ; la célèbre lettre « B » dans une ellipse horizontale a été imaginée par Jean de Roy. En tant que conseiller artistique de la SNCB à l’époque, Van de Velde a néanmoins réussi à convaincre la direction d’opter pour ce design. Par ailleurs, il a conçu l’intérieur des premiers wagons électriques belges (AM35) et de quelques voitures. Van de Velde y a aussi imprimé son empreinte sur la gare de Blankenberge.

Après la Seconde Guerre mondiale, Van de Velde fut accusé de collaboration. Il n'en arriva jamais à un procès, mais Van de Velde partit en exil volontaire; il se retira à Oberägeri, en Suisse, où il écrivit ses mémoires, qui parurent posthumement en 1962 sous le titre Die Geschichte meines Lebens.

Van de Velde est décédé en 1957 à l'âge de 94 ans à Zurich et a été enterré à Tervuren, près de Bruxelles.